設計的“野心”

趙嘉

4月21日，按既定計劃，互聯網女皇瑪麗·米克（Mary Meeker）發布了她每年一度的互聯網趨勢報告。往年，這一報告必然會引發廣泛的討論，關于互聯網如何改變了生活及商業規則，我們樂此不疲，并以此保持對互聯網高昂的熱忱。

而今年，即便是我們這種（消息較靈通的）媒體從業者，也沒有特別留意這份報告——一切關注點似乎都在自覺地圍繞著疫情，其實就連瑪麗·米克的報告主題也改成了“新冠疫情之后，世界將會怎樣”。

她認為新冠疫情改變了我們的現代化生活方式，糟糕的是我們對這種變化的理解才剛剛開始?！段磥砗喪贰返淖髡哂韧郀枴ず绽目捶ㄒ膊畈欢啵研鹿谝咔榉Q作“也許是我們這一代人最大的危機”。

為了更好地理解它，人們可謂費盡心思：新冠疫情的影響起先被拿來與1906年舊金山地震、1930年代大蕭條、2003年“非典”比較，但事實上，“二戰”之后，人類社會還未曾經歷過一個波及范圍如此大、影響生活如此深遠的大規模流行病。它摧毀的不僅僅是生命和健康，更包括我們習以為常的現代生活秩序，以及由此而來的信心。

還有什么沒有被改變？更為關鍵的是，它什么時候會結束？來自哈佛大學T.H.Chan公共衛生學院的最新研究并不樂觀：疫苗普及之前，一次性隔離并不足以讓這場全球疫情大流行得到完全控制，間歇性保持社交距離政策很可能會持續到2022年——比爾·蓋茨稱其為“半正?！笔澜?。

我們每年都會制作的設計特刊何嘗不是這樣？這段時間，它的主題和角度，一直隨著疫情不可預測的蔓延節奏在調整。不過，也正是經過這種調整，我們才意識到設計發生了什么樣的變化，以及這個領域真正的價值所在。

疫情使人們得以重新審視生活需求、人與自然的關系，2020年設計領域的變化也因此更為劇烈。疫情期間，設計界炙手可熱的設計師組合Formafantasma仍在倫敦蛇形畫廊舉辦了一場名為Cambio的展覽，內容是關于木材產業的研究。Formafantasma還在開展設計如何接入社會各個范疇的廣泛研究。2019年，他們在荷蘭的大學開設了一門新的研究生課程“地理設計”。這門課程被看作一個探索社會、經濟、地域以及地緣政治力量如何塑造設計的平臺。

可以說，設計師們的野心更大了，他們正在搭建一套新的教育體系，以無限的可能性拓展設計的邊界。與此同時，我們也在今年看到設計向其他領域的滲透更為有力，在制造業，3D打印的發展會加速，并將成為制造業中最具創造力的一環。

沒有什么行業比醫療更受關注了，現在，更多的設計公司和設計師正在從醫療器械的開發以及病情前期診斷等不同方面參與進來。也是通過這次疫情，我們發現，設計的作用遠比想象中要大，如何更高效地疏散人流，更有效地控制交叉感染，醫院的整體設計需要重新審視。同時，疫情也使我們更關注生活其中的城市。怎樣讓城市變得更安全、更人性化、更靈活？這要求整體設計思路做出根本的改變。

在2019年3月6日，這一切沒有發生的時候，《第一財經》雜志受邀參加“設計上?！敝黝}論壇。來自30多個國家的400多個設計品牌將展覽規模推向新高，觀眾數量也被刷新。

我和3位嘉賓探討的話題是“設計如何成為商業世界的驅動力”。而今，2020年的“設計上?！币研佳悠诘?1月舉行。

好在，我們發現這個驅動力還在，且變得更為有力。疫情致使生活停擺，但也賦予了一些領域加速度。從產品、醫院到城市，甚至全球化，設計思維滲透到社會的更多層面，設計正在以更大的“野心”承擔更多的社會職責。