論“互聯網+”時代背景下的當代電視藝術創作

摘要：“互聯網+”時代的到來，帶動了人類生活方式和思想觀念更加深刻的變革，而且對電視藝術創作也產生了巨大的影響。大數據開啟了一次重大的時代轉型，通過數字化手段，分析觀眾的消費習慣、觀影行為和價值觀念，從而進行針對性的藝術創作;隨著5G技術的發展，4K超高清和VR影像已經不再是夢，電視藝術創作朝著更加精品化的方向發展;功能強大且多樣的手機成為人們生活中不可或缺的一部分，突發事件中，用手機拍攝并上傳到社交網絡上的照片和視頻，成為電視新聞非常重要的素材來源;以電視為代表的傳統媒體與新媒體呈現交流融合發展趨勢，疫情當前，全新的“云錄制”臺網聯動新形式繼續推動節目生產。時代發展日新月異，“互聯網+”對電視藝術創作的影響也將持續并且更加深入、更加全面。

關鍵詞：大數據;“5G+4K+VR”;移動終端;臺網聯動

1925年，英國工程師約翰·洛吉·貝爾德發明了人類史上第一臺電視機，引起巨大轟動，當那時的人們驚嘆于科學技術的巨大魅力時，應該怎么也想不到，百年后的今天，在這個四四方方的盒子里可以綻放出如此絢爛的煙花，它變得與人們的生活如此密不可分、息息相關。在將近一個世紀的時間里，電視的發展可謂是神速，尤其是進入21世紀，“互聯網+”時代的到來，帶動了人類生活方式和思想觀念更加深刻的變革，而且對電視藝術創作也產生了巨大的影響。

一、大數據實現電視藝術創作精準化

英國學者維克托·邁爾-舍恩伯格和肯尼斯·庫克耶在《大數據時代》中指出，大數據開啟了一次重大的時代轉型——“...大數據也將改變我們生活中最重要的方面，因為它為我們的生活創造了前所未有的可量化的維度。大數據已經成為了新發明和新服務的源泉，而更多的改變正蓄勢待發。”[1]對互聯網所掌握的海量數據進行挖掘、抓取、分析、歸納、可視化呈現，通過數字化手段，分析觀眾的消費習慣、觀影行為和價值觀念[2]，從而進行針對性的藝術創作，這就是“互聯網+”時代電視藝術創作更加精準化的重要體現。

而最典型的把大數據與影視創作聯系起來的例子則非美劇《紙牌屋》莫屬，它是美國流媒體巨頭、世界最大的收費視頻網站奈飛公司生產的一部電視劇，制作方通過對該網站視頻用戶日常觀看行為的統計分析，發現喜歡老版《紙牌屋》的觀眾與喜歡美國導演大衛·芬奇執導的影片的觀眾，以及喜歡美國男演員凱文·史派西所出演的影片的觀眾是同一批人，而且老版《紙牌屋》的播放量和熱度也排在該網站排行榜前列，通過對這些數據的挖掘和分析，制作方請來了凱文·史派西出演新版《紙牌屋》，并且由大衛·芬奇來執導，將這三個“要素”組合在一起，推出了引起巨大關注度的《紙牌屋》系列劇。正是通過大數據，奈飛公司精準地把握住了人們的口味、習慣、偏好所在，達到了人們的預期，實現了巨大的成功。

但是我們也要警惕由于過于依賴大數據而導致的媚俗低俗化傾向和創新能力的喪失，不過對于當前影視行業的發展來說，大數據的運用依然是利大于弊的，樹立大數據思維，把控觀眾和消費者的需求脈搏，生產好的作品，是我們如今最需要做到的事情。

二、“5G+4K+VR”技術使電視藝術創作更加精品化

電視技術的發展伴隨著時代的滄海桑田經歷了一次次漫長而又充分的嬗變，從黑白電視到彩色電視再到高清電視，隨著5G技術的發展，4K超高清和VR影像已經不再是夢，未來進入尋常百姓家也指日可待。2019年10月1日，為了慶祝中華人民共和國成立70周年，這一天在天安門廣場舉辦了萬眾矚目的閱兵式和群眾游行，面對十年一次的國家慶典，全國人民都充滿期待，而如何才能向全國14億人民完美呈現這場盛大的慶典，讓所有人都能夠感受到這份欣喜，參與到這場狂歡當中，則是電視人需要完成的答卷。

