武術情景劇創編現狀與發展趨勢的研究

李婭楠

(武漢體育學院武術學院武術套路教研室，湖北 武漢 430079)

1 相關概念的界定

1.1 武術概念的界定

《辭?！分袑ξ湫g的定義是：武術源于古代狩獵和戰爭，是對搏斗技術與經驗的總結。中國武術在華夏大地上流傳了數千年，歷史悠久并植根于民間。2011年出版的《武術教程》指出武術是“以中華文化為理論基礎，以技擊方法為基本內容，以套路、格斗和功法為主要運動形式的傳統體育”[1]。武術來源于人們的生產實踐和社會活動，具有教育、健身和娛樂等社會價值，越來越得到世界各國人的喜愛。

1.2 情景劇的概念界定

百度百科對情景劇的解釋是：情景劇最早出現在美國的肥皂劇中，主要以室內場景為背景，以大眾生活為主要內容，以語言對話或者夸張的表情動作作為演員交流方式[2]，如美國的《成長的煩惱》和我國的《我愛我家》等。隨著《家有兒女》的熱播，我國情景劇也逐漸發展起來。

我國著名喜劇表演藝術家賀琦曾指出：“情景劇是一種以舞臺為載體的表演藝術，它將演員的表情，動作，語言有效的結合為一體，并通過舞臺燈光渲染完美的將表演效果呈現給廣大觀眾”[3]。情景劇是一種呈現在舞臺上的三維空間的的表演形式，是以“視覺為主，以視聽結合”為主要特點的動態藝術。

1.3 武術情景劇的概念界定

“武術情景劇”又被稱為“功夫情景劇”，只是說法有所區別。從武術情景劇的定義上可知，武術情景劇作為一種藝術表現手法，以舞臺為載體，將武術和戲劇表演結合起來，以“中國功夫”“中國武術”作為主要元素或題材，展現武術博大精深的文化內涵。在舞臺環境的襯托下，表演者用舞蹈、戲曲等其他藝術表演形式對武術表演進行穿插，可以說武術情景劇是以武術藝術為主體，其他表演藝術作為輔助的一種綜合性舞臺藝術[4]。

2 武術情景劇與武術表演之間的聯系

武術情景劇和武術表演是兩個不同的概念，兩者相互區別，相互聯系。吳靜認為：“武術表演是把武術套路演練部分或全部(包括多拳種的結合)利用表演藝術手段和舞臺上的表現形式來進行適合主題的整理、創編，形成具有舞臺意境的武術展示活動”[5]。這種活動不以競技為目的，而是以展現其美學和藝術特點，提高藝術表演效果，拓寬武術市場為目的。

兩者的相同之處，都是借助武術演練形式，并通過舞臺燈光，服裝，道具等舞臺調度，并融合多種藝術表現手法，更加增強武術的表演價值和藝術價值。

不同之處有三個方面。第一方面，兩者包涵的范圍不同，武術情景劇是一種歸屬在舞臺劇的類型下，以動作表演為主的?。欢湫g表演范圍比較廣，屬于舞臺表演藝術，兩者是整體與部分的關系。第二方面，內容表現的側重點不同。武術情景劇具備故事的情節、人物角色的塑造和舞臺表現力，表演內容不僅含有武術元素，還有其他藝術內容。而武術表演，在某種程度上著重于套路動作的演練，功法的表演、表現人物和情節上相對比較薄弱。第三方面，創作過程不同。武術表演含有藝術表演元素，但創編過程比較簡單，內容比較廣泛。武術情景劇創作時間較長，花費精力較大，形式和內容具有時代特點。

3 武術情景劇內容的創編現狀研究

3.1 武術情景劇的創編目的

“武術情景劇的出現絕非偶然，是武術發展到特定階段的產物。其創作是一種社會歷史時代的精神體現，其創作靈感和動機適應現代發展的需要。武術情景劇的創編與發展，從廣義上講，是為了傳播中華武術，弘揚民族精神，進行國際化武術推廣。從狹義上來講，是為了適應現代生活需求的發展，滿足人民大眾的需求，滿足不同人群的觀賞需要”[7]。如中國武術類電影《少林寺》，為吸引國外觀眾，讓外國人接受中國武術的傳統文化元素，制訂了詳盡細致的表演計劃和編排內容，以保證劇情能適應觀眾的觀賞需求，體現了舉目的藝術品質。

