創意攝影創作應用

趙大鵬

創意攝影

攝影術是由于攝影化學的科學發明和畫家的需求而誕生的。這一人類的重大科技發明問世迅猛，不到二十年，于1857 年瑞典攝影家奧斯卡.古斯塔夫.雷蘭德用25 個模特、30 余張底片做了一張《人生兩條道路》模仿名畫創意照片，后來被稱為“集錦攝影”。特別是這一攝影畫面能在當年英國曼徹斯特藝術珍品展覽會上與雕塑、繪畫作品同堂展出，這標志攝影登上藝術殿堂而成為了攝影藝術。

攝影與繪畫都是瞬間平面造型藝術，造型藝術的瞬間分為創造性瞬間（這是攝影和繪畫共有的——擺布）和決定性瞬間（唯獨攝影的科技優越性所能具備的——抓拍）。攝影問世首先是畫家們擁有并掌握它。早期的攝影藝術在與繪畫親緣的交融和繁衍中，不斷形成攝影表現上的風格和流派，如：寫實攝影（1853）、繪畫主義攝影（1845）、自然主義攝影（1889）、印象派攝影（1889）、純粹派攝影（1913）、抽象派攝影（1917）等。 到了20 世紀30 年代，興起超現實主義的一種形式主義的攝影流派（1924）。這一流派認為，用現實主義創作方法表現現實世界是古典藝術家早已完成的任務，而現代藝術家的使命是挖掘新的、未被探討過的那部分人類的“心靈世界”。他們刻意表現的對象是人類的下意識活動，偶然的靈感，心理的變態和夢幻，創造一種現實和臆想、具體和抽象之間的超現實的“藝術境界”。這就是超現實創意攝影的理論框架。

中國攝影發現史的創意攝影，應該是上個世紀二三十年代，攝影發展南郎北張對峙的時期，攝影大師郎靜山的創意攝影可譽為我國創意攝影的鼻祖。郎老將中國繪畫創意理論嫁接在集錦攝影的藝術表現上，那個紀實影像與超現實藝術空間的創意搭建，已獲得了登峰造極的國際和國內盛譽。

我們在把話轉回到當今的攝影，應該說攝影藝術創作沒有不是在創意支配下進行的選擇性視覺藝術創作的過程和結果。而創意攝影一直活躍在攝影藝術創作各個流派和我們創作個體中。例如：1984 年大連攝影家李元奇的創作拍攝的《溫故而知新》就是一幅詮釋創意攝影創作的個案。

由此可見，創意攝影是由攝影題材紀實空間的基礎托起，進行創意形式滾動演變和重新架構意象影像的呈現，它可以虛擬客觀再現時空，又可以主觀組合臆造時空意境。這一非紀實的攝影創意是對于藝術攝影創作的前期和后期用想象創意意識加以連續視域整合，使非紀實的影像構成，可提供一個比較多的關于觀念虛擬與主觀創意意境而形成多樣可能或多種渠道，讓寫實的攝影素材有了創意的變化融合，或者轉換成超現實的創意攝影。

這類攝影創意是根據創意構思和聯想意念，把客觀世界里不可能相鄰或相近的物象，在創意想象或照片布局中主觀飛逸地組合在一起，虛擬表現具有時間運動性的空間。不僅如此，而且還能夠創造客體根本不存在的、主觀架構的時空樣式。這一超現實的藝術空間，純屬攝影家頭腦中諸種創意構建的一種心理空間藝術主觀的外化，這種人為的空間組合表現出極大的隨意性、偶然性和幻想性。

眾所周知，一切藝術都是創作出來的表現人類情感的知覺形態。視覺藝術物理空間的運用只是手段，最終實現精神空間的意象表達，這便是藝術攝影廣義的概括。然而，在精神空間的意象表現上確有現實的紀實和超現實的創意。所以，在藝術攝影中就必然分離出一種超現實的創意攝影。上個世紀90 年代，全國創意攝影大賽獲得大獎的魯迅美術學院攝影系學生作品，就是在藝術攝影教學范疇里派生出來的創意攝影很好的例證。 今天給各位展示的作品和闡述的《關于創意影像生成的思考》《觀念創新與影像創意》《創意攝影中思想主題與藝術表達的關系》《創意攝影元素構成與后期運用》。 大家在創意攝影概念的把握和觀念與技巧操控上，也都取得了異曲同工的效果。

創作應用

這次影像評論的宗旨《創意攝影創作應用》，評論研討的一個部分是上述展示和探討各位攝影家攝影創意作品的藝術理論與創作，另外一個部分就是引領大家探討攝影創作應用理論問題，它對完善我們今天研討創意攝影創作提升的過程和取得更好的效果，也是極為重要的支撐。

攝影創作應用理論既是藝術創作技術技巧問題，又必然涉及到藝術思想觀念和藝術創作實踐應用的強化問題，而且這一攝影應用理論是攝影科技加藝術綜合體在當代攀升藝術水準、展現視覺藝術個性化的重中之重。

攝影創作的應用理論，換句話說就是攝影創作實踐過程中方法論地遵循和覆蓋意識構建理論。它有指導創作實踐的觀念意識的操控，又有創作過程中通過主觀個性方法論的運營，使得創作藝術追求軌跡遵循得越來越靠向主觀聯想的前衛意識，達到應用理論意向當代前沿理論的過渡和發展。由此奠定了攝影應用理論在攝影藝術三大理論（基礎理論、應用理論和前沿理論）中承上啟下的關系和地位。

針對當下攝影創作的應用理論，我歸納起來主要是兩大部分：一是攝影藝術創作方法論所涵蓋的攝影基礎實踐理論、攝影意識基本概念及其攝影用光和構圖等結構畫面的視覺規矩技巧的理論；二是由基礎理論實踐過程撐起，在藝術進取中形成科學和藝術相結合的應用理論意識。比如：在攝影用光和構圖技巧升華中營造畫面鏡頭感、在電子暗房繼續創作的色彩藝術管理中強化主觀色彩意識、在黑白攝影中把握和諧雅致的黑白影調當下標準等等。這也都是方法論的實踐細化，不斷加強應用理論向藝術前沿的過渡和圓融，使之成為當下攝影的視覺藝術樣式、視覺藝術結構、視覺藝術語言等諸多應用理論研究的擴展胚胎。因此，攝影應用理論的探討和深化，在攝影創作之初和創作之中，創作意識前期延展的操作到后期完善階段，概括起來，攝影創作應用理論都是藝術實踐轉向到應用理論的駕馭，形成提高創作藝術觀念和技巧的深化表現，繼而攀升為前沿邊緣強有力的紐帶。

誠然，大家都在不知不覺地遵循和運用若明若暗的應用意識和理論，而忽視了這一理論在每個創作個體上的發揮和創新。這也就萌發出我的拙見，呼吁重視和拓寬攝影創作應用理論，并借此與諸位共勉。