“響水”，詩意的汁液

我曾零零星星讀到過徐迅的一些散文作品，每每被那些富有靈性的篇章俘獲。這回看到《響水在溪——徐迅散文自選集》，較為集中地閱讀他的散文作品，還是第一次。緩緩地翻動書頁。那些浸潤了山光水色的文字便漫了過來。我被作家營構的散文世界感染了。

徐迅的散文是情懷之作。作為有著鄉村背景的城市人，徐迅保持著對故土、對親情深厚的眷戀。他散文創作的觸須，始終連接著那一片曾經哺育過他的土地和鄉村，并借以構筑了作家心中的精神家園。在徐迅心目中，故鄉是外婆親手縫制的那個“散發泥土氣息和蕎麥芳香”的蕎麥枕頭，存儲在童年記憶里，是生命中永久的珍藏（《蕎麥枕頭》）;是家鄉出產的“九孔十三絲”的雪湖藕，沉淀在鄉人的傳說中，是那一方鄉村精神的有機組成（《想起雪湖藕》）;是“在酣睡中被驚擾”的那一片紅薯田，鐫刻在歲月的記憶里，成為饑荒年代的見證（《在酣睡中被驚擾的紅薯》）;是那一片盛開著“紫色花瓣”的蠶豆花，閃動在青澀的回憶里，成為人生永久的痛和滋養（《蠶豆開花是紫色》）……這些尋常不過的鄉村物事，深烙著歲月流逝的印跡，存儲著作家童年的記憶，而成為徐迅筆下最深沉的眷戀和最悠長的悵然。作者的敘寫，有時若心香一瓣：

蠶豆卻將紫花緊緊貼著地面，低低的，似乎要低到塵埃里去，如一位靦腆害羞的少女，不敢抬頭看面前的男人，卻將頭緊緊地倚靠在男人的胸脯上。

有時卻芳香瑰麗：

枕著清香的蕎麥枕頭，我在這些歌謠、在這些民間音樂中入眠。夢里，我就會時常看見大片大片白色或淡紅色的花朵，涌成一片海洋，直往天上躥涌，跟云連在一起，跟霞連在一起。

有時又荷了神奇：

在花生出土的一剎那，我看見花生那豐盈的果實，立即就會想像那小小的燈盞，曾怎樣長久地在黑暗里，如神燈照亮著它的內心和返回地面的路，感覺花生仿佛涂抹了神的光輝。

這些文字，是寫蠶豆、寫蕎麥、寫花生嗎？分明是一顆與大地息息相連的敏感心靈的自況和自語。讀著這些作品，我們那沉睡已久的記憶被喚醒了，急切從窗口望了去，試圖找回那些漸行漸遠的物事。當窗外城市夜晚的燈光將我從遐想中喚回時，我終于懂得了這些關于鄉土紀事的意義了：我們是城市的養子。我們物質的現代的城市養父賜予我們樓房、電梯、超市和抽水馬桶，讓我們過精致生活，可我們依然戀著貧窮的鄉村生母。我們懷念她，并不是因為她有多美、有多浪漫，而是一種情感上的認同，那是我們斬不斷的根，那里有我們逝去的童年，有她賜給我們的善良、淳樸、勤勉、忍耐、謙卑……這是一種喚醒——徐迅試圖用這些喚醒人們那顆漸漸變得麻木變得遺忘的心。這也是一種校正——他試圖校正人們忘卻的無視的那些常識，譬如有播種才有收獲的常識，譬如腳踏實地走路的常識。

在徐迅的筆下，親情是一種永久的疼痛，一種更具象更永久的鄉愁。他用一種略帶感傷的筆調記述了他的父親母親、外公外婆這些至親骨肉。在《父親不說話》中，徐迅記述了父親的寡言。他的父親并非生來就寡言。這是一位一身手藝的鐵匠。徐迅從小就聽人們這樣說：“你父親年輕時，小手指鉤肉都鉤彎了！”可在盛行“大呼隆”體制那會兒，這位能工巧匠的家竟成為受人垢病的“欠款戶”，“我”在隊里抓鬮抓到一條大青混魚，竟被人家在“欠款戶”的奚落聲中奪了去。后來興起“承包”那會兒，這位鐵匠又窩窩囊囊地被人家炒了魷魚。都說風水輪流轉，可無論世道如何變化，這個正直善良的農人，似乎都沒有輪上好風水。父親“不說話”，是生活不堪重軛的結果，是荒寒歲月刻出的瘢痕，也是這個漢子無可奈何的逃避和自衛。這位“不說話”的父親，卻有一句話讓作者銘記終身：“鐵都捶扁了，我捶扁不了你啊！”這話是朝他的兒女吼出的，是怒其不爭的激恨之語，卻寄托著父親的希望——他要把他們“鍛造成為一件件有價值的‘物件。”這是沉甸甸的親情愛意，是鄉村父親留下的寶貴的精神遺贈。這本集子中，《外婆的老屋》《半堵墻》等都是追憶親人的篇章。這類題材是作者最熟悉的，且浸潤了極深感情。正因如此，這類作品往往也成為最濫情的篇目。徐迅是清醒的，他在處理這些篇章時，采用一種若即若離、跳蕩躍動的敘述手法，筆觸或觸接，或游離，或轉換，寫得很節制，也很搖曳。文中沒有下筆千言的鋪陳，沒有大紅大紫的濃烈和大悲大慟的黯然，多半是一斑印記，一個片斷，呈現出一種詩化品質。

