廣東漢劇花旦藝術的表演技法探究

羅燕虹

摘要：廣東漢劇作為傳統藝術文化的代表之一，憑借其成熟的表演技法和獨特的表現形式流傳至今。廣東漢劇是在徽劇的基礎上吸收了廣東客家廟堂音樂、小調等，不斷對其表現方式進行創新，在發展中得到了諸多聽眾的認可。旦角作為廣東漢劇表演中的關鍵角色，與其他戲曲中旦角形象相似，主要由女性扮演這一角色。本文主要介紹了漢劇旦角中的花旦這一形象，并對其在廣東漢劇藝術中的表演技法進行分析，希望為廣東漢劇藝術文化的傳承起到推動作用。

關鍵詞：廣東漢劇;花旦藝術;表演技法

中圖分類號：J825

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）02-0140-01

一、引言

隨著人們消費水平不斷提高，越來越多的人開始追求精神文化，其需要更為多元化的精神文化產品，將此產品作為自身的精神食糧。廣東漢劇作為傳統文化的具體表現，其在發展中不斷將新元素融入其中，使其表演技巧和表現形式更加成熟，突顯出一定的時代性。對廣東漢劇花旦藝術的表演技法進行探究，一方面可以讓更多觀眾深入了解這一角色的藝術形象;另一方面為廣東漢劇傳承的發展提供有利環境。

二、廣東漢劇花旦藝術概述

（一）廣東漢劇旦角介紹

廣東漢劇中旦角主要由青年、中年女性來擔任，旦角可以分為青衣、烏衣和花旦角色，在表演中通過服飾、唱腔以及肢體語言等將所扮演的角色形象淋漓盡致展現出來。旦行中正旦表演要求達到“行不動裙，笑不露齒”這一目的，比如廣東漢劇《秦香蓮》中的正旦——秦香蓮;青衣就是大家熟悉的扮演大家閨秀這一角色，其表演要求與正旦相同①，比如廣東漢劇《林昭德》中的青衣——王金愛，扮演者可以借助自身柔軟身段、水袖以及言行舉止等，將富家小姐溫文爾雅、端莊有禮的形象展示出來;還有花旦這一角色，比如廣東漢劇《花燈案》中的陳彩風。

（二）廣東漢劇花旦藝術分析

在廣東漢劇旦角中，花旦是其不可缺少的部分，與青衣、正旦的表演要求有所差異，其表演要求“動如燕，行如風”，扮演者一般通過身段、動作將花旦活潑俏皮的藝術形象展示出來，并且通過唱腔的不斷變化，將正面與反而雙重形象表現出來。

同時，花旦角色可以通過肢體動作、裝扮以及唱腔等將其藝術形象展示出來。一般面部裝扮皆為濃妝，在不同劇中花旦角色有所差異，其眉眼的形態表現也不同，比如扮演天真活潑少女角色時，其眉眼描畫要體現俊秀?；ǖ┙巧诔簧厦嬷饕匾暷罟?、多用話白，并且要求音色明亮、共鳴腔調節較小，也講究氣沉丹田，將聲音柔美光潤的特點突顯出來。

三、廣東漢劇花旦藝術的表演技法分析

廣東漢劇旦角中的花旦形象，主要借助臺步、身段、念白以及唱腔等表演技法展示出來。由于花旦表演中對技術性要求較高，對應要求表演者能夠靈活運用表演技巧，使其人物形象逼真地展示在觀眾眼前。具體體現在以下方面：

（一）根據臺步特點將所扮演的花旦角色形象展示出來

在廣東漢劇表演中，臺步表現作為衡量花旦表演效果的因素之一，要求花旦表演中能夠將劇中女子步伐輕、快以及巧等特點表現出來，做到走路無聲，腳步碎，兩腳走路能夠快速交替②，并且腳步要輕盈，能夠做到腳步的輕抬輕放，防止在舞臺表演中腳步起伏較大的現象發生。

同時，花旦角色較重視身段的表演，要求身姿靈活、輕巧，表現出劇中花旦活潑俏皮或者女性嫵媚嬌艷等形象，尤其是對腰部動作要求較高，體現出腰部柔軟，比如《貂蟬》中貂蟬這一花旦角色的動作表演所展示出來的女性形象。

（二）根據劇本要求有感情的展示念白功底

戲曲表演中，對角色的念白要求較高，在沒有背景音樂的情況下，要求在合適的時間、地點下，有感情、節奏地將部分臺詞說出來，主要依靠表演者自身的專業能力和對所扮演角色的情感進行揣摩完成，一定程度是對表演者念白功底的考驗。對于花旦角色來說，大多數下運用的是韻白和散白。

同時，在花旦表演中經常運用到相關手勢動作，要求手法、掌法以及指法表演比較美觀、自然。比如所扮演的小姑娘角色，要求手勢動態范圍較小，給人留下輕快、利索的印象。

（三）合理把握唱腔中聲音高低、圓潤程度等

廣東漢劇表演中還較重視唱腔，花旦這一角色要求聲音洪亮，主要借助假嗓子將清脆的聲音傳達出來，并且對于聲音高低、圓潤程度等需要表演者根據具體情況進行把握③。

同時，對于表演者的發音、咬字清晰程度有一定要求，能夠將臺詞中每一字清晰唱出來，一定程度是對花旦角色扮演者唱功的考驗。

四、結語

廣東漢劇中花旦扮演者在進行表演時，側重運用唱、做等手段將劇中人物心理、情感等特點淋漓盡致的表現出來，給觀眾視角、聽覺等帶來美的感受。同時，在當前信息化技術影響下，在廣東漢劇的花旦角色表演過程中，融入燈光、舞美等元素，進一步將花旦這一角色的真實形象展示在觀眾眼前，給觀眾帶來不一樣的視覺效果。

注釋：

①王琴.名伶耕南國牡丹花芬芳——廣東漢劇旦角藝術的傳承[J].粵海風，2017（02）：110-111.

②李志敏.廣東漢劇舞臺表演藝術探析——以旦角為對象[J].劇壇縱橫，2015（03）：27-28.

③梁思敏.廣東漢劇旦角表演藝術分析[J].民族音樂，2015（03）：39-40.