3.2 武術情景劇的創編規律

藝術創作規律是指文藝創作源于生活的規律，武術情景劇的創作也是如此。陶行知曾經說過：“我們要從生活中發現美的眼睛?！笨梢?，一切觀念上的東西來源于實踐，反映日常生活。舞臺表演創作要繼承與原有舞臺劇的經驗與成功之道，但更需要不斷地從社會中汲取營養，才有可能完美地將真正的武術精華藝術創作結合起來，才能使武術情景劇真正與社會接軌，與時代接軌[8]。

藝術的創作要反映現實。如最近的《我看你有戲》綜藝節目中的《龍門雄獅》，講述的就是古代社會中，豪強官紳欺壓百姓，人們奮起抵抗的故事，該作品通過武術套路的演練形式和劇情的變化，將每個人物的表情動作，心理變化都表現得游刃有余。該作品鞭撻了當時社會的丑惡現象，揭露了腐敗的社會，歌頌了人們積極追求美好事物的精神。

藝術創作的典型化規律，是武術情景劇創編者從現實生活出發，運用形象的思維對生活諸多形象進行總體概括，使個別的、具體的、獨特的藝術形象反映出某些普遍的、本質的規律。情景劇創編的典型化藝術形象更能表現出人物的特征和心理活動內容。

創新是一個民族發展的不竭動力。武術情景劇的創編需要進行不斷的創新。如果一個劇情呈現得蒼白無力，沒有跌宕起伏的感情變化和新穎豐富的故事情節，那么這個劇情顯然是毫無生命力的。藝術創作是藝術家觀察、體驗生活和不斷創新的結果，只有不斷創新才能將劇情創編與表演者的主體意識和感情態度融入在作品中，形成自己獨有的藝術個性——創新力，進而便表現出一定的藝術風格。

3.3 武術情景劇的創編現狀

武術情景劇從萌芽到現在的發展，或多或少都受到了人們的關注。在制作方面，商業化的武術情景劇在創作形式上都得到了較大程度的創新，尤其是近兩年的電視節目、娛樂和商業表演都得到了評委和觀眾的一致好評。從積極的方面來說，武術情景劇是將武術作為藝術表現形式的一種隨著事實的進步，它反映了演出產業的成熟與成長。

從演員的培養和發展上來看，我國缺少培養武術人才的專業院校，缺乏專業的武術情景劇人才。我們要根據社會發展的需要，加強人才的輸送和培養，如武漢體育學院開設武術表演專業，培養專業的武術表演人才。武術情景劇的發展前景廣闊，令人期待，但也存在著不少的現實問題，如演員的專業水平還有待于提高，舞臺上的神情、動作和演技還需不斷改善，藝術性還需不斷增強，表演不應僅是單一的武術套路演練(見表1)。

表1 武術情景劇創編調查情況

武術情景劇在劇本創作和舞臺設計上(見表2)，還缺乏創新性。武術情景劇的演出對藝術性的要求很高，但目前情景劇大多敘事內容蒼白，劇情也相對簡單，沒有跌宕起伏的緊迫感，給人的感覺比較平淡；演員會功夫卻不會演戲，僅僅為了展示功夫而表演，在舞臺表演和演技上還不夠大膽，缺乏舞臺藝術上的柔美感[9]。在舞臺上表演創作，應更加注重實與虛的完美結合，實的部分，要將臺上的每個表情和動作都表現的淋漓盡致，要處理好武術技術演練與敘事主體之間的的銜接關系；虛的部分，要將演員所要表達的情感在舞臺上生動的體現出來，這樣呈現給觀眾的才是真正的武術與藝術的完美表達，且應注重武術動作設計與劇情劇目整體風格間的高度協調。

武術情景劇在其國際化推廣和普及的過程中，還沒有引起足夠的重視。武術情景劇的發展尚且處于上升時期，仍需要我們大力推廣，讓世界更多人了解和熟悉以便武術內在的精神價值和靈魂以武術情景劇的方式更好地展現在世界上。武術情景劇的推廣需要政府和民間組織力量的大力支持，以便武術情景劇的發展更上一層樓，向更深層推廣和普及。

表2 武術情景劇觀眾滿意度調查結果

3.4 武術情景劇后期的創編要求

武術情景劇主要應滿足群眾的觀賞需求，其創編應有思想，有立意，比如在劇本的創作上，應緊扣時代主題，反映大眾生活，不能拘泥于傳統思想，應立意新穎，在形式上有所創新。套路演練應注重培養藝術感，讓演員把動作與角色所賦予的感情有力地融合起來。