徐迅把他的故土親情的情懷稱作“鄉心”。他在《鄉旅》一文中這樣說：

鄉心是一株水浸不腐、雨打不爛的空谷幽蘭，散發出一種愈久愈濃的馨香。

游子多少，鄉心多少;旅程多長，鄉心多長……只要你離開家，離開故鄉，縱使一輩子不能相見，但在漫漫旅途中，在遭受著愛戀中的故鄉的煎熬時，有那么一顆心時時刻刻陪伴著你，那顆心就是鄉心，漫漫旅程就是一次次鄉旅。

在徐迅的心里，鄉心是一個人終身的牽掛，是人們心靈中永遠的歸宿。人可以生活在別處，但人生說到底就是一次漫長的返鄉之旅。如此寫作立意，已經超出通常人們對廣博、深厚、柔潤的鄉土母性的矚望和熱愛，而進入到一種哲理層面。

徐迅的散文是性靈之作。他對大自然始終保持著敬畏之心，保持著敏銳的觸覺，并在以大地為根基的詩學精神上構建了自己散文世界。自然是放大了的鄉土，是我們形而上的故鄉。而大地就是大自然最直觀的意象和最詩性的呈現。在徐迅的散文中，大地以及它所負載的山巒、河流、森林、田野，是我們的棲息之處，是我們靈根所植、靈魂所安之處。他以一種孩童的也是哲人的目光深情撫摸山石、樹木、溪流和泥土，撫摸季節、風流、蟬聲和鳥鳴。他為大自然的繽紛絢麗而感染，在《染綠的聲音》中，他描繪了森林變幻莫測的聲響和色彩：“有許多聲音是有顏色的……如皚皚白雪，潺潺流水，響動的就是一大片白;如春花秋菊的凋謝，細心的人也會聽出它艷紅和鵝黃的色澤。”他醉心于那“染綠的聲音”，“樹叢間刮過的風也是綠的……那聲音自然也不用側耳傾聽，觸目皆是——大森林的寧靜固然會使人墜入前無古人、后無來者的孤獨和虛空當中，但這染綠了的聲音，卻讓人感到一種生命的快意和心靈的悸動。”他可以從露珠的滾落聲中，聽出“輕柔而凝重的綠色”，從枝葉的交柯聲中，聽出“茁壯生長的蓬勃的綠色”，從陽光移位的拂動中，聽出“恬淡而和平的綠色” ……人們不免驚詫：寫作者是一位有奇異秉賦的人吧？奇固然是奇，異卻未必。這是一位作家與大自然通感的交融，氣息的連通，情思的共振。

抒寫性靈，是中國文學的一大傳統。到明代，散文大家袁宏道提出“性靈說”后，明季文壇出現了“麗典新聲，絡繹奔會”的文學盛況。袁宏道打出“性靈“的旗號，旨在打破散文領域“載道”的藩籬，沖決了“綱常”對人的束縛。今天，現代化、工業化、全球化浪潮席卷，隨著科技的突飛猛進，出現了盲目的技術崇拜，狂妄的技術已取代了智慧的科學，工業化進程不僅不能與自然共道同行，而且充斥了野蠻的掠奪和征服。在掠奪自然、踐踏自然的過程中，人自身也被刈割為一片一片的碎屑，沒有了完整圓潤的心性，遭受著空前的生存焦慮。徐迅致力的這些新的性靈文學的創作，旨在反抗現代工業的物化異變，喚醒人們麻木萎頓的心性，還人以性靈。什么是性靈？我想，性靈無非是發現、掌握、守護我們生命中最具詩意的枝節。我們從徐迅的散文中，隨時都能感觸到那些富于詩意的枝節的伸展和飛揚，感覺到一部散文作品應具有的那一份大自在、大自由。作者也借此構筑起了他自己也是現代人的精神殿堂。

