哈爾濱冰燈藝術發展回顧與特征解析

余雁

關鍵詞：哈爾濱;冰燈藝術;發展;回顧;特征

冰燈，是流傳在北方民間的一種獨特的藝術形式。冰燈起源與人類的生產、生活實踐活動密切相關，相傳松花江兩岸的農民和漁夫為了在嚴冬夜間照明或是誘魚，利用水桶盛水凍成冰罩，將蠟燭放入制成冰燈。早在從明代至清代的有關冰燈的詩詞和文字記載中得知，中國古代的冰燈，從黑龍江省東南部、吉林省中部和遼寧北部以及新疆等地域都曾有過廣泛的分布。到了20世紀初，古老的民間技藝也出現了斷層，只有在松花江流域的哈爾濱地區，偶而還保留著最原始的冰燈制作方法。正是這個原始冰燈引發了哈爾濱人的靈感，在無前人經驗無資料的情況下，他們不僅將熄滅了半個世紀的冰燈之火重新點燃，而且迅速使其產生飛躍式發展。縱觀哈爾濱冰燈，規模由小到大，工藝由粗到精，造型與燈光由簡到繁，五十年當中歷經興起、探索、恢復、成熟到繁榮五個發展階段。

1哈爾濱冰燈藝術的興起階段與特征

冰燈的興起，是從中國最早的哈爾濱冰燈游園會開始的。1963年2月初，在兆麟公園成功的舉辦了首屆冰燈游園會。利用臉盆、水桶、白鐵皮制作了多個幾何形和動物、花卉等多種不同形狀的模具。在室外將這些模具注水冷凍，制成各種造型的大冰塊，再由美工在冰上加以裝飾。首屆游園會的冰燈雖然制作工藝手段簡陋、造型簡單、品種單一、光源落后，尚未徹底擺脫原始狀態，但卻與古代的冰燈不可同日而語，首屆游園會冰燈有幾個特征：（1）創建了冰景觀。如冰燈塔，高達3米多，在公園小橋上布設冰燈，在沿路兩側樹與樹之間拉起鐵絲掛上冰燈等;（2）增加了展出樣式。冰燈有擺的、有摞的、有掛的，展示形式多種多樣;（3）豐富了冰燈的種類。有利用盆栽中各種不同花卉和金魚凍制的冰花;為滿足兒童的需求，搭建了“燈謎宮”，修筑了冰滑道;還有一個利用人造冰雪塑造的一個大象造型等等。

哈爾濱冰燈游園會，是中國第一個有組織的大規模的冰燈展示，使瀕臨絕跡的中國古老的民間藝術走上復興之路，為“冰城”哈爾濱的寒冬帶來了無限春光。

2哈爾濱冰燈藝術的探索階段與特征

第2屆至第4屆的哈爾濱冰燈游園會（1964-1966年）為冰燈的探索階段。從第2屆開始，冰城人對冰燈藝術在實踐中進行積極的嘗試和探索，在探索中實踐，在實踐中進行不斷的改進，為現代冰燈藝術發展奠定了堅實的基礎。歸納起來這一探索階段的冰燈有以下幾個變化特征：

2.1原料的改變

之前的冰燈材料都是用人工澆制的，從1964年第2屆哈爾濱冰燈游園會籌展開始，改用松花江天然冰做冰燈原材料。松花江的天然冰取之不盡，用之不竭，不僅克服了用模具灌裝自來水冷凍費時費力的局限，而且天然冰的透明度要比人工制冰大大增強。材料的改革，使哈爾濱冰燈發生了質變，掀開了中國現代冰燈藝術的新篇章。

2.2種類的突破

以天然冰為原料可以在冰上隨意賦形，使得冰燈的形態種類大大增加，開始有了動物、植物及人物等造型各異的冰雕塑，還有冰燈塔、冰燈橋及各種冰建筑等冰景觀。創建了多個中國第一：第一座大型冰雕——4m高的工農兵群體;第一座大型冰建筑——7m高的方形紅旗塔;第一個大型人工冰瀑布——20m高的“珠穆朗瑪峰”。第4屆冰燈游園會又創建了中國第一座下部透空的全冰七孔拱橋。

2.3光源的改革

冰燈的光源由原始的燭光改用現代的電光，到了第四屆冰燈游園會，冰景的內照燈已達全部燈光的50%，而且將舞臺燈光搬進冰燈游園會，使冰燈的光源動靜結合，同時，設置了彩色燈光，利用彩色玻璃紙遮擋白熾燈泡，五光十色，增強了冰燈的藝術魅力和觀賞性。

2.4設計重思想

20世紀60年代的冰燈會凸顯當時的時代的特征。例如草原英雄小姐妹冰雕，鐵人王進喜冰雕等。在冰燈園區設計上也開始有了初步的規劃布局，如第3屆燈展分了兩區一園，即工業區和農業區，工業區有冰制的石油井和地方輕化工產品的冰砌展臺。農業區以冰雕麥穗、鯉魚組成的豐收塔為主景，圍繞四周的是豬、雞、羊和苞米、白菜等冰雕。

由此不難看出，這一時期的哈爾濱冰燈從形式到內容，從品種到燈光，都與首屆有天壤之別，但是由于經驗的不足與工藝的局限，冰燈藝術還不夠成熟。其一是題材范圍狹窄;其二是藝術性不高。冰雕塑淺顯直白，冰建筑也多是積木式建筑，線條平直、式樣單一。

