傳播學(xué)視角下中國(guó)當(dāng)代流行音樂的發(fā)展

[摘 要]對(duì)于我國(guó)如今的流行音樂來說，其已經(jīng)過了長(zhǎng)時(shí)間的演變與發(fā)展，從而使如今的流行音樂成為最受關(guān)注、最活躍的一種文化藝術(shù)。基于此，本文主要對(duì)在傳播學(xué)角度下的中國(guó)當(dāng)代流行音樂進(jìn)行研究，希望能夠?yàn)槲覈?guó)流行音樂的進(jìn)一步發(fā)展提供相關(guān)的參考建議。

[關(guān)鍵詞]傳播學(xué);中國(guó)當(dāng)代流行音樂;研究;網(wǎng)絡(luò)

[中圖分類號(hào)]J605 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2020）04-0147-03

[收稿日期]2020-01-09

[作者簡(jiǎn)介]張文博（1984— ），男，四川音樂學(xué)院教師;劉青瑩（1989— ），女，四川音樂學(xué)院教師。（成都 610500）

立足于傳播學(xué)的角度進(jìn)行分析，流行音樂不僅僅是一種傳遞信息的渠道和途徑，其也是流行音樂進(jìn)行共享與交流的過程，而在這一過程中，流行音樂的傳播會(huì)受到多種因素的制約與影響，同時(shí)，流行音樂中含有的多個(gè)要素之間保持密切聯(lián)系的同時(shí)，也需要保證其獨(dú)立性。而利用傳播學(xué)，借助傳播學(xué)的視野對(duì)我國(guó)當(dāng)代的流行音樂進(jìn)行分析與研究，能夠更加深刻地了解與掌握流行音樂具有的傳播規(guī)律與傳播特點(diǎn)，從而為當(dāng)代流行音樂的進(jìn)一步發(fā)展提供更加充足的動(dòng)力支持。

一、中國(guó)當(dāng)代流行音樂的相關(guān)理論研究

（一）流行音樂的審美內(nèi)容逐漸人性化

對(duì)于如今的中國(guó)當(dāng)代流行音樂來說，其已經(jīng)真正從政治服務(wù)階段逐漸朝反映作詞者內(nèi)心情感、社會(huì)現(xiàn)實(shí)以及大眾文化娛樂的階段發(fā)展，這也就說明，音樂已經(jīng)逐漸從上層建筑中慢慢走向大眾群體[1][2]，真正深入到了廣大的人民群眾中，尤其是當(dāng)代流行音樂，更是得到了廣大群眾的青睞與支持，并廣泛流傳于廣大群眾中。當(dāng)前流行音樂的題材選擇廣泛，如親情題材、友情題材，以及愛情題材等，無論選擇何種題材，都能夠充分彰顯出大眾對(duì)美好生活的期望。

（二）社會(huì)審美形式朝多樣化的方向發(fā)展

當(dāng)代流行音樂最為突出的特點(diǎn)就是多樣性和開發(fā)性，而且類型也特別多，比如搖滾、民謠、影視金曲以及Ramp;B等，同時(shí)，音樂人也可以通過比較、融合、研究以及借鑒傳統(tǒng)音樂和時(shí)尚音樂，在原有的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，從而制作出更加受人們喜愛的歌曲。

比如，音樂人在對(duì)西北風(fēng)系列的流行音樂進(jìn)行創(chuàng)新就是非常經(jīng)典的例子，而西北風(fēng)系列這一作品的形式所獲得的成功，也更加真實(shí)反映出現(xiàn)階段社會(huì)朝向多樣化審美方向發(fā)展的趨勢(shì)，同時(shí)也更加準(zhǔn)確反映出當(dāng)代流行音樂具有的多樣化特點(diǎn)。[3]

（三）流行音樂朝向大眾化的方向發(fā)展

流行音樂能夠廣泛吸取大眾文化的精華，在經(jīng)過社會(huì)媒體進(jìn)行傳播后，能夠使流行音樂深入到人們?nèi)粘Ｉ畹母鱾€(gè)角落中，這樣一來也使流行音樂有了更加寬廣的傳播空間。

比如，像羅大佑等一些具有強(qiáng)烈批判精神、濃郁人文情懷的流行音樂創(chuàng)作者，在這種環(huán)境中，音樂人可以將現(xiàn)代化音樂元素、傳統(tǒng)化音樂元素以及東西方的優(yōu)秀音樂元素等進(jìn)行融合，而后對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新，這樣一來就可以使流行音樂與人民群眾的審美要求相符，并滿足于人們?nèi)罕姷木裎幕骩4][5]，與此同時(shí)，將世界各個(gè)地區(qū)的音樂元素進(jìn)行整合，能夠消除文化差異帶來的陌生感，正是因?yàn)榱餍幸魳肺幕哂械亩鄻有裕彩沽餍幸魳返膶徝缹?duì)象朝更加大眾化的方向發(fā)展。

