克萊爾·麥克霍恩 & 大衛·阿林：英國V&A博物館東館及收藏與研究中心

克萊爾·麥克霍恩（Claire McKeown）是英國V&A博物館東館的項目負責人，Here East科技園收藏與研究中心主任。此前，她曾帶領Platform 5 Consultants團隊為文化項目客戶提供初期規劃性建議。大衛·阿林（David Allin）是Diller Scofidio + Renfro設計工作室的聯合主管，負責展覽、演出與建筑項目。目前他擔任英國V&A博物館收藏與研究中心的項目主任，兼任多倫多大學文明、文化與城市中心主任。克萊爾·麥克霍恩與大衛·阿林分享了英國V&A博物館東館的歷史與規劃。

① V&A博物館東館與收藏與研究中心區位圖? O'Donnell + Tuomey

V&A本館于1857年在倫敦南肯辛頓設立永久館址，創始館藏是1851年倫敦第一屆世界工業博覽會的一些展品。如今，V&A博物館擁有全球頂尖的藝術、設計和表演收藏。

倫敦東岸新開發區由時任倫敦市長的鮑里斯·約翰遜（現任英國首相）倡議發起，在奧林匹克體育場附近建立一個文化和教育園區，沙德勒之井劇院（Sadler's Wells Theatre）、英國國家廣播公司BBC音樂廳、倫敦時裝學院、扎哈·哈迪德設計的倫敦奧運會水上運動中心、Westfield購物中心等都會入駐。英國V&A博物館東館（后文簡稱V&A東館）及收藏與研究中心位于東岸的核心位置，兩棟建筑之間步行只需10分鐘。它們既是館藏倉庫，也是全新的文化旅游目的地。

我們在東岸打造的全新的、實驗性的美術館與展覽平臺，將以創作和創意的視角看待我們的藏品，以設計師和藝術家的語言（而不僅是學者的語言來講述藏品的故事）把我們的館藏當作創意、故事和技藝的寶庫，我們相信這些能夠吸引新的、更廣泛的觀眾。

O'Donnell + Tuomey Architects建筑事務所想把V&A東館設計為一個敘事、戲劇與實驗空間。他們從一件克里斯托伯爾·巴倫西亞加（Cristóbal Balenciaga）于1955年設計的塔夫綢晚禮服獲得靈感，建筑外立面呈現出類似禮服褶皺的精致的折疊感與明暗交錯的視覺效果。

② 英國V&A博物館東館的外部渲染圖，由O'Donnell + Tuomey建筑事務所設計? O'Donnell + Tuomey

③ 位于倫敦Here East園區的V&A收藏與研究中心內部渲染圖，由Diller Scofidio+ Renfro設計 ? Diller Scofidio + Renfro

④ V&A收藏與研究中心內部渲染圖。圖中的屋頂來自西班牙阿爾塔米拉宮（Altamira Palace）的天花板殘片，建筑本身已不復存在。? Diller Scofidio + Renfro

而毗鄰東館的收藏與研究中心則有著和Depot相似的館藏理念。正如埃克斯館長所言，館藏及其背后的故事像一座冰山，在展廳卻只能看到冰山一角。許多藏品會在世界各地巡回展出，有著不同的歷程，有時靜靜待在儲藏室保養，有時得以展出并與人們建立連接。而在這里，藏品的歷程會完整展示出來，總共包含時尚、紡織品、陶瓷、建筑遺跡的殘片等25萬件作品和千余份文獻，讓觀眾近距離接觸更多的館藏。

我們最初的考慮是如何展示博物館收藏的完整歷程？藏品的收藏順序和途徑可以透露出很多藏品和藏家的故事。就算是看上去最雜亂無章的收藏，也有自己獨特的邏輯、順序和歸類。我們需要跳出策展的視角來看博物館的展品。怎么才能讓公眾親身體驗到收藏本身的邏輯呢？怎么才能區別于傳統博物館中的單向陳述，轉而實現與之平行的故事與歷史講述呢？

與新建的東館不同，V&A收藏與研究中心是改造了2012年倫敦奧運會留下來的原本用于存放廣播設備的倉庫。因為它本來的功能只是儲物，所以連窗戶都沒有，是一個完全封閉的空間。這符合傳統儲藏的空間要求，就是光線昏暗，而且只有藏品保管員才能進來。但這卻與我們這次的設計目標截然相反。

于是，我們在保障藏品存放空間的同時，需要為觀眾參觀和其它功能創造空間。鑒于建筑沒有窗戶，我們顛倒了通常在一個建筑中開放空間與私密空間的先后順序：訪客們會略過周邊的環狀私密空間帶，直接進入中心位置的開放公共空間；在中心區域周圍緊密環繞著半開放空間帶，觀眾在這里可以更加深入地觀賞藏品；最外圍的區域則是私密空間，用于存放最私密的藏品，安保系數也最高。

① 弗蘭克·勞埃德·賴特（Frank Lloyd Wright）設計的小埃德加·考夫曼（Edgar J.Kaufmann）辦公室，木制架構模型? ARS, NY and DACS, London 2018

② V&A東館的目標:以顛覆性的方式讓人們觸及百科全書式的全球領先的藝術、設計與表演，由創新的伙伴關系與合作網絡驅動，立足倫敦東區，創造奇觀與可能性，激發想象，點燃新一代的創意經濟

倉庫設計成放射狀的儲存模式，觀眾站在中央區域時，可以直接看到倉庫里最后一個貨架上的藏品，每個方向的過道盡頭都會有一個藏品室。

建筑原本有兩層，大概9到11米高。因此我們增加了新樓層，讓觀眾能“漂浮”在藏品倉庫的半空。回廊四通八達，觀眾能夠靈活選擇自己的參觀路線。

第2層和第3層之間是藏品保管實驗室，觀眾可以在這里看到藏品的保管工作，例如即將出借的展品正在被包裝、策展人正在查看展品、藏品保管員正在保養藏品等，以前這些操作都是隱藏在幕后的。同時我們也可以配合播放一些視頻，比如對正在進行的工作視頻直播并投影出來，或者在現場沒有即時工作發生的時候，播放提前錄制的藏品保養視頻。

木箱是我們用于幾乎所有展品的材料語言，它也恰如其分地傳達了介于儲藏與展示之間的中間狀態。藏品曾經被選中、購藏，然后在一段時間里被忘卻，直到有人重新發現它們，然后決定展示它們。因此，它們其實處于半遮半露的狀態。沒有任何機構建筑或公眾經驗曾使用過這種狀態，而我們想創造的正是儲藏和展示相結合的空間。儲藏狀態下的藏品具有一種另類的美和吸引力，半成品感的中間狀態成就了一種全新的體驗展品的方式，包括藏品儲存和保養的更多信息，也展現了物件本身及其概念與歷史。

③ 木箱是V&A東館的主要材料語言