語言·細節(jié)·核心細節(jié)（創(chuàng)作談）

唐風

小小說，1500字左右，篇幅短，尺水興波，并非易事。

汪曾祺先生曾說過，文學是語言的藝術(shù)。由此可見，語言對于小小說舉足輕重。小小說，僅僅語言準確是不夠的，重要的是寫出一番意趣、景象，輕籠著文學的氛圍。老舍的小說，有著北京老胡同四合院的味道；趙樹理的小說，親切、風趣、質(zhì)樸；孫犁的小說，明麗、清新、柔美。

小小說若沒有味兒就像一杯白開水，小小說的味兒考量著作者的文學修養(yǎng)與語言功力。

語言的修煉是慢功夫。一次，我去編輯部交稿子，一位老編輯讀后，摘下眼鏡望著我：“你寫作不下五年了吧？”

我愕然：“您怎么會知道？”

老編輯說道：“姑且不講小說的框架，僅就小說的白描敘事就看得出！”

怎樣才能把語言寫得生動活潑而富有情趣呢？我認為，源自于生活積累與細致觀察。

我在鄉(xiāng)下，見聞一些趣事。

20世紀70年代，農(nóng)村剛開始供電，由于電力不足，白天與夜晚的黃金時段只供應城鎮(zhèn)居民用電，農(nóng)村是不供電的。到了半夜，冷不丁，家里的燈泡亮了。半夜來電，除了在上廁所時照明別無用處了，農(nóng)村人說：“不能早一點兒送電嗎？最好晚飯時送到，凈是送來解手的電！”

電業(yè)局工作人員深入每戶人家安裝燈泡，農(nóng)民伯伯稱男性為“電工”，稱女性則為“電母”，真是滑天下之大稽。

這里，我想說的是，這些活潑有趣的語言，只能從生活中采擷。

景物的描寫是小小說語言的異彩，我感覺，它是凌駕于細節(jié)之上的黏合劑，看似對推動情節(jié)的進展、人物的塑造無關(guān)緊要，卻是一抹書香妥帖的安放?！?br>