（四）意識(shí)形態(tài)對(duì)流行音樂造成的影響

在我國(guó)，所謂的大眾媒介意識(shí)形態(tài)，可以對(duì)人民群眾的輿論進(jìn)行引導(dǎo)，而且大眾媒介自身本來就擔(dān)負(fù)著為人民服務(wù)的任務(wù)。對(duì)于我國(guó)的大眾媒介意識(shí)來說，也代表黨與人民的利益，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)在感情的角度與人民進(jìn)行交流和溝通，以此來維護(hù)整個(gè)社會(huì)的穩(wěn)定性。我國(guó)就利用廣播、報(bào)紙以及電視等多種媒體對(duì)意識(shí)形態(tài)進(jìn)行傳播與宣傳，運(yùn)用多種傳播與宣傳方式，黨的政策、方針和路線能夠得到有效的宣傳和落實(shí)，以此來實(shí)現(xiàn)大眾傳媒與意識(shí)形態(tài)的有效結(jié)合。

二、傳統(tǒng)流行音樂存儲(chǔ)介質(zhì)的演變歷史

（一）磁帶

磁帶于1963年由飛利浦公司研發(fā)并應(yīng)用于市場(chǎng)，初期磁帶的主要功能是對(duì)各類信號(hào)，如聲音、圖像、數(shù)字進(jìn)行記錄，具有使用范圍廣，使用量大的特點(diǎn)，是一種全新的磁性記錄材料。

磁帶的種類非常多。比如，用于記錄音樂的磁帶，也被稱作為卡帶或者是錄音帶，早在20世紀(jì)90年代中期，磁帶作為一種應(yīng)用范圍最普遍的記錄流行音樂的載體，其售價(jià)為5元左右，雖然這個(gè)價(jià)格在當(dāng)時(shí)非常昂貴，但是實(shí)際的銷量非常高。后來，隨著經(jīng)濟(jì)水平的提升、物價(jià)上漲等多種因素的影響[6]，流行音樂磁帶的價(jià)格已經(jīng)逐漸上漲至15元左右。我國(guó)在1979年1月在廣州成立了太平洋影音公司，這也是中國(guó)第一家采用現(xiàn)代化設(shè)備進(jìn)行流行音樂錄制與出版的立體聲音樂盒式卡帶公司，自此，在中國(guó)也就有了真正意義上的流行音樂產(chǎn)業(yè)，僅僅經(jīng)過幾年的時(shí)間，該公司已經(jīng)制作并發(fā)行了上千萬盒的磁帶。

從磁帶時(shí)期開始，因?yàn)槿藗兿M(fèi)觀念、法律等因素的影響，導(dǎo)致我國(guó)的流行音樂一直受到盜版的困擾，在盜版現(xiàn)象最為猖獗的時(shí)期，在市場(chǎng)中銷售的流行音樂專輯很多都為盜版的磁帶，這樣一來就導(dǎo)致我國(guó)的流行音樂產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)一種病態(tài)的形式發(fā)展與生存。因?yàn)榇艓ё陨砭哂械娜秉c(diǎn)，如易磨損、使用壽命短等缺點(diǎn)，磁帶逐漸被CD等其他音樂存儲(chǔ)介質(zhì)所替代。

（二）CD

CD是“Compact Disk”的縮寫，在流行音樂的儲(chǔ)存中，指的就是用于儲(chǔ)存音樂信號(hào)的一種聲頻CD，也可以將其叫作音樂光盤、激光唱片，于1989年由日本一家公司研發(fā)而成。相比于磁帶，CD具有使用壽命長(zhǎng)、音質(zhì)良好以及價(jià)格低等優(yōu)點(diǎn)，從而取代了磁帶的存在，成為了儲(chǔ)存流行音樂的霸主。分析流行音樂唱片的銷售情況，CD唱片達(dá)到了90%以上的銷售量[7]。

