淺談竹笛的豫劇伴奏法

武新建

摘要：到目前為止，笛子已經(jīng)成為我國民間藝術(shù)在進(jìn)行演奏的時候所應(yīng)用最頻繁的樂器之一，也是我國的音樂藝術(shù)十分寶貴的樂器種類之一，具有著特別好的表現(xiàn)力，特別是在各類的戲曲中擁有著十分廣泛的使用，具有豐富的感染以及表現(xiàn)力。

關(guān)鍵詞：竹笛;戲曲;豫劇演奏

到現(xiàn)在為止竹笛早已經(jīng)成為我國民間吹管樂器中的一種樂器，它所擁有的特點就是音色特別的甜脆明亮，而且也擁有十分豐富的演奏技巧，主要是使用在合奏和重奏以及獨(dú)奏等方面，除了這些各個地區(qū)的樂隊中也離不開竹笛，特別是在豫劇的樂隊中它也是其中不能缺失的主要奏樂器。

一、擺正竹笛在樂隊中的“伴奏”位置

伴奏并不是獨(dú)奏，獨(dú)奏如果想要吹好，其技巧會得多，若是你讀豫劇所擁有的風(fēng)格特點不能夠有效的了解以及掌握，但憑著一身的硬功夫支撐，看著曲譜就往前沖，只會在意個人的表現(xiàn)，對整體的音響效果以及速度的快慢，所造成的結(jié)構(gòu)就是只會破壞音樂本身自身的表達(dá)方式，尤其是竹笛所具有的音量也是特別的大，其穿透力特別的強(qiáng)，也就會更加注重和其他樂器之間的協(xié)調(diào)以及平衡。根據(jù)作者經(jīng)過多年的研討經(jīng)驗，具體總結(jié)出一下伴奏中所擁有的規(guī)律：

掌握好音準(zhǔn)好樂感，

熟練的板式懂得特點。

精通鼓簧聽演員，

相互協(xié)調(diào)不冒尖。

二、竹笛在伴奏中的技巧運(yùn)用

竹笛進(jìn)行演奏的時候擁有十分豐富的演奏技巧，可是如果只是作為伴奏樂器，就不用吹得十分花哨，技巧也不會應(yīng)用很多。在正常情況下來講，應(yīng)該使用在弧線式的吹法中，主要以流暢自如的方式為主，不太適合使用到每一個音符所使用舌尖吐奏，倘若吐的多了就會影響到旋律的流暢性，也會對整個樂隊的協(xié)調(diào)平衡造成很大的影響。而在流暢自如的基礎(chǔ)上，演奏人員一定要按照劇情中的需要來使用各種有目的的技巧。就像是特別歡快的音樂一定要加上“指顫”;抒情的旋律中一定要使用上“氣顫”然后在加上滑音;跳躍情緒中所要使用上各種“吐奏”;流暢的樂句中在用上“連音”。這樣使用各種音樂中的技巧其具有的效果特別好。但是也不可以隨心亂使用，使用的多或者是使用不當(dāng)反而就會破壞整體效果。竹笛的使用技巧，也可以說是為音樂錦上添花，花朵有綠葉襯，更能顯示花開得特別好。如果花朵成堆的時候，其效果就會降低。因此在竹笛進(jìn)行伴奏豫劇的時候，主要就是以流暢自如作為基礎(chǔ)，在此之上使用的技巧，就可以錦上添花。

三、竹笛對色彩性樂段的處理

竹笛的作用除了伴奏以外，還會擔(dān)起很多樂段色彩的獨(dú)奏以及領(lǐng)奏等。就像是《朝陽溝》中所說的“上山一、“下山”， 《小二黑結(jié)婚》中的“清凌凌的水來藍(lán)盈盈的天”等唱段，都會使用竹笛的領(lǐng)奏以及獨(dú)奏。因此笛子演奏人員，除了要對音樂中的唱腔伴奏做好，還要對各種引子或者是色彩性的音樂分析以及處理進(jìn)行有效的學(xué)習(xí)。樂隊中如若有這種演奏人員，他們?nèi)绻慌掳樽啵团陋?dú)奏或者是領(lǐng)奏。例如像描寫山水景色的引子都會需要用竹笛單獨(dú)演奏的時候，原來所擁有的樂曲十分美且流暢，可是由于吹奏人員心理太過緊張，因而對于曲子沒有辦法達(dá)到想要的要求，最終的結(jié)果就會顯得特別干燥無味，如果想要吹好引子或者是其他具有色彩的樂段，就一定先要對樂曲進(jìn)行處理以及分析。

也可以說是，樂曲想要表達(dá)的意思是什么，其意境又是什么樣的。在把這些主題內(nèi)容整清楚之后，就可以依照樂曲來確定怎么吹奏，使用什么樣的技巧。比如《朝陽溝》中銀環(huán)“下山”中的唱段“人也留來地也留”，其主要所要表達(dá)的就是銀環(huán)思想動搖，決定離開山溝回城市的感情波動。銀環(huán)也會在緊鑼密鼓中的緊二八中邊唱邊著急走著，突然出現(xiàn)一個非常明亮的竹笛引子響起來，銀環(huán)就會表現(xiàn)出觸景生情，然后就會很自然地激發(fā)出對朝陽溝中一草一木的熱愛之情，也會讓銀環(huán)對于朝陽溝難舍難分的情緒。面對這樣的情景.竹笛應(yīng)該怎樣才能吹奏出來？作者認(rèn)為，首先我們要做的就是使用流利的高音引出來屬音“2”，然后再加上有慢變快的“指顫”，來表達(dá)出滿山遍野的美好風(fēng)景，最后還要有個比較深情的樂句來金發(fā)出銀環(huán)對于朝陽溝的一草一木熱愛之情。經(jīng)過以上的講述，我們知道了在演奏之前一定要掌握好意境中的各種要求，然后在進(jìn)行對技巧有效的使用，在此基礎(chǔ)上在加上屬于自己富于深情的演奏方式，最后才可以把引子以及色彩樂段處理的更為有聲有色。

