漢族服飾款式造型元素現代設計的時尚表達

路晶晶， 王宏付

(江南大學 設計學院，江蘇 無錫 214122)

漢族服飾作為中華民族的傳統服飾，有其獨特的款式造型與視覺美感。于是很多新人結婚時首選帶有漢族服飾元素的服裝，許多影樓拍攝時也提供漢族服飾造型?！皾h風熱”已經成為當下年輕人的一種時尚追求，是一種極為流行的古風著裝文化。但漢族服飾可能由于穿戴冗雜或不夠時尚的原因，在日常生活中人們并不會經常穿著。為了適應現代人的生活方式、生活節奏和審美理念，服裝設計師可以對漢族服飾元素進行提取與創新，使之與現代服飾相結合，方便人們日常穿搭。

文中針對漢族服飾的概念、歷史、形制、細節特點等進行研究，并選取部分歐美品牌秀場服裝作為研究樣本，分析其包含的漢族服飾元素，找出中西方服裝設計的差異，為以后設計師更好地運用漢族服飾元素提供參考。

1 漢族服飾概念與歷史沿革

漢族服飾，簡稱“漢服”，又名“華服”“國服”。其中“漢”字的詞義外延亦存在著由漢朝擴大為整個民族指稱的過程[1]，這也是學術界對“漢服概念”產生歧義的原因。如《馬王堆三號墓遣冊》關于“漢服”最早的記載：“簡四四‘美人四人，其二人楚服，二人漢服’?！盵2]此“漢服”指漢朝的服飾禮儀制度，即《周禮》《儀禮》《禮記》里的冠服體系；而唐朝《蠻書》記載“初襲漢服，后稍參諸戎風俗，迄今但朝霞纏頭，其余無異”[3]中的“漢服”指的則是漢民族的服飾禮儀制度。

漢族的前身是華夏族，華夏族周邊都是蠻夷戎狄，華夏族與蠻夷戎狄最主要的區別在于華夏族生活的方方面面都遵循《周禮》?！吨芏Y》對華夏族的服飾制定了一套極為完備嚴苛的體系，以至后來的歷朝歷代凡是由漢族建立的王朝都必須嚴格遵守《周禮》的服飾要求，這被現代學術界統稱為“漢民族的傳統服飾”[4]。漢服不僅僅只指代衣服，還包括了衣、冠、發式、面飾、鞋、飾物等整體的禮儀系統。

經過漫長的民族融合，漢族服飾中加入了一些新元素，如窄袖、圓領等。傳統漢族服飾與新元素的融合具體如圖1所示。由圖1可以看出，傳統的“交領、右衽、系帶”等元素逐漸發生了一些變化，如袖子越來越窄，交領變圓領等。值得注意的是，在漢族服飾發展演變的過程中，清代以旗裝為主，旗裝是滿族的傳統服裝而非漢族服裝。

2 漢族服飾的特點

漢族服飾有嚴格的形制要求，主要有上下連縫深衣制(含曲裾深衣與直裾深衣)、上衣下裳分裁制、上下通裁袍服制(含圓領袍衫與對襟褙子)、上衣下裳襦裙制等。漢族服飾典型的款式如圖2所示[5-10]。

根據不同的形制要求，漢族服飾造型又有不同的特點，具體見表1。這些漢族服飾除各自特點外，也有一些共同之處，如形制上都恪守服裝的形式美法則，或對稱、或非對稱平衡、或分割上遵循人體的完美比例。此外，這些衣服都不用衣扣，而用帶鉤或繩帶把衣服束住，不僅實用，還具有很好的裝飾效果。

表1 不同形制漢族服飾特點

漢族服飾受制于傳統，一直遵循平裁制作，沒有省道和肩斜，且用料一般都大于覆蓋人體的最小需要[11]。漢族服飾的樣式和特點在漢朝之后的歷朝歷代中，幾乎沒有本質上的變化，只有花型、花色、穿著方法等有細微差別，以體現人們對美與時尚的追求。到了現代，中西文化融會貫通，在一些服裝秀場上可以看到西方服裝設計師對漢族服飾元素的設計應用出現了歐化的立裁視覺效果，其設計變得時尚、簡潔、實穿、又伴有歷史痕跡感。

3 歐美服裝中漢族服飾元素的設計應用

以香奈兒、迪奧、路易威登、阿瑪尼為首的歐洲奢侈品牌，都曾在秀場上推出過以“風”為主的時尚女裝設計。設計師以漢族服飾制度和基本特征為基礎，結合時尚流行趨勢，對漢族服飾的款式、衣領及系帶方式等進行創新設計，在保留漢族服飾元素的同時，又滿足消費者穿著的實用性與時尚性。

3.1 款式

衣長間的比例關系決定了服飾最基礎的美感。在典型的漢族服飾形制中(除襦裙制)，衣長比例一般為居中分割或偏下分割，如上衣下裳為居中分割，曲裾深衣與下裳的分割形式則偏下。同時，漢族服飾受儒家思想影響，在服裝造型上注重削弱人體特征，以寬松隨意為主。路易威登設計師馬克·雅可布以漢族服飾特點為基礎，將其與現代服裝款式有機結合，設計出全新的對襟超長寬松外套、對襟短外套及寬松長裙等。路易威登2011年春夏時裝秀如圖3所示[12]。圖3(a)中模特穿著超長對襟博袖外套并露出一截寬松的褲腿，上長下短的比例效果，將人們視覺焦點集中于下半身，以此凸顯著裝者端莊沉穩的氣質，同時非對稱的平衡狀態給人強烈的視覺張力。圖3(b)中模特身上的衣服通過寬腰帶進行上下身分割，降低了人們視覺焦點，1∶1的比例壓縮了人體的視覺高度，制約了人體線條的縱向延伸，上下身的對比放大了服裝的寬博感，慵懶性感又時髦。兩款服裝的廓形如圖4所示，上身與下身的比例大致遵循6∶1，1∶1。

