淺析2000年后國產婚戀類電視劇的創作特點

黃小曼

【摘 要】文章總結了2000年以后國產婚戀類電視劇與之前相比在創作特點上的發展變化。20年間，婚戀類電視劇越來越追求畫面與內容的雙重真實，但在情節上一度出現模式固化的問題。部分婚戀類電視劇在情節鋪展和敘事方式上嘗試突破創新。與20世紀八九十年代相比，2000年以后的國產婚戀類電視劇對基于情節的人物性格刻畫更加細膩豐滿，創作風格也由嚴肅走向輕喜劇化。

【關鍵詞】婚戀劇? ?創作特點? ?2000年

“婚戀題材電視劇”是以戀愛、婚姻、家庭、事業、親情、友情為主要內容，通過寫實的生活和浪漫的愛情故事反映中青年群體為夢想拼搏奮斗、為生活不斷努力的精神，展現他們從戀愛到婚姻這個成長過程中呈現出的不同價值觀和人生觀的一類電視劇。婚戀類電視劇創作規模頗大，一直是電視劇創作中的主流方向。婚戀劇發展概況可以總結如下，1990年的《渴望》可以看作都市婚戀題材電視劇的啟蒙，真正意義上的第一部都市婚戀題材電視劇可以認為是1994年由王志文、江珊主演的《過把癮》。2005年的《新結婚時代》內容聚焦夫妻雙方成長背景差異的現實問題，標志著都市婚戀題材電視劇到達新的高度。編劇六六在2007年創作的《雙面膠》和2009年創作的《蝸居》開創了中國新生代婚戀題材電視劇的成熟時期。2010年的《媳婦的美好時代》標志著都市婚戀題材電視劇迎來一個嶄新的時代，婚戀類電視劇的劇情基調由嚴肅向輕喜劇化方向轉變。由此，《辣媽正傳》《一仆二主》《咱們結婚吧》等輕喜劇風格的婚戀劇接連出現。2014年之后，隨著網絡的發展，影視劇的承載媒介由電視轉向網絡平臺，婚戀題材電視劇進入新的發展階段。

一、畫面與內容的雙重真實

婚戀類電視劇在畫面上力求貼近現實生活，尤其是場景、道具、服裝等細節。從20世紀八九十年代到21世紀，貼近生活、追求真實一直都是婚戀類電視劇的創作特點。新世紀以來，隨著電視劇拍攝技術的進步，拍攝資金越來越充足，演員表演體系越來越完善，婚戀類電視劇在演出服裝、道具場景以及演員表演、臺詞設計上愈加貼近現實，追求日常性。比如，在1990年婚戀類電視劇《渴望》中，我們發現有大量的室內戲。而如今在拍攝技術的保障下，婚戀類電視劇不再以室內戲為主，而是根據情節需要，室內室外合理展現。

婚戀類電視劇在主題上也越來越追求真實。20世紀90年代的婚戀劇大多弘揚女性在婚戀關系中的傳統美德，如1990年《渴望》中的劉慧芳，1995年《趟過男人河的女人》中的山杏。90年代末期到2005年左右，婚戀類電視劇大多聚焦婚姻中的忠誠問題，如在這段時期中具有代表性的婚戀類電視劇《牽手》《中國式離婚》《新結婚時代》等。2007年《雙面膠》開啟了婚戀類電視劇對 “婆媳關系”的關注。2010年以后，婚戀類電視劇在內容上不再扎堆，開始涉及夫妻財產問題、老少戀、育兒問題、剩男剩女、裸婚、蝸居等多種主題。藝術創作靈感來源于生活，生活的多姿多彩為新世紀的婚戀類電視劇提供了豐富的源泉。

二、情節模式固化與敘事方式創新

從2007年的《雙面膠》開始，婚戀類電視劇在情節設置上漸漸出現模式固化的問題。婚戀類電視劇在敘事上開始扎堆表現婆媳、姑嫂、夫妻之間無休止的摩擦。主人公碰到問題、解決問題、又碰到新問題，幾十集的電視連續劇就是在這種平衡與失衡間往復循環。這種瑣碎化的敘事如果設置巧妙，可以增強婚戀類電視劇的日常性，引發觀眾共鳴。但是如果設置不當，就會讓觀眾覺得聒噪。

這一時期，婚戀類電視劇喜歡在情節上設置“誤會”和“巧合”。讓男女主人公不斷經受考驗。比如，在《將婚姻進行到底》中，萬茜飾演的江一凡誤會老公王宇明和前女友舊情復燃，并未跟王宇明溝通，就堅持離婚。當江一凡無意間發現是自己“誤會”后，想求得王宇明原諒，但是王宇明又認為老婆對自己毫無信任，心灰意冷，堅持要結束這場婚姻。劇情在誤會中被拖拽著拉長。約翰·菲斯克在分析肥皂劇時提出：“它有一個無限延伸的中間部分，這意味著它從來就達不到平衡狀態，它的世界，總是伴隨著破壞和威脅。破壞并不是無限延伸的‘中間部分所帶來的 唯一結果;拖延是一個重要特點……相對來說，大多數情節的結果并不重要，也沒有留下懸念。重要的是人們為達到結果所要經歷的過程。”這種“拖延的過程”是這一時期婚戀類電視劇情創作上的特點。但是套路一旦用多了，求新、求異、求變的觀眾就會開始厭煩。