3哈爾濱冰燈藝術的恢復階段與特征

第5屆至第7屆（1979-1981年）是哈爾濱冰燈游園會的恢復階段。這幾屆冰燈處在恢復過程中，一直保持著良好的發展勢頭，主要突出的特征表現為以下幾個方面：

3.1規模與選題擴大

冰燈用冰量由探索階段的300m3～500m3增加到900m3～2500m3。作品的件數也大有增加。第5屆創建了中國第一個冰滑梯——2米多高的大象造型滑梯，冰燈展出的規模開始擴大。冰雕作品的選題范圍擴大了，題材內容也更豐富了，例如民間民俗、童話寓言、神話傳說故事以及中外文學作品中選取題材內容。

3.2燈光效果加強

燈光的動態技術在冰燈游園會里有了較多的應用。第6屆的“向四化進軍”冰塔尖端，由三個交叉圓環組成的原子核符號模型里，分別設有紅、黃、藍三色燈泡依次明滅，不停的滾動。其他冰燈如“火箭”“四魚戲珠花壇”等用光，也運用了動靜結的合燈光效果。

3.3藝術水平提高

無論是飛禽走獸、果蔬花卉，還是仙佛怪道、仕女名人的冰燈雕刻，造型輪廓清晰，具象寫實，富于變化，不落俗套。

4哈爾濱冰燈藝術的成熟階段與特征

第8屆至第16屆（1982-1990年），哈爾濱冰燈進入成熟期。1986年，冰燈辦公室成為正式機構，作為規劃、設計、組織、管理冰燈游園會的常設機構，為哈爾濱冰燈事業穩步發展提供了有力保障。1982年至1990年這個時期，冰燈無論是規模種類、題材風格、工藝制作等方面都進入了一個前所未有的發展態勢。其發展特征歸納起來有以下幾點：

4.1冰展規模繼續擴大

用冰量由第8屆的2800m3遞增到第16屆的16000m3。用電量由過去的20kW·h增加到450kW·h。1983年在兒童公園設了第九屆分會場，同時在“衛星城”平房區的東北輕合金加工廠用320ms冰，建造了“東輕冰景”。

4.2選題廣泛且風格多樣

題材選取的范圍由古代擴展到現代及未來，由中國延伸到世界，上下五千年，東西南北中;天文、地理、歷史、科技;遠古的蠻荒、現代的文明、未來的暢想……冰燈會都有廣泛的表現。冰雕塑風格多樣化，有圓雕、透雕，有具象的和抽象表現的冰雕，還有中國古典冰建筑，藝術風格異彩紛呈，彰顯魅力。

4.3工藝精細且結合聲光

每件冰雕作品都精雕細刻。雕刻的工具在不斷改進，許多冰雕的刀法都很細膩，并且實行兩面雕刻。砌筑和雕鏤配置燈光，增加動太效果，在園區還增加了音響效果，充分調動了游人的視覺和聽覺感官，突出了冰燈全方位的觀賞效果。

4.4增強游人的參與性

在注重冰燈的觀賞價值的同時，也考慮增加其實用價值，如建滑梯，造迷宮，滑冰道等娛樂性設施，制造既能觀賞又能游樂的冰景，給游人創造更多的參與冰燈會的氛圍，體驗冰燈帶給游人的快樂。

5哈爾濱冰燈藝術的繁榮階段與特征

第17屆哈爾濱冰燈游園會至今（1991一至今），這期間的哈爾濱冰燈進入了繁榮發展時期。無論是在規模、規劃設計還是工藝制作等各方面都具有前所未有的突破。這期間每屆冰燈會的用冰量已達到了20000m3以上，制作了1500余件冰燈作品，1400kW·h的電量，將整個冰展園區裝點得琳瑯滿目、色彩斑斕、氣勢宏大。特別是1998年第24屆冰燈游園會以20500m3冰的宏大規模被載入《吉尼斯世界之最大全》，1999年建造的48.62m長的巨龍飛舞冰燈又創造了世界吉尼斯紀錄。在冰燈規劃布局上更趨系統化。根據主題需要，圍繞其中心思想，在一定的空間設計建造出相關的冰燈景觀，構成不同特色的景區，形成新穎別致的冰造園林，與公園整體環境有機的融合一體。

冰燈的主題內容更加注重思想性、知識性和趣味性。藝術設計立意新穎，造型結構不斷變化和創新。電腦繪圖設計和電氣化的運用，使施工的效率與工藝制作的質量大有提升。加工后可達到冰面光滑和接縫嚴密，雕刻工藝也更加精細，電動的雕刻工具的更新與制作技術的提高，刀痕交錯豐富，鏤空效果更加顯著，在燈光的映照下玲瓏剔透，可視性和觀賞性大有增強。

6結語

從20世紀60年代的哈爾濱冰燈游園會，發展到今日的晶瑩剔透、璀璨斑瀾的冰雪藝術大觀園，已超越了原始冰燈的局限，成為建筑、雕刻、繪畫、園林、音樂、光電等相結合的藝術綜合體，它融匯思想性、藝術性、科學性、趣味性于一身。哈爾濱冰燈不斷被賦予新的時代內涵，成為哈爾濱一張靚麗的文化名片。哈爾濱冰燈從誕生到發展乃至走出國門，經歷了一個探索、成長、發展壯大的艱辛而漫長歷程。如今哈爾濱冰燈藝術發展的越來越好，為冰雪事業的可持續發展打下了堅實基礎，值得我們總結、珍藏和回味。