西方戲劇的中國化研究

摘要：西方戲劇的中國化改編，實現了戲劇精神與中國特色文化的碰撞融合，為觀眾解讀戲劇人文主義精神主題豐富了視角。西方戲劇的本土化體現在中國化的故事情節與美學特征等方面，保留了西方戲劇神韻與中國戲曲藝術的意韻，同時滿足了觀眾對西方戲劇與中國傳統戲劇的追求。

關鍵詞：西方戲劇 中國化 改編

我國從20世紀開始對西方戲劇進行本土化的改編，在故事情節演繹與表現風格等方面迎合中國戲曲藝術形式的美學追求進行改編，在中西方戲劇交流中，實現了對我國戲曲藝術發展的有效推動。西方文化不能被動接受，而是以戲劇為載體實現跨文化交流互動，促使其能夠為我國文化在世界文化之林的地位提升提供更多服務。

一、本土化故事情節

（一）情節設置本土化

戲劇沖突是重要的戲劇藝術特征，沖突也是造就戲劇性的關鍵要素，中西方戲劇常運用悲劇沖突，西方以掙扎的沖突為主，中國戲曲以批判的沖突為主。中國戲曲與中國人的含蓄性格特征相近，多迎合傳統美學觀念設置悲劇情節，在拉伸型的情節布局上悲喜交加，但都追求和睦的結局。在西方戲劇故事情節改編中，將主人公的悲喜交加等悲劇情節設置，從原始苦盡甘來的線性拉伸，向迎合中國觀眾美學觀念的結局導向過渡，營造觀眾向往的開放性結局，給觀眾更多想象空間，也符合我國傳統美學觀念。

（二）故事內容本土化

戲曲帶給了觀眾更多視覺體驗與聽覺享受，而針對西方戲劇故事內容的改編，則主動刪去了與情節關聯