曉蘇小說讀與評

周彩云

我喜歡讀曉蘇的小說，他的小說有三個方面帶給我驚奇和感動。一是構思的奇妙，二是性愛的描寫，三是語言的幽默。

構思的奇妙，帶給讀者意料之外的驚喜，給閱讀增添無限趣味。我特別喜歡《三個乞丐》。一個老漢，一個少婦、一個小孩，三個乞丐樣的人一起來到小飯館乞討，討來的食物他們竟然相互謙讓。他們不像是一般的結伴同行，而更像是一家人。那么這三個人究竟是什么關系？這個問題引起小飯館的三個成員強烈的好奇心。我以為故事講到這里，不過是途中小憩，接下來會繼續跟蹤三個乞丐的行蹤，正面展示他們的生活，解開謎底。然而沒有，故事從這里開始分岔了。作者緊緊抓住小飯館這一據點，從老板，廚師，打雜的的視角出發，講述了幾個似乎不相干的小故事。這些小故事分別以一個風騷的少婦、一個晚年喪偶的老漢、一個中年喪妻又迎娶了小姑娘的中年男為主線展開故事情節。這些小故事有著相同的特征，小故事中的人物都是一個老漢、一個少婦、一個小孩。這樣的三個人構成了不同的社會關系。受這些小故事的啟發，老板、廚師、打雜的進行了一次又一次的猜想，三個乞丐究竟是什么關系？而每一次的猜想都會因為新出現的一些信息被否定。三個乞丐究竟是什么關系？顯得撲朔迷離。

讀完這篇小說，不禁為作者巧妙的構思拍手稱贊。三個乞丐是什么關系并不重要，重要的是依據這一點，展示了生活中的美丑假惡，令人深思。尤其是文章的結尾，簡直是神來之筆，前面的三個小故事已經使三個乞丐的關系充滿了神秘色彩，結尾處又錦上添花。電視收音機上都有和“一個老漢一個少婦一個小孩”扯上關系的消息。三個乞丐，他們是遭遇洪水的難民嗎？他們是偷偷溜出精神病院的精神病人嗎？都不得而知。而報紙上的內容讓人驚駭不已。客車路過小飯館，從車窗內飛出來一張垃圾報紙，廚師看到了報紙上的通緝令。一對奸夫淫婦分別殺害了各自的配偶，畏罪潛逃。他們出逃時還挾持了親戚的一個小孩。難道那三個乞丐就是他們？小飯館的三個成員一片驚恐。故事在充滿驚恐與懸疑的氣氛中戛然而止，耐人尋味。

《酒瘋子》亦有異曲同工之妙。酒瘋子喝過酒，嘮叨不停，初以為他不過是酒精麻痹，借酒發瘋而已，然而隨著故事情節的推進，你發現，酒瘋子真是一個悲催的人物。他的老婆公然在家里與村長鬼混，而他竟然不敢抗爭，只能忍氣吞聲，借酒澆愁。小說如果僅僅只是表現這樣一個小人物的悲喜算不得出奇，這個小說的高明之處在于，借酒瘋子之口，道出了底層官員中的腐敗、弄虛造假一系列丑惡，含蓄地批判了社會的陰暗面。方式之妙，讓人贊嘆。

曉蘇善于書寫性愛，尤其是婚外性愛。而且，性愛被他表現得純凈而美好。

比如《陪讀》，作品中彎彎媽是個普通的村婦，就像中國大多數女人一樣，她所嫁的丈夫不是自己喜歡的人，也能相夫教子，日子過得平和。在內心，她把對美好愛情的向往埋藏得很深很深，但是，眼睛不會隱藏，充滿向往的人眼睛是有光的。彎彎媽還擁有姣好的面容和性感的身材，這一點，或許她是不自知的。彎彎媽進城陪讀了，初次相見，彎彎老師看懂了這一切，他在潛意識里喜歡上了這個眼睛有光，女人味十足，略顯嬌羞的家長。應該說，最初，他是沒有打算和這個家長發生點什么的，但是那么多的巧合。天熱，找不到租房，因為沒帶身份證，旅館不讓住，老師只得將彎彎媽帶回家里來。彎彎媽脫下不合時宜的冬裝，換上老師愛人因為太胖穿不了的一件時尚的春裝，于是彎彎媽的性感身材一覽無余。于是“故事”就水到渠成的發生了。