武術情景劇作品目前存在著的主要問題為“內容不夠新穎，缺乏時代感”；“劇情過于簡單，觀賞價值比較低”；“演員表演水平低，不能表現人物心理活動及特征”。筆者在對武術情景劇的現狀調查中發現，武術情景劇的內容創新不夠，今后，武術情景劇還需要多下功夫去不斷創新。演員不僅要在舞臺上注重演練套路動作，還更要注意演技水平的提高。

在創作中形成良好的定位，形成自己創編技巧。在演技水平上，演員要努力琢磨自己在舞臺上的表現，包括每個動作、表情和人物的心理特征。目前，武術情景劇更注重的是演員整體的能力，不僅要求演員會演，而且也要求其有創編能力。在情景劇的創作中，演員有很多內容需要獨立完成，如在動作的套路演練中，要將自己熟悉的動作完美地穿插到劇情的創編中。

4 武術情景劇的發展趨勢

4.1 加強創新，走21世紀武術創新之路

創新是武術情景劇發展的靈魂，沒有創新就沒有生命力，展現給觀眾面前的就是蒼白無力的劇情，不會被觀眾所認可和接受。武術情景劇要鼓勵動作、技術和風格的創新，也要鼓勵劇情和表演手法的創新[10]。

4.2 堅持走武術情景劇的國際化推廣

在經濟全球化和文化多元化的時代，與國際化接軌是大勢所趨，武術情景劇的發展也是如此。武術情景劇通過藝術表現手法，將中國文化傳播給世界觀眾，不僅能使外國人了解中國的武術文化，還能將武術情景劇傳遞到世界各地，為大家所喜愛和接受，更有益于促進國與國之間的文化交流。

4.3 大力培養武術表演專業化人才

武術情景劇的發展，離不開全面的武術表演專業人才。演員不僅僅需要學會演練套路動作，還需要加強劇情表演能力，將自己所扮演的人物角色與套路表演完美地結合在一起，這樣才能使武術表演向更加專業的方向發展。

4.4 培養和形成武術市場，促進武術產業化發展

我們要大力拓寬武術競賽表演市場，充分利用市場規律來促使競賽形式多樣化和資金來源多元化，要堅持武術情景劇與經貿活動、社會文化相結合；要以商業競賽和市場為突破口，全面開拓武術市場產業化發展。

5 結論與建議

5.1 結論

(1)武術情景劇是以武術套路演練為行為本質，以劇情表演和舞臺藝術為表現手法呈現在舞臺上的藝術表達形式,在創作上應更有層次性，更有針對性。

(2)武術情景劇在劇情節設計上應有突出性、層次性；劇情的展開應敘述清楚、調理清晰；情節設計應合理，突出每個人物的特點，這其中包括人物的性格特征和心理變化；應表現生活；整個敘述設計上應緊扣心弦，使之更具觀賞價值。

(3)當前武術情景劇的演員大多為武術運動員，演技不能將藝術表演與武術套路動作完美地結合起來，因而武術情景劇形成了一種有好功夫卻不會演劇的尷尬局面，這是限制武術情景劇一個重要因素。

(4)在舞臺上表演的劇情形式都少不了運用現代科技手段打造舞臺視覺效果，營造舞臺藝術與活力的氛圍。在舞臺效果設計上，應注意運用燈光的暖冷色調渲染，襯托出人物的感情和心理變化。服裝和化妝也是情景劇必不可少的元素，其應符合每個人物所扮演的角色，從裝扮的設計上給觀眾一種耳目一新的感覺。

5.2 建議

(1)應明確武術情景劇的創作目的與意圖，樹立文化創新意識，明確舞臺劇的發展目標并遵循其規律。

(2)在武術情景劇的劇本設計上，無論題材設計，還是聽覺和視覺設計，都要根據觀眾的實際需要，反映社會大眾所喜聞樂見的體育文化。在創作方面，武術情景劇應更有針對性，讓其能夠接近生活，反映生活。

(3)當前武術情景劇比較缺乏演技，應注重培養武術演員的表演能力和創作能力。武術專業院?？梢蚤_展專門的表演課程，對其進行專業的技術指導，提高其專業表演能力和創作能力。

(4)武術情景劇將動作編排與動作創新結合起來，使武術動作的創編與主體、情節緊密結合起來。武術情景劇應該增加藝術感染力，增強其舞臺表演性。