馮臼盦自甘隱逸

楊未君

馮臼（1870-1929），湖南衡陽人，原名瑜，字剩瑕，號臼庵（也寫作臼廠、臼廣），齋名半瓦齋。馮臼是近代湖湘重要畫家之一，詩書畫印皆有聲望（圖1）。在畫史上馮臼也屬于被時光湮沒的畫家，作品存世不多，在收藏市場上名頭冷僻，近年來有衡陽籍學人景仰鄉賢，努力發掘鉤沉，其藝術成就才逐漸為人所知。

馮臼是1922年受聘國立北平藝專教職的，這為其藝術廣受關注奠定了基礎。來京任教職，概是蕭俊賢先生的推薦，蕭俊賢當年是協助鄭錦創辦北平國立藝專的主要功臣。當時在京城的湖南畫家主要有馮臼、蕭俊賢、齊白石三人，時稱“馮蕭齊”。同是湘籍畫家北漂到京師，聲氣相投，旨趣相近，常相過從，共享時名。然而不到百年時光，一位聲名極盡尊榮，婦孺皆知，一位卻聲名寂寂，幾近湮沒。這其中的云泥之別，炎涼冷暖，頗值得玩味。說到齊白石和馮臼，有兩件齊白石作品頗可資談助。一是齊白石曾繪《西城三怪圖》（圖2），該畫以極簡之筆畫三位老人，正面捻須者為白石，背面光頭者為釋瑞光，側面而立者為馮臼。款題為：“西城三怪圖。余客京師，門人雪庵和尚常言：前朝同光間，趙撝叔、懷硯香諸君為西城三怪。吾曰：然則，吾與汝亦西城今日之兩怪也。惜無多人。雪庵尋思曰：臼庵亦居西城，可成三怪矣。一日，臼庵來借山館，余白其事。明日又來，出紙索畫是圖。雪庵見之亦索再畫，余并題二絕句：閉戶孤藏老病身，那堪身外更逢君。捫心何有稀奇筆，恐見西山冷笑人。幻緣塵夢總云曇，夢里阿長醒雪庵。不似拈花作模樣，果然能與佛同龕。雪庵和尚笑存。丙寅春二月，齊璜。”這里的雪庵即釋瑞光，臼庵即是馮臼，與白石合稱“西城三怪”。從題跋知此圖瑞光和馮臼各有一圖。圖示這幅現藏于中國美術館。

另一齊白石作品是“馮臼之印”。齊白石曾為馮臼作白文名章，其邊款曰：“吾友臼廣自言刻印天下無敵手，索余刻未必當意。齊璜。”馮臼治印頗為自負，偶出狂言不僅被白石記住了還刻在了邊款上，可見“當意”。二人間相互切磋又自矜得意之情，躍然生動。民國年間出版的《衡陽馮臼盦印譜》載有馮臼自刻圖文名章一枚，印兌下有跋語云：“……今年刻名印數方頗佳，此章尤深入漢人之室，其妙處固不在龍虎邊文也。每日必印一次，反復觀玩，樂得手舞足蹈，如中風魔，山妻笑曰，狂態又作矣，余應之云：阿彌陀佛。”此段跋文頗可為馮臼“自言刻印天下無敵手”作注。

如果說在藝術觀念和聲譽追求上齊白石是素懷鴻鵠之志、良苦經營的話，馮臼可以說是甘于隱逸、不求聞達。馮臼為人狷介，負才不羈，加之不愿鬻畫，又不享永年，傳世作品極少。盡管如此，由于如今藝術市場特別是拍賣市場的發達，馮臼的作品近年還是逐漸在拍場上偶露崢嶸，不僅有花鳥中堂、扇面、條幅、橫披等書畫作品，還有馮臼作銘的硯臺。

由陳師曾、姚華積極倡導并身體力行的名家參與銅刻文房創作熱潮風行于民國初年的北京。齊白石在銅刻文房創作上也留下了輝煌的作品。那么，有沒有馮臼書畫的刻銅作品呢？答案是有的。把自己的書畫作品施于銅上，再交由刻銅匠人刻成墨盒、鎮尺等文房用具，馮臼也曾參與其中，并應是與琉璃廠同古堂合作。這件馮臼書畫《豆葉青豆花白》墨盒拓片（圖3）刊載于《首屆中國刻銅藝術同仁雅集》上，題款為：“豆葉青，豆花白，豆莢肥。秋雨濕，想見田家午飯時。此中滋味，問著肉食貴人全不知。此冬心先生題豆莢詩也。極有冷趣。——庚申小滿臼庵臼為冰若老弟畫，時同客都門。”其書畫風格一如馮臼那個時期的紙絹作品，透出其追慕金農的藝術旨趣。尤難能可貴的是，馮臼在盒面上又題下了刻銅家的名字：“刻者為張壽臣，京師良工也。四月十日并記。”另外，菊逸山房主人范大鵬兄藏有的一批刻銅老拓片中，有一幅馮臼畫銅《趙州柏樹子》拓片，十分精彩，和本文圖1的馮臼繪畫題材、構圖均相似，也是畫家將熟悉的題材寫于銅上的例證。馮臼雖自甘隱逸，但藝術趣味和水平堪稱大家。好作品終不會永遠被埋沒，相信隨著時間的推移，收藏愛好者還會等到更多的驚喜。