飽受詬病之后，婚戀類電視劇在情節鋪展上開始尋求突破，比如《歡樂頌》《北京青年》等電視劇不僅情節新穎，劇中人物展露的婚戀觀也很新潮，重新給觀眾帶來新鮮感。

新世紀以來，婚戀類電視劇在敘事上不再單獨只敘述一組家庭（一對情侶）的故事，而是設置多組家庭（情侶）的故事，單線變多線，豐富情景，也使一部電視劇能承載更多內容，探討更多問題。頗具代表性的是趙寶剛導演的幾部熱劇，2007年播出的《奮斗》講述了陸濤和夏琳、向南和楊曉蕓、華子和露露三對情侶的故事。2010年播出的《婚姻保衛戰》也是講述了三對不同相處模式的夫妻如何維持自己的婚姻生活。

三、基于情節的性格刻畫愈加豐滿

羅伯特·麥基在《故事——材質、結構、風格和銀幕劇作的原理》中提到：“人物真相只有當一個人在壓力之下作出選擇時才能得到揭示——壓力越大，揭示越深，該選擇便越真實地表達了人物的本性。”主人公身邊出現的重重困難和阻礙都是考驗人物性格的試金石，在重重壓力之下，我們才能窺見人物內心本真的善與美。人物性格的刻畫要由跌宕起伏的情節來承載，這點婚戀類電視劇在創作過程中做得游刃有余，值得其他題材電視劇學習。比如，在電視劇《媳婦的美好時代》中毛豆豆面對兩個婆婆和瘋癲小姑等多重壓力下作出的反應，顯示出她勇敢、堅毅、包容和樂觀的性格。

“讓人物擁有了成長的動機和目標（即性格弧線），使影片的價值觀念能夠在對抗、辨析與選擇中傳達顯現。這種表達方式可以加強觀眾對于人物的認同，進而確保故事和人物的價值觀被順利接受。”角色性格有曲線變化的過程，其形象才能更加豐滿，更具有審美魅力和個性吸引力。電視劇幾十集的長篇幅也適宜展現人物的成長過程。2000年以后的婚戀類電視劇在塑造人物方面更注重人物性格發展的過程。比如，《小爸爸》中文章飾演的于果一開始是沒耐心、不成熟、玩世不恭的人物形象，和自己的小孩相處一段時間后，逐漸更成熟、穩重、有責任感。這種循序漸進的成長很容易打動觀眾。

四、創作風格輕喜劇化

2000年以前的婚戀類電視劇大多是嚴肅正劇。2000年至2010年之間的《雙面膠》《金婚》等電視劇開始初涉喜劇元素。從2010年《媳婦的美好時代》開始，婚戀劇輕喜劇的創作風格正式形成。從趙寶剛導演的《奮斗》《婚姻保衛戰》《北京青年》等一系列婚戀題材電視劇開始，婚戀類電視劇的臺詞越來越追求朗朗上口，既要幽默風趣又要飽含生活哲理。比如，《婚姻保衛戰》中的李梅有句臺詞，“高學歷，高素質，高收入的‘三高女人已經過時了，現在是‘三Z女人才有市場，有姿色、有知識、有資本”。

《金太郎的幸福生活》《辣媽正傳》《小兒難養》等電視劇不僅有著接地氣、趕潮流的臺詞，還真實又夸張地呈現了小夫妻雙方私密的舉動玩笑等，讓受眾倍感親切。《辣媽正傳》中有一場戲是夏冰在床上做瑜伽，夫妻倆小打小鬧，夏冰直接用屁股壓著元寶的腰，場面詼諧搞笑。婚戀類電視劇創作風格的轉變也是為了給忙碌的現代觀眾解壓，讓觀眾下班回家后能笑一笑，放松心情。

從“賢妻”劉慧芳到“國民媳婦”毛豆豆再到“辣媽”夏冰，婚戀類電視劇中女性角色形象的變遷能反映出婚戀關系中女性意識的覺醒。2000年以后婚戀類電視劇創作特點的流變某種程度上可以折射出社會婚戀觀的改變。同時，部分婚戀類電視劇反映的代際問題也讓觀眾感同身受，某些優秀的婚戀類電視劇甚至可以展現生活的智慧，為觀眾提供解決問題的參考答案。婚戀類電視劇作為貼近現實生活的電視劇題材，一直都是電視熒屏上的常青樹。如今，網絡時代到來，婚戀類電視劇的播放平臺從電視媒介過渡到網絡媒介，在這一過渡期間，婚戀類電視劇的創作特點將如何變遷，我們拭目以待。

（作者單位：四川師范大學影視與傳媒學院）

【參考文獻】

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