隨著可寫入CD和計(jì)算機(jī)刻錄功能的衍生，也使CD避免了與磁帶一樣的淘汰命運(yùn)。

（三）MP3

MP3主要有兩個(gè)方面的含義，第一層指的則是音頻的壓縮技術(shù)，其采用相關(guān)的技術(shù)，將一些人們聽覺不會(huì)輕易接收到的聲音進(jìn)行過濾，在盡量不損壞音質(zhì)的基礎(chǔ)上，將音樂按照1：10左右的比例進(jìn)行壓縮，使音頻文件在壓縮后可以形成容量更好的文件，從而更加方便傳播和存儲(chǔ)，正因?yàn)樵摷夹g(shù)的開發(fā)和利用，在如今的互聯(lián)網(wǎng)中，仍有大量的MP3格式音頻文件。第二層指的則是播放器[8]，于1995年，韓國(guó)的一家工作室研發(fā)了出了世界第一臺(tái)名為“MPManF10”的一款MP3播放器，其主要的優(yōu)點(diǎn)就是便于攜帶、省電、反復(fù)收聽以及不怕振動(dòng)和磨損等，更重要的是，利用互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，可以大量獲取免費(fèi)的音頻資源，也正是因?yàn)槿绱耍琈P3播放器在大眾群體中快速取代了CD、錄音機(jī)等播放器，一度成為了人們青睞的對(duì)象。

無論從哪一方面進(jìn)行分析，MP3技術(shù)的開發(fā)與利用，可以說具有跨越時(shí)代的意義，人們將MP3作為共享音樂資源的一種技術(shù)革命，而唱片業(yè)或者是創(chuàng)作者則是將其看作洪水猛獸[9]。經(jīng)過時(shí)間的證明，MP3在為人們帶來用之不竭的音樂資源的基礎(chǔ)上，也給予了傳統(tǒng)唱片行業(yè)猛烈的一擊。

在傳播學(xué)角度的當(dāng)代流行音樂的發(fā)展過程中，無論是哪一種新出現(xiàn)的傳播與存儲(chǔ)媒介，都是對(duì)原有媒介缺陷的一種補(bǔ)充。從某種角度進(jìn)行分析，無論是磁帶、CD還是MP3等音樂播放器，目的都是為了能夠提高受眾的能動(dòng)性和創(chuàng)造力。比如，如果想重復(fù)收聽某一首音樂，在磁帶時(shí)，需要使用錄音機(jī)的快進(jìn)、快退功能尋找音樂的開頭處，但是實(shí)際尋找時(shí)卻往往不夠準(zhǔn)確，需多次重復(fù)才可以成功。在接下來的一段時(shí)間內(nèi)，日本某公司研發(fā)了隨身聽，其能夠直接將音樂快進(jìn)或者快退到起始處[10]，并重新播放，但是它也具有明顯的缺點(diǎn)，如費(fèi)時(shí)、影響磁帶與隨身聽的使用壽命。而CD播放機(jī)在操作這一項(xiàng)功能時(shí)就簡(jiǎn)單很多，只需要點(diǎn)擊快進(jìn)或者快退鍵就能夠快速、準(zhǔn)確找到想要收聽的音樂，但是這一功能只能播放完整的音樂，如果只想收聽某一音樂片段，則需要從音樂的起始位置播放到想要聽的時(shí)段。而MP3播放器則能夠解決這一問題，使用者能輕松隨意地指定任一時(shí)段或者是任一音樂，精確度極高。

三、電視與當(dāng)代流行音樂

（一）MV和MTV

對(duì)于MV來說，其是“Music Video”的簡(jiǎn)稱，可以將其直接翻譯成為音樂視頻、可視歌曲，在早些年，因?yàn)镸V的播放載體為電視，所以，在當(dāng)時(shí)也被叫作音樂電視，這一概念也與MTV相似[11]，其好比20世紀(jì)90年代初期香港某衛(wèi)視的音樂頻道廣告語(yǔ)——“MTV就是音樂電視”。從嚴(yán)格的意義上進(jìn)行分析，MTV也指一些電視臺(tái)的音樂頻道，但是二者的本質(zhì)意義有所差異。而對(duì)于將電視作為媒介的音樂播放載體的音樂視頻，其主要意義指的就是將畫面與音樂進(jìn)行互相結(jié)合的一種音樂播放形式。通常情況下，為流行音樂配上畫面可以更好地解釋流行音樂的內(nèi)容，從而使受眾可以更加深刻地理解流行音樂的內(nèi)涵與寓意，但是也有一些人認(rèn)為，MV的產(chǎn)生也激發(fā)人們對(duì)音樂的無限遐想，而且其表達(dá)過于直觀，也對(duì)音樂文本本身的意義形成約束，從而在一定程度上降低了受眾具有的生產(chǎn)力。