2019年又是5G商用元年，5G激發了很多創新應用，也讓眾多既有業務煥發新光彩，其中便包括直播[3]。于是，在中央廣播電視總臺、中國移動、中國電信、中國聯通、華為的通力合作下，通過“5G+4K+VR”的融合為觀眾呈現了一次前所未有、與眾不同的國慶慶典活動。對于此次直播，高碼率的4K超高清視頻始終保持著穩定與高品質，充分驗證了5G在連續移動場景下實時傳輸高碼率視頻的可靠性[4]，從而給全國觀眾交出了一份滿意的答卷，同樣也是接受的一次非常驚艷、非常獨特的“檢閱”。

在這種技術的支持下，我們對電視藝術的創作提出了更高的要求。首先在創作上要樹立精品意識，無論是服裝、布景、道具、燈光的設置，還是劇本的編寫、演員的表演、攝像師的拍攝以及后期的制作上，都要更加細心、謹慎，杜絕粗制濫造，因為一個小錯誤在超高清畫面的呈現下會特別明顯，因此在技術提升的同時，藝術創作也不能落下;其次，更加高清更加高質量的呈現要求電視藝術創作在拍攝時選用更加先進的拍攝設備，只有在前期拍攝時保證拍攝素材的質量，才能與最后的呈現充分匹配;另外，電視臺要研究開發超高清頻道，為高清晰度節目的制作播出提供渠道和平臺。中央廣播電視總臺于2018年10月1日開播了國內首個超高清頻道——CCTV 4K，據中央廣播電視總臺相關負責人介紹，4K超高清，相對于現有的高清、標清電視系統，是一次技術升級換代，圖像清晰度和色彩亮度、三維聲的音響效果都大幅度提升[5];同時，電視終端也要緊跟步伐進行升級換代，開發出適合4K影像的智能機頂盒和電視機。目前，大屏重新成為人們所追求的主流，看電視越來越接近電影院里的視聽感受，家庭私人影院成為可能。電視藝術創作也將朝著更加精品化的方向發展，實現從內容到技術到平臺到終端的全方位升級。

三、移動終端使電視藝術創作更加真實化

隨著電子技術和互聯網的發展，功能多樣且強大的手機已經成為人們生活中不可或缺的一部分。由于以手機為代表的移動終端的實用性和便捷性，人們對于身邊新奇的事物只需隨手一拍，一張照片或者一段視頻就誕生了，而在許多新聞報道當中，尤其是一些突發性的事件，由于客觀原因，媒體在得知信息后，總會有一定的滯后性，此時，目擊現場的人們將隨手拍攝的照片和視頻，上傳到社交網絡上，就成了人們最直觀的前方第一手消息，也成為電視新聞非常重要的素材來源，比起專業媒體拍攝的視頻，可能技術上、角度上有瑕疵，但是它的直觀性、現場性是專業媒體所達不到的。

比如2020年突如其來的新冠肺炎疫情，由于傳染的嚴重性、各地交通的嚴格限制以及少聚集的呼吁，新聞媒體大部分情況都無法迅速趕往現場獲取第一手情報，而手機就在這種情況下發揮了重要作用，我們后來在電視上看到的許多武漢地區救治傷員、運送物資以及全國各地采取防控措施的畫面，便是通過手機進行拍攝，上傳網絡。這些畫面不僅是人們了解情況最直接的來源，也會成為珍貴的歷史資料被保存下來。由此我們可以看出手機等移動終端在新聞報道當中發揮的作用，在媒介傳播中有著愈來愈重要的位置。

尤其是在短視頻盛行的當下，人們總會隨手拍下一段10-15秒的影響，可能是有趣的生活片段，也可能是事件現場的真實過程，這些由普通人創造的影像更加貼近人們的生活，更能夠引起共鳴，從而能夠起到引領社會風潮，推動社會發展，甚至輿論監督的作用，是電視藝術創作尤其是新聞創作的重要素材。