《跪地求饒》中小油漆匠原本只是被大學教授楊國風從民工市場選中，為他的書房重新刷一遍油漆，與楊國風教授的愛人，同為大學職員的田夢相處不過就刷油漆的這兩三天，誰料想會發生故事呢。是什么原因讓他們“結合”？田夢是大學職員，三十多歲，容貌身材姣好，善良本分，雖然從事檔案管理工作，但她所學為社會倫理學專業，與楊國風結婚后，一直作風正派，始終恪守倫理原則。小油漆匠，二十出頭，長相干凈，衣著干凈整潔，與一般民工氣質不同。在楊國風出差的日子里，在盛夏炎熱二人獨處的安靜氛圍中，田夢被小油漆匠年輕健碩的身體吸引，于是“故事”自然而然就發生了。他們倆之間的故事，不是因為肉欲，而是對真實和美好的正當追求。田夢對小油漆匠的吸引毋庸置疑，而小油漆匠對田夢的吸引，應該是這個年輕而朝氣蓬勃的生命喚醒了田夢對真實和美好的感知，喚醒她對自己生活的反省：她與丈夫相敬如賓的生活仿佛是擺給別人看的，那么的不真實，而她的身為倫理學教授的丈夫偽圣得像一張紙，蒼白而憔悴，毫無生命力。東窗事發之后，小油漆匠和田夢都主動擔責，不愿意因為自己的“過錯”讓對方受累。這一點不是因為他們相互愛得有多深，而是因為善良，有擔當，因而人性呈現出一種渺小而又宏大的光輝來。

在《同仁》中，男人周同仁在鎮上算得上有錢人，三個頗有姿色而又家庭拮據的女人便都成為了他的“相好”，一方貪姿色，一方急需用錢，各取所需。只是簡單的交易而已，與“愛情”無關。然而也不是簡單的交易，周同仁不會強迫任何人做自己的情人，對三個女人也有基本的溫情，并不把她們當交易物品看待。曉蘇真是奇思妙想：在周同仁生病住院的日子里，三個女人的丈夫因為拿不出錢來還，寧愿去醫院照顧生病的周同仁，在俗世中，這個男人被稱之為給他們帶綠帽子的人，但是他們不在乎這些，他們需要考慮的是眼下，他們沒有錢，他們日子難過。一個生病在床，三個陪護，四個男人互不仇視，互不鄙視，和諧相處，還心平氣和地講述自己的故事。真是讓人啼笑皆非。

《松毛床》中名為“老碗”的女子與三個男人有過交合。第一個是因為愛情，第二個是為了報恩，第三個是為了給未婚而孕的自己找一個避風港。多年之后，借著老碗過生日的機會，三個男人坐在了同一張飯桌上，沒有隔膜，沒有尷尬，也沒有彼此的怨恨，倒像多年未見的老朋友終于得見，彼此心平氣和地敘舊。如此結局，真是讓人唏噓不已。

更有《光棍們的太陽》中的黃娘，獨身后，絕不再嫁，以圣母般的情懷，去照顧一村的光棍。

在所有這些與性和愛相關的故事里，沒有一個是從一而終或堅守愛情的。曉蘇的作品里，少有真正的愛情，或者說在曉蘇的視野里，沒有真正的愛情。有對真情和美好的追求，但是絕不執著。這些男人與女人的糾葛，是那么的樸素而真實。這個真實是不虛偽，不矯情，不加修飾，沒有任何的刻意和扭曲，甚至還透露出一份善良之光。于是，我們不會覺得他們是淫亂，也絕不會想要從道德的層面去批判他們。

性與愛是小說中永恒的主題，很多作品有入骨的描寫，有鮮明的愛恨。有的是為滿足肉欲，有的執著于感情，但曉蘇的作品里沒有這些。曉蘇的作品里人物沒有花言巧語，沒有欺騙，也沒有海誓山盟，沒有對苦情的執著;只有現實的無奈，只有坦誠相對。一切仿佛回到世界之初，在倫理道德規范出現之前，真實而生動，單純而樸素。如果說其他小說是激進的儒家表現，我覺得曉蘇則屬于道家，道法自然，所有的故事仿佛不是虛構出來的，而是遵循世事本應如此的規律而發生了，曉蘇不過是做了個記錄者。曉蘇也是佛家，他就像那尊靜坐蓮花臺，雙目微睜的如來，他俯瞰眾生，微微同情。曉蘇作品里的底色是慈悲，溫和而包容，包容一切。慈悲，一如他敦厚質樸的臉上常帶的笑容。

曉蘇小說語言的最大特點，便是幽默。他經常運用反諷和揶揄，諷刺意味濃厚而不尖銳。如《兩個研究生》中的一段：“我們這些所謂的學者，無論說話還是寫文章，都喜歡引經據典，注明出處，羅列一長串參考文獻，以此顯示自己的學問，同時嚇唬那些沒讀過書的人。”又如“那天我的講座結束后，聽眾們一下子就作鳥獸散了。我講得不好東扯西拉，胡說八道，炒的又全是冷飯，他們早就坐不住了。”我看到這兩處，忍不住笑了，感覺這些教授們，有點小壞，但畢竟坦蕩，反倒多了一點可愛。寫教授們身上的毛病，曉蘇絕不一本正經，義正辭嚴，而是以一種生活化的語言去調侃，揶揄，實實在在體現了他的創作理念：寫有意思的小說。

（作者單位：湖北省仙桃市第二中學）