（二）后現(xiàn)代主義的音樂電視

在如今的城市生活中，音樂電視能夠充分地體現(xiàn)出炫目、時(shí)尚感，從而更好地表達(dá)出消費(fèi)主義圖像元素的相關(guān)劇情，而且這一元素也是游離在音樂電視文本以外的一種永恒主題，其可以與任何一種文本進(jìn)行聯(lián)系，同時(shí)也可以按照不同文本的需要來詮釋文本原有的意義。目前，在這個(gè)眼花繚亂的時(shí)尚、快速切換的鏡頭以及無所不能的拍攝角度所故意營(yíng)造出來的一個(gè)充滿快樂的世界中，圖像中所體現(xiàn)出來的詞不達(dá)意、碎片化的實(shí)際應(yīng)用都可以消除音樂電視原本作為電視媒介具備的現(xiàn)實(shí)主義特征[12]，使其能夠成為典型的后現(xiàn)代主義的代言人。因?yàn)橐魳冯娨暷軌蚪o予人們充足的身體和表面的快樂感，其與理性和傳統(tǒng)的理解大有不同，在這其中，沒有任何不合理之處，一切都可以為其所用。

四、網(wǎng)絡(luò)媒介與當(dāng)代流行音樂

（一）網(wǎng)絡(luò)媒介下的流行音樂

現(xiàn)如今，由于科學(xué)技術(shù)水平的快速發(fā)展，數(shù)字化技術(shù)也得到了深入而又廣泛的發(fā)展，在這種情況下，網(wǎng)絡(luò)媒介也迎來了新的流行趨勢(shì)和發(fā)展空間，使大眾媒體領(lǐng)域得到了更為迅速的發(fā)展。對(duì)于現(xiàn)階段的流行音樂領(lǐng)域而言，網(wǎng)絡(luò)媒介對(duì)其產(chǎn)生的影響也非常深遠(yuǎn)。隨著網(wǎng)絡(luò)媒介的快速發(fā)展和廣泛使用，這也使流行音樂的傳播與創(chuàng)作更加自由，從而推動(dòng)了生活和藝術(shù)的結(jié)合，而且也進(jìn)一步拉近了觀眾和音樂創(chuàng)作者之間的距離。在網(wǎng)絡(luò)媒介的作用下，音樂制作軟件的操作與應(yīng)用也更加簡(jiǎn)便化[13]，大眾也可以將自己制作與演唱的歌曲放到網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)中，這樣一來也就進(jìn)一步促進(jìn)了流行音樂的發(fā)展。

（二）網(wǎng)絡(luò)媒介的使用現(xiàn)狀分析

針對(duì)我國(guó)如今的網(wǎng)絡(luò)媒介使用現(xiàn)狀進(jìn)行分析，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)用戶的數(shù)量非常龐大，這也就使越來越多的人開始利用網(wǎng)絡(luò)媒介來收聽、觀看與下載各種音樂視頻，以此來豐富日常的生活。同時(shí)，隨著移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)的應(yīng)用和開發(fā)，也進(jìn)一步推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，而且也有越來越多的人開始使用智能手機(jī)上網(wǎng)，從而在網(wǎng)絡(luò)媒介的作用下使流行音樂的影響范圍不斷擴(kuò)大。

（三）網(wǎng)絡(luò)音樂的發(fā)展現(xiàn)狀分析

對(duì)于我國(guó)的網(wǎng)絡(luò)音樂行業(yè)來說，其大多數(shù)的收入都來源于付費(fèi)手機(jī)用戶，而使用互聯(lián)網(wǎng)的用戶，其比較青睞于收聽免費(fèi)的音樂，這也就使互聯(lián)網(wǎng)的經(jīng)濟(jì)收入大多數(shù)來源于廣告的費(fèi)用，從而導(dǎo)致很多原創(chuàng)音樂的價(jià)值無法真正發(fā)揮出價(jià)值。目前，隨著我國(guó)網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的變化與發(fā)展，也有越來越多的人們開始用付費(fèi)的形式來收聽自己喜歡的音樂和原創(chuàng)音樂，而且隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的應(yīng)用與發(fā)展，使網(wǎng)絡(luò)音樂的形式、內(nèi)容也越來越多樣化，同時(shí)這也說明在未來的發(fā)展中，網(wǎng)絡(luò)音樂具有更大的價(jià)值和發(fā)展空間。