徐迅的文字是寧靜的、濕潤的。徐坤說：“徐迅的文字太靜了，靜得令人心驚。”我以為，此語得其意而忘其形，的確是精辟之評。這里所說的“靜”，是他文字的質地和格調，是他這些散文的意蘊和境界。其實，究其“形”而言，徐迅的文字淋漓而感性。我們無須它顧，且聽一下那些聲音，該有何等繁復：“鳥聲的音符隨著綠葉上滾動的露珠滾落，或啁啁啾啾，短促而明快，或唧唧喳喳，粗糙而凝重，或吱吱扭扭，柔弱而婉轉，或鳴啼百囀，清脆而悠揚”;（《鳥聲》）“這水聲恰似急雨短敲的鼓聲，不緊不慢的調子，起伏有致的節奏，咚咚咚地敲響”;（《水聲》）“那只蟬還在耳畔激動地叫著，悠悠地撕掉著黃昏的涼意……那聲音尖銳地穿過一團團濃綠，嘹亮在曠野之上”;（《聽蟬》）還有“如潮的蛙聲”;（《看湖》）“沙沙的落葉聲”;（《落葉》）人們的“喊月亮”聲（《喊月亮》）……甚至，他為這本集子索性取名“響水在溪”，一派珠鳴玉濺之聲，由遠而近，且歌且吟地淌了來。然而，“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”。徐迅深諳中國美學的旨趣，他所表達的，恰恰是大自然的和諧與寧靜。在今日城鄉，人們的心靈日益浮躁，那種對聚財唯恐落后的恐懼，對物質享受無盡的傾心，已經成為一種普遍的社會心理。跟進潮流，搶先一步，霸氣占領，也不只是商家的口號，更是人們在心里攥緊拳頭的自我鼓勁聲。在這樣的心理驅動下，人們開始拋棄人之所以為人的靈根神性，始于享樂，終于享樂，人生全部追求僅止于此。人難道只是一具只配享樂的肉體嗎？這是人生命方式的縮水，是人生命功能的異化，是人精神植株的枯萎。面對如此的“跟進”“搶先”，我們亟待一種“靜”的覺悟，“靜”的秉持。“靜”是不動心，是不爭不為，不趕不追，是退避，是扭頭，是悠然自得，是阮籍式的得意而忘形。生命靜虛，歲月靜好。該是何等地令人神往。徐迅正是憑借這些“靜”的散文，確立了他與這個世界的聯系。

徐迅的散文是隱逸和禪味之作。他是大地行旅者，也是書房的隱者，是敏銳的發現者，也是獨特表達者。他的散文有書卷氣，其文字散發一股或濃或淡的玄思禪味。這一點不奇怪，詩意與玄思禪悟，性靈與隱逸精神，原本就是互相連接、互為印證的。時下這種太過盛熾的煙火氣、浮躁氣，的確需要玄思的潤澤，需要禪悟的棒喝，需要一點兒退避舍棄的隱逸精神。大地上的行旅，讓徐迅獲得了的寫作的靈感，“春江秋月冬冰雪，不聽陳言只聽天”。書齋中的行旅，徐迅未必會“捫蚤坐清晝”，卻注定要“負暄有可獻”的。一個人對大地、對萬物平靜的凝視，會漸漸成為一種對望，或“相看兩不厭”，或“對影成三人”，會從尋常領悟到神奇，會從“水窮處”看到“云起時”。還是讓我們從文本去尋跡吧。這是莊子的“濠梁”，連篇名《秋水》都是從莊子那里借來的。文中這樣寫：

秋水四合。像蚌為了涵養珍珠，慢慢閉起了它那張開的智慧的殼。大地進入了一個休整期。無法涉入秋水。只可觀看——當時我想，幾千年前那不事穡稼的莊子和惠子，應該也是在這天立于濠梁之上的。那時，大地被收拾得一片干凈，空氣澄明，纖塵不染。他二人盡管一個剛死了老婆，一個剛失掉相位，但恰如剔除了曾經的繁華和喧鬧，轉入到生命的休整期一樣，他們的心境就像秋水般祥和，十分清亮。

隨后，在簡潔的跳跶的不無幽默地述說過那場“子非魚”的辯駁后，作者筆鋒一轉，轉向他面前那條“橫躺在生命的存在和死亡之間”的秋水上：

秋水茫茫。在秋陽照耀下，一泓秋水泛出層層漣漪，也會輕輕叩擊岸邊的巖石和青草。但那樣子就似剛剛生產過的產婦對男人的輕吻，然而就美麗地躺著，呈現出一種絢麗歸于平淡的境界。

他（孔子）哀傷的正是這貌似靜謐、澄澈的秋水，只有在這里，他才感受生命真正消亡的過程——但與許多人一樣，我自那個立秋的日子誤入秋水，像一尾快樂的魚爬到岸上之后，就很少有機會再涉入那同樣的秋水中去了。