四、臺網聯動實現電視藝術創作創新化

新媒體的發展沖擊了傳統媒體的生存空間，因此以電視為代表的傳統媒體與新媒體交流融合發展，是大勢所趨。2020年春節前后，新冠肺炎疫情使各行各業無法正常運轉，電視節目生產也不能幸免于難。據傳媒內參不完全統計，受疫情影響而停播、延播、暫停錄制的綜藝有十余檔[6]。但是在特殊時期，對于不能聚集，“宅”在家里的人們來說，對電視的熱情被重新激活了。按照往年的規律，除夕夜一般會達到收視高峰，但今年這個特殊的春節假期，卻出現了反常現象：用戶日均活躍度在除夕當天進入高峰，緩和幾天后，2月2日前后開始逐漸攀升，直至超過除夕的活躍峰值[7]。面對這樣的情況，電視人沒有被疫情打垮，通過全新“云錄制”的臺網聯動新形式繼續推動節目生產，滿足觀眾高漲的精神需求，緩解人們因為疫情所導致的緊張焦慮狀態。

對于這樣的一種創新，湖南衛視再次走在了前列。正月十五元宵節湖南衛視將原來的《元宵喜樂會》改成了特別節目《元宵一家親》，沒有觀眾，他們創造性地把觀眾席改造成了“彈幕席”，觀眾可以通過社交軟件發表自己想說的話，而這些話都會出現在現場滾動播出的“彈幕席”上;同時兩檔全新的“云節目”《天天云時間》《嘿！你在干嘛呢》火速上線，通過視頻連線的方式進行錄制;湖南衛視的頂級王牌節目《歌手》也采用了“云錄制”的方式，通過網絡與分布在多地的歌手連線錄制，由500位大眾評審定點在線觀看演唱并即時投票，從而完成節目的“云錄制”。這種方式下，歌手“云競演”、評委“云評審”，歌手與觀眾、觀眾與觀眾形成了“云在場體驗”等新的電視藝術氛圍，既確保節目品牌生命力的延續，也為觀眾營造出新的審美體驗，體現了熒屏內外的雙贏效應[8]。

對于這次“云錄制”，湖南衛視聯合了湖南廣電旗下唯一的互聯網視頻平臺芒果TV，由后者全程提供技術支持，而大眾聽審互動技術支持則由電廣傳媒攜湖南有線、映客直播提供。“云錄制”取得的巨大成功讓我們看到了臺網聯動更多的可能性，在5G時代到來的風口，未來值得探索的東西足以讓我們拭目以待。

五、結語

“互聯網+”時代下科技的發展不僅帶動了電視硬件設備的升級，同時也給人們帶來了更加舒適，更加刺激和投入，更加人性化的視聽感受。對于電視事業來說，“互聯網+”時代背景下的電視藝術創作在多個方面發生了變化，各種各樣的電視節目呈現出百花齊放的多元色彩，從而滿足了各種不同喜好不同口味的多元化受眾。時代發展日新月異，“互聯網+”對電視藝術創作的影響也將持續并且更加深入、更加全面。

參考文獻：

[1]維克托·邁爾-舍恩伯格，肯尼斯·庫克耶.大數據時代[M].浙江：浙江人民出版社，2013：17.

[2]李亢，安國山.解讀新媒體環境下基于大數據分析的電影營銷——以電影《后會無期》為例[J].中國市場，2014 （52）：20.

[3]伊一.5G+4K讓我們看到的閱兵有哪些不一樣？[Z].https：//mp.weixin.qq.com/s/wsLCduUopzmwEsudJFg1eg，2019-10-01.

[4]同[3].

[5]白瀛.CCTV-4K超高清電視頻道開播 全國15個省區市開通[N].梧州日報，2018-10-02 （04）.

[6]傳媒內參.多檔綜藝帶“春節前錄制”標志，暴露存貨危機[Z].https：//mp.weixin.qq.com/s/apB4cEEGQn6OT0GxrDJV-g，2020-03-10.

[7]種昂.疫情期間電視開機率上升25%家庭KTV成疏解情緒出口[Z].http：//www.eeo.com.cn/2020/0226/377059.shtml，2020-02-26.

[8]王一川.“云錄制”的生命力在內容創新[N].人民日報，2020-03-12 （20）.

作者簡介：王韙甲（1998.12-）男，山東濱州人，淮陰師范學院傳媒學院，廣播電視編導專業，2016級，本科。