現(xiàn)如今，由于智能手機(jī)用戶越來越多，手機(jī)這種媒介成為了信息傳遞與交往的主流，而網(wǎng)絡(luò)音樂也因?yàn)槭謾C(jī)的應(yīng)用而有了更好的發(fā)展，這也為手機(jī)來電鈴聲與手機(jī)彩鈴兩種功能的普及提供了更好的條件與平臺(tái)。與此同時(shí)，手機(jī)鈴聲也廣泛應(yīng)用了流行音樂，特別是在智能手機(jī)廣泛使用的今天，也進(jìn)一步促進(jìn)了流行音樂的發(fā)展，從而進(jìn)一步促進(jìn)了流行音樂的發(fā)展。

在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)快速發(fā)展的今天，網(wǎng)絡(luò)流行音樂已經(jīng)深入到大眾群體中，不僅具有網(wǎng)絡(luò)試聽、網(wǎng)絡(luò)下載等功能，同時(shí)也可以讓音樂創(chuàng)作人更加自由地將自己錄制、創(chuàng)作的作品上傳到網(wǎng)絡(luò)中[14]，這也就說明，在網(wǎng)絡(luò)媒介的作用下，促進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)音樂的進(jìn)一步發(fā)展與傳播。

（四）網(wǎng)絡(luò)流行音樂形成的新文化

目前，在我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的情況下，我國(guó)流行音樂也有了進(jìn)一步的創(chuàng)新，但是，因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)平臺(tái)具有的共享性和豐富性，一些帶有惡搞性質(zhì)的視頻開始得到越來越多受眾的關(guān)注，在互聯(lián)網(wǎng)上傳播速度非常快，受眾廣泛，帶惡搞性質(zhì)的視頻也逐步發(fā)展成為流行音樂體系中的一種特殊形式，以網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)言為載體得到發(fā)展。這些特殊的視頻同樣能夠充分體現(xiàn)出人們具有的人生觀、情感觀以及價(jià)值觀等。在這其中，惡搞型的流行音樂，其具有兩面性的特征，一方面為正面積極性的作用，其能夠?qū)⒚袂檫M(jìn)行準(zhǔn)確的傳遞，并表達(dá)感情，而且也能夠?qū)⑸鐣?huì)中的矛盾面和黑暗面進(jìn)行充分的揭露;另一方面，惡搞型視頻也具有一定的負(fù)面作用，會(huì)導(dǎo)致一些信息扭曲與失真，進(jìn)而發(fā)生糾紛、矛盾和侵權(quán)等情況。所以，在順應(yīng)網(wǎng)絡(luò)音樂發(fā)展形勢(shì)的過程中，必須始終保持理性的頭腦，明辨是非，有清醒的判斷，以引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)音樂健康、積極地發(fā)展。

結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，目前，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的深入發(fā)展，也進(jìn)一步提高了信息傳遞的速度，而利用信息技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)則使當(dāng)代流行音樂的傳播取得更好的效果，有效彌補(bǔ)了傳統(tǒng)磁帶、CD、MP3等音樂播放器的缺陷，以此來滿足人們對(duì)音樂文化的需求，促進(jìn)我國(guó)流行音樂的深入發(fā)展。

注釋：

[1]李夢(mèng)晴.淺談當(dāng)代中國(guó)流行音樂的發(fā)展新方向[J/OL].黃河之聲，2019（24）：142.

[2]王 曦.民族民間音樂與流行音樂的互融性研究[J].黃河之聲，2019（20）：27.

[3]范紫薇.如何運(yùn)用當(dāng)代流行音樂緩解大學(xué)生心理壓力[J].黃河之聲，2019（18）：80—81.

[4]李 姍.多媒體與流行音樂相結(jié)合在音樂教學(xué)中的作用[J].傳播力研究，2019，03（29）：214，216.

[5]黃 旭.民族傳統(tǒng)音樂與流行音樂的交流與應(yīng)用[J].中國(guó)民族博覽，2019（08）：135—136.

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[9]張 燚.中國(guó)流行音樂研究四十年的歷程與困境[J].音樂研究，2019（04）：74—83.

[10]王知正.流行音樂全球化影響下高校流行音樂欣賞課的探討[J].北方音樂，2019，39（10）：123—124.

[11]李一嵐.阿多諾流行音樂理論視域下的中國(guó)流行音樂思考[J].北方音樂，2019，39（09）：255—256.

[12]吳海龍.淺析蒙古族音樂元素在流行樂中的傳承及發(fā)展[J].科技風(fēng)，2019（13）：222.

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[14]楊周童.中國(guó)民族音樂與流行歌曲創(chuàng)作的融合研究[J].黃河之聲，2018（23）：18.

（責(zé)任編輯：劉露心）當(dāng)代音樂·2020年第4期黎 莎：論音樂節(jié)奏