徐迅把禪思應用到山水散文的創作中，讓這些寄存情思的山水文章散發出一股迷人的氣息。我們涉足于這般安詳的文字中，心中一下被騰空了，物我兩忘，格外澄明。這是一種不再執著、放下之后才有的境界。而在“絕版了”的“一枚鄉愁郵票”的桃花源，徐迅佇立在清溪旁，竟不想挪動，他相信沿溪而去，就會“其內也必會‘豁然開朗，儼然房舍……阡陌縱橫，有雞犬之聲相聞”，作者不想挪動是“害怕我們這一群俗世的足音，會突然玷污了‘桃花源人純凈的目光。”這是穎悟，是批判，也是一種自省。人類的情感和意志固然復雜，卻終歸是馳往兩個相異方向的：進與退，迎與拒，取與舍。表現在人的心性上，則是趨與避，躁與靜，顯與隱。徐迅其文似乎總是在贊賞后者。他讓人們彈山水琴瑟，享清風明月，回到前文所說的“靜”的境界。“靜”不是心如止水。人心不可能成為止水。“靜”不是“無酒學佛，有酒學仙”的隱士，而是對身外軒冕的否定，是對人生出示的“減號”——我們應用“加號”過多了，已不堪重負。徐迅散文試圖展示的，是一種更為合理的生命方式，它不是理性的占有欲望，不是傳統的立德、立功、立言，而是一種美的召喚，一種審美的人生方式。審美人生，不是貴族的專營，不是藝術家的專利，當人們開始懂得退避拒舍，開始仰望那一輪明月時，其實就已經開始了。這，也許就是徐迅散文對我們哲理的啟示。

我更喜歡徐迅筆下那些沒有名山相迎，沒有名人作陪，沒有名言佐證的散文之旅。《陌生的停靠》就是這樣的篇什。那是作者一次列車長旅中片斷。同行者們“莫名其妙地興奮了一個整天”，又“不約而同地早早睡了”。夜里，當他“被夢里的事物驚醒”，發現“列車不知在什么時候什么地方停了下來”。在異乎尋常的靜謐中，他來到兩個車廂連接處，體味黑夜和寧靜。作者“佇立在窗前，聽那一點兒也沒有停止意思的青蛙的叫喚聲，用眼光打撈著如水的月光”。作者最后寫道：“列車后來什么時候開動的，我不知道。我也不知道那列車停靠的地方有著什么樣的名字——它不是轉運站，但我實在發現那一次的停靠，讓我獲得了安詳和歡愉，盡管就那么片刻。這就像有時我們坐在陌生的人群中，由于疲勞而停靠在別人的肩膀上睡了一覺;像是在人生的關口，有誰在暗中扶持了你一把，當你轉過身背，投尋感激的目光時，那人早已消失在茫茫人海中一樣，他們沒有留下名字——只有那陌生的停靠給人一種溫馨的回味。”這篇散文，沒有故事，沒有風景，只是人在瞬間產生一點兒心緒，一點兒感觸，可竟是喚起我許多沉沒已久的記憶。作者將幽微的玄思訴諸于情真意切的書寫，使他的這些散文有了較為深厚的哲理品質。

徐迅這些散文的題材，有回鄉經歷，有親情紀事，有童年回憶，有文人雅集，有行旅山居，有日常生活，有讀寫文事，但他表達出來的，卻似乎不是某次回鄉，某次雅集，某次行旅，某次山居的記敘，這些作品中往往沒有出發地，沒有抵達地，不知年月，不見行程，不涉事由，甚至涉足其間的域名都幾乎沒有提及，有的只是那一畝池塘、那一片竹林、那一輪明月、那一陣鳥鳴、那一泓響水……還有溶化其中的人們——即使這些人也多半是含糊的，常常以“朋友”代過，我們唯能觸摸到的，是那一顆被浸潤被感染被溶化其中的心靈。徐迅所關注的，不是某一次的經歷，而是如何安置我們的心靈，故所有的枝蔓都可以忽略。這般為文也表明，徐迅散文是寫意的。一種大寫意。我甚至覺得，徐迅是精研過宋元山水畫寫意心法的，頗得“尚氣重韻”之旨，所以，他的作品中彌漫著宋元山水寫意的禪畫意境，有一種心靜意幽、空納萬象的景象。

在時光緩緩流動中，我讀完了這本書。我合上書頁后，有一種輕松的感覺，一種澄明的心境。不妨讓我作個評說小結：徐迅這本散文在對永恒鄉土、亙古家園的回望中，在對無限時空、大地萬物的俯仰中，將筆觸不僅伸向狀寫情懷、獨抒性靈的散文層面，而且伸向了精神歸宿的詩化層面和玄思禪味的哲理層面，且有了不菲的成就。我們期待著徐迅能創作出更多更好的作品。

孟凡通：當過礦工，曾任《山西煤炭報》總編、煤企高管。山西省作家協會員。1979年開始發表文學作品。作品見于《山西文學》《黃河》《火花》《作家》《陽光》，計百余萬字。獲第七屆全國煤礦文學烏金獎（評論）提名獎等。