3.2 衣領

領部由于靠近臉部，在上衣設計中十分重要。漢族服飾有很多領型，如周正的外搭長衫一般采用對襟領型；袍衫多采用圓領或典型的交叉領(即向右的領口壓著向左的領口)[13]。阿瑪尼高定2015年春夏秀如圖5所示[12]。圖5中設計師借鑒漢族服飾領部造型并對其進行創新設計，將不同造型的領子搭配不同面料的西裝、大衣外套和連衣裙，并采用竹元素進行圖案點綴，凸顯了女性干練的氣質。

紐約華裔設計師吳季剛在2012年推出的秋冬系列服裝的領部造型如圖6所示[12]。圖6(a)與圖6(b)中的軍裝夾克搭配高聳的對襟豎領，給人強勢、酷帥的感覺。圖6(c)的皮草對襟領出現在閃亮的皮革外套上，既性感又時尚。

中式對襟領是集功能、結構、裝飾為一體的綜合性設計，它通過結構技法將裝飾服務于結構[14]。圖中設計師將對襟領從模特脖頸貫穿到底擺，從結構上分開了前衣身，確定了服裝穿脫功能。同時又采用閃亮的拉鏈進行裝飾，增加了前衣身的設計細節，使人產生視覺焦點，時尚感立顯。該細節設計靈活地貫徹了結構分割線的時尚簡潔適度原則，降低了過量運用帶來的凌亂感。此外，合體的款式剪裁，搭配漢族服飾典型的寬束腰腰封，將傳統元素融入到時尚、優雅、實用的現代設計中。

門襟止點的位置是傳統漢族服飾中深衣結構的要點所在，從長度上看，它直接影響右衽交領領口的大小。門襟止點的位置越低，右衽交領的開口就越大，領口越容易出現外露；從寬度上看，它直接影響交領左右門襟的重疊量[14]。拉爾夫·勞倫2011年秋冬時裝秀中的領部設計如圖7所示[12]。

圖7(a)模特身上白色襯衫的大V型交叉領就是模仿傳統漢族服飾的交領造型。其門襟止點接近于側縫線，左右門襟幾乎等量交疊，這種對稱平衡法則的運用，將服裝形與量的比例平均分配，給人端莊大氣的感覺。圖7(b)右衽交領短衣和寬松長褲，雖未做太大規模的改變，但采用全新的平絨和緞面面料，營造出耳目一新的時髦感。圖7(c)外套上的皮草隨意地覆蓋在大交領上，增加了不同材質間的對比，彰顯著裝者的奢華與貴氣。

3.3 系帶

用帶系結代替扣子是漢族服飾的特色，且系帶方式多種多樣，如束腰大帶、革帶、披帛飄帶、系腰帶、暗帶等，不同的帶子有不同的作用。阿瑪尼2015年春夏高定秀中的系帶設計如圖8所示[12]。

圖中設計師在簡約肅穆的西裝外套腰部使用異色或同色的超大系結，一方面為了服裝結構的固定；另一方面為了裝飾，令平淡簡潔的服裝有了視覺重心。長褲和半身長裙的腰部系結也是出于同樣的設計理念。阿瑪尼該系列的腰帶屬直線型的面元素，具有明快、沉穩、和諧的特點，腰帶小面與服裝大面的覆疊組合產生了前與后的空間關系，使服裝更具層次感。

3.4 中西方設計不同的原因

傳統漢族服飾通常采用與合體立裁對立的平面裁剪制成，忽略了人體自身的三維特性，其目的是通過寬衣廣袖、披帛、飄帶等裝扮，使人衣著寬松，不拘泥形跡，淡泊人體特征，產生一種人與自然的和諧呼應[15]。這與中國古代一直追求的“天人合一”思想相一致，以自然為尊，以人為卑，存天理，滅人欲。但歐美設計師受西方思潮影響，注重以人為本，在服裝構成上以彰顯個性為榮，突出造型、線條本身的美感，以視覺舒適為第一[16]。立裁因省道豐富更利于展現人體曲線，提升服裝合體度。由此可知，歐美服裝設計師為了“人本”的追求，其服裝更多體現時尚個性，合體，實用，摒棄其他復雜的內容。而中國傳統的漢族服飾不突出“人本”，不顯露人體，為的是將人置于自然中，附屬于自然。

4 結語

歐美設計師受西方“人本思想”影響，常常將流行趨勢、設計思想、品牌風格與中國漢族服飾元素結合，進而完成對漢族服飾元素的時尚化創新設計應用。因此，很難看到歐美設計師對中國漢族服飾元素服裝的直接拿來主義、照搬照抄，反而為漢族服飾元素添加了時尚元素。這些設計師從款式、比例、結構細節等方面出發，全方位深入再設計，既保留了傳統漢族服飾的重要元素，又以時下最時髦流行的款式和結構細節進行展現。畢竟，當下消費者追求的不再是充滿等級意味的、再現歷史的蔽體服裝，而是獨具個性與審美品位的時尚、流行又實穿的服裝，這種服裝是對傳統漢族服飾元素的現代化時尚再設計。