鋼琴調律檢驗法的比較及應用（三）

文/姜 力

（接上期）

四、檢驗手段的靈活運用

從目前調律師對檢驗法運用來看，多數調律法已不再是循環生律和單一檢驗方法了，已經進入一個對照檢驗的時期，在一些調律法中，既有簡單的對照檢驗又有精細的對照檢驗，既看到傳統調律法的影子又可以看到三六度調律法的影子，展現了檢驗法的多樣性設計和靈活性，尤其檢驗技術的傳播和運用，讓普通調律法也有了精確檢驗的機會，使越來越多的調律師有了提高調律精度的可能。

所謂檢驗手段的靈活運用，是指無論哪一種調律法，每個生律步驟都有多種檢驗的可能性，然后調律師根據自身能力或習慣，盡可能選擇相對把握的、精度較高的檢驗方法，比如：按照四五度循環生律檢驗?B3一律，至少有三種檢驗方法，第一種就是將F3-?B3直接純四度檢驗；第二種是將?B3-D4與F3-D4對照檢驗；第三種將大三度?D3-F3調到一個較慢的拍，與大六度?D3-?B3比較。第三種檢驗當然更精確些，還可以利用前兩種檢驗做雙重或三重檢驗。再舉一個重要的例子：F3是很多調律師在檢驗中最頭疼的一律，早些年多數人用純五度C4-F3直接檢驗，精確性不好把握，后來有了大三度F3-A3直接檢驗，精度有所提高，再后來有了小三和弦F3-?A3-C4的大小三度對比檢驗，這對精度的提高又增加了一分把握，除此之外，筆者給大家提供一個新方法（前面提到的第6種檢驗方法），即純凈音程檢驗法，將D3-A3調成純凈無拍，當D3-F3與F3-A3調至拍頻相等時即可確定F3一律是準確的。

研究檢驗的方法性，重視檢驗法的靈活運用，對調律技術的提高具有現實的意義，它可以讓調律師在使用過的調律法中植入更合理有效的檢驗法，使調律法變得更有活力。另外，調律師學習新的調律法也可以對不夠理想的檢驗步驟進行個性化處理，以提高檢驗的精度。以下筆者將幾種調律法個別步驟的檢驗進行個性調整（說明一下，此舉絕無更改原作意圖，僅供大家參考）：

1.《日式調律法》（王林提供）

（注：①王林，即王文琦老師。②紅色字體是筆者設計部分。③該調律法比較簡單，更適合普通調律師使用，為此筆者增加了共振檢驗作為聽辨的雙重保障。）

《日式調律法》

2.金先彬《三六度調律法》

（注：原作檢驗難度大，故增加了純凈音程檢驗，以提高把握性。純凈音程檢驗可查看前面的解釋）

《三六度調律法》

3.王文琦《三度定位調律法》

（注：以上三個步驟是該調律法的核心構架，設計者意圖從比較精確的F3-A3-?C4-F4律音向外分枝生律，這樣可以防止連續生律的較大誤差，構思較好，但檢驗精度值得探討。另，劉寶利老師在《中國樂器》2006年3期提出過同樣方法，借此說明。）

《三度定位調律法》

4.陳鳳生《十二平均律調法》

（注：原作認為A3-D4與D4-A4拍頻相同即為0.99拍的觀點欠妥，事實證明D4頻率略高或略低都不影響前后音程的一致性，這種方法只能檢驗八度的精確性）

《十二平均律調法》

五、客觀理性的看待檢驗法

在學習調律過程中，好的檢驗法是生律成敗的主要因素，但聽覺能力的培養以及有一個較好的生律順序也是不可或缺的因素，三者是互為關系的，不可唯檢驗論，因為檢驗法再好，也要由人的聽覺去主觀判斷，拍頻誤差必然存在，聽覺能力越差誤差就越大，而我們使用各種檢驗方法只是讓誤差盡量減少而已，所以，要達到誤差積累小，除了學習好的檢驗方法以及提高聽覺能力外，還要有一個能夠利于減少誤差積累的生律步驟，傳統四五度調律法基本是純四、五度單一檢驗，循環生律，拍頻精度難把握，難免有明顯的誤差積累，前面兩位老師提出的F3-A3-?C4-F4大三度定位生律方法，由于連續生律步驟少，拍頻誤差積累自然就會少，有一定的科學性。但是，該方法的F3-A3-?C4-F4大三度直接檢驗，對于一般調律師來說可能會有一定的聽辨難度，把握不好同樣也會造成明顯誤差，這里又回到了檢驗法的問題，因此，聽覺調律中，良好的檢驗方法與科學性的生律步驟有機的結合起來，方為成熟的鋼琴調律法，同時也是一個研究和發展的方向。

縱觀聽覺調律檢驗法的發展，它是一個由單一檢驗逐步進入到對照檢驗（或稱比較檢驗，[美]威廉·布雷德·懷特在百年前就強調了這一點）、由相對粗糙檢驗到相對精細檢驗的歷史，近些年，檢驗法的豐富打破了眾多調律法的界線，彼此可以借鑒和互補，更為廣大調律師帶來了精確調律的可能性，這對鋼琴音樂的健康發展有著重要的現實意義。