四、中國戲曲中竹笛的使用以及流派的演變發(fā)展

如今因為竹笛中所擁有的特殊音色而被大家所喜歡，它也成為我國藝術(shù)歷史中不可缺失的瑰寶。到目前位置在考古中所發(fā)現(xiàn)的物品中一直都有竹笛的身影，有效的引起所有人的重視程度，例如1986年到1987年在今天的河南舞陽縣的新石器遺址中就發(fā)現(xiàn)了“骨笛”距今已經(jīng)擁有9000年的歷史了，骨笛的發(fā)現(xiàn)是到目前為止最早發(fā)現(xiàn)的笛子之一，由此可見笛子所擁有的歷史有多久遠(yuǎn)，它所擁有的魅力也是特別的多。在此之后很多考古中都會看到笛子的身影。可見竹笛在古典音中所擁有的魅力，特別是它所擁有的一脈相承的特點，并且一直在不斷地進(jìn)行發(fā)展。

在現(xiàn)在經(jīng)過很多藝術(shù)者們不斷的努力下，對竹笛的藝術(shù)在進(jìn)行不斷的發(fā)展，從而形成一種非常具有特色的門派，也就是我們常說的南派或者是北派。而南派的代表就是趙松庭和陸春齡，北派的代表人物就是馮子存和劉管樂等，在竹笛的演奏中所擁有的特色引領(lǐng)風(fēng)騷。如今北派特色所在地主要在北方等地區(qū)，這時候的曲調(diào)就會十分豪邁，獨(dú)具特色。它所擁有的特點就是讓曲調(diào)特別的急促和豪放以及緊迫等。而在南派中則會擁有南方的柔美的地域特色，相對于北派來看，南派的就是特別柔和，曲調(diào)也是特別的柔美，更加擁有屬于江南水鄉(xiāng)的特點。

五、在中國戲曲伴奏中竹笛的重要作用

竹笛在進(jìn)行伴奏的時候也可以配合人物的表演來進(jìn)

行，然后把人物內(nèi)心世界有效的呈現(xiàn)出來，表達(dá)了藝術(shù)形象中的主要思想情感。用以烘托劇情，把控住節(jié)奏變化等，然后在跟隨劇情的發(fā)展而發(fā)生變化，以《清風(fēng)亭》為例，在這里有一個盼子的章節(jié)。在這地方，作曲者會使用4＼4的節(jié)拍。其速度是特別的慢，低音區(qū)的旋律中所擁有的比重特別的大，竹笛在慢速并且低沉的旋律，表達(dá)出了兩位老人心里的焦急。在知道兒子離家出走的消息之后，兩位老人焦急不安的出門去尋子的一個場景。在把漂亮的媳婦洞房這一劇情當(dāng)成例子，男女主角是為了救人而結(jié)婚的，在洞房之夜兩人各有心思，長夜漫漫不知道怎樣才能熬過去。于是兩人各自懷著特別矛盾的心里來相互傾訴，這時候就會迎來雨過天晴。在這種時候就要有效的配合劇情的發(fā)展，使用竹笛進(jìn)行有效演奏，一聲非常清亮的竹笛繩，然后在梆笛進(jìn)行伴奏，并把男女主人公的矛盾心理驅(qū)散，笛子的聲音十分優(yōu)雅動聽，使用笛子進(jìn)行伴奏可以突出柔中帶剛，剛中有柔等特點。

六、竹笛的特點

如今我們所使用的竹笛都具有十分特殊的音樂表達(dá)力，它不僅僅可以吹奏出遼闊深遠(yuǎn)的山歌以及特別細(xì)膩的愉快絲竹樂曲，也可以對比較高亢活潑的梆子戲以及典雅灑脫的昆曲等戲劇進(jìn)行伴奏。在我國藝術(shù)代表團(tuán)出國演出的時候，國外的音樂評論者們給出的評價就是; “一個非常小的竹笛就可以用樂隊來進(jìn)行伴奏，發(fā)出于魔術(shù)一般的音樂，有時候會發(fā)出輕快的聲音，有時候突然出現(xiàn)莊嚴(yán)的聲音，還有一些時候忽然爆發(fā)出強(qiáng)烈的聲音;時而優(yōu)雅時而流暢等”;從而構(gòu)成了聲音的畫面，就像是一陣古老詩意的風(fēng)進(jìn)入劇場的大廳，有效地控制住所有觀眾的心靈。所以，竹笛也被外國人稱之為魔笛或者是神笛。

七、結(jié)論

如今在我國笛子在吹管樂中擁有很多的特色，而且它的所演奏出的音色特別的明亮以及清脆，所擁有的演奏風(fēng)格也非常的特別，在我國很多地方戲曲音樂中笛子起到一個不可缺失的伴奏樂器，特別是在豫劇演奏中，笛子占有十分重要的地位。目前豫劇在我國的很多主要戲曲劇總擁有很多特色，還有大部分的曲牌音樂也成為笛子能夠更好的進(jìn)行演奏而專門設(shè)計的。使用笛子演奏的曲牌音樂中，其中絕大部分的是用在配合舞臺角色的身段表演、把舞臺氣氛有效的進(jìn)行渲染、所表現(xiàn)出戲劇中的情節(jié)以及描寫人物的主要情感，在很多時候，笛子在演奏的時候是非常需要和其他樂器在聲腔中完成的。

參考文獻(xiàn)：

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