災難文學如何寫是個問題

馬爾克斯曾在《霍亂時期的愛情》一書中說，哪里有恐懼，哪里就有愛。一段時間以來，這本書一下就擊中了讀者的“軟肋”。新冠肺炎疫情發生以來，與疫情有關的非虛構和虛構作品，引起了讀者的熱切關注，疫情文學閱讀成為一個特殊的文化現象。

《花冠病毒》，舊書網喊價800元

新冠肺炎疫情來襲，讓讀者不由想起2003年的非典，中國作家畢淑敏的長篇小說《花冠病毒》甚至一度成為熱搜，在舊書市場價格更是一路攀升。

《花冠病毒》2012年出版，在孔夫子舊書網最高喊價已達800元，還有500多元、400多元、300多元等不同價位圖書在售。在京東圖書，二手書價格也高達200～300多元。

《鼠疫》《血疫》雙雙加印5萬冊

2020年春天，國外作家關于疫情的作品，同樣成為焦點。新冠肺炎疫情快速發展，法國出版界突然發現，法國文學家加繆的著名小說《鼠疫》銷量突然上升，比去年同期翻了好幾倍。

這樣的情況也發生在中國，加繆代表作《鼠疫》、加西亞·馬爾克斯的《霍亂時期的愛情》、理查德·普雷斯頓的《血疫——埃博拉的故事》成為疫情期間當當網新上榜的圖書，這三本書占據了熱銷電子書前20名的三個席位。而在北京開卷虛構類暢銷書榜單中，《霍亂時期的愛情》位列第11位，為該書歷史上最好的位次。

對讀者疫情文學閱讀需求的攀升，出版社快速作出反應。來自上海譯文出版社的最新消息，《鼠疫》剛剛加印了5萬冊，將于近期正式上市;《血疫》也剛剛加印了5萬冊，即將投入市場。

如果不寫，才是災難

“如果不寫，才是災難，這意味著忘記。”詩人、作家于堅面對疫情，發出了漢語寫作者的宣言。他還說，如果沒有那些見證、記錄，奧斯維辛也許還會再次發生。對于作家而言，災難文學如何書寫，同樣是個問題。

疫情發生以來，作家須一瓜的《白口罩》比平日受到更多的關注。書中寫一場瘟疫突然暴發，一夜之間幾乎所有人都戴上了白口罩，恐怖到不真實的氣氛籠罩全城，災難中人性顯露殆盡。有讀者評價，該書讓人在某種程度上噩夢重溫。噩夢中，你會感到作家審視到人性深處時，既充滿希望，又無限悲涼。盡管如此，須一瓜提醒，作家對災難的寫作不應一哄而上，不是寫急就章，而是需要傾注思想和情感，需要時間來沉淀。“小說是慢的藝術，發酵的藝術，需要再回首、再思考，就像是釀酒的過程，釀得好了，可能是美酒;釀得不好，可能會發酸。”

在畢淑敏看來，寫災難文學、疫情文學是作家的使命和職責所在，但經驗告訴她，沒有第一手資料，沒有親臨一線的感覺，很難寫好。那段非常歲月，畢淑敏采訪了梁萬年、陳薇這些專家領導，也采訪了時任外交部長的李肇星，更采訪了大量一線的醫務工作者、康復的患者、殯葬工人，親歷了當時搶購的情況。畢淑敏說：“作家不能隔岸觀火。”

身在廣西的作家東西則認為，從某種意義上講，作家是預告災難的人，他們常常虛構未曾發生的災難，這不是詛咒，而是一種警示。而災難發生后的寫作大都是反思。如果作家對這兩者都無感，那說明這個作家與災難題材無緣。他說：“當我們真的寫不出優質的災難文學時，不如就喊一聲：加油！這比硬寫、瞎寫、亂寫要強。”

身在武漢的作家宋小詞坦言，疫情發生以來，荒誕、無奈、疼痛、分離、真誠、犧牲、成全、堅守匯成波浪，一次次撞擊她的胸口。“我可能會寫，只是我不知道它們何時流淌出來。”

（摘自《北京日報》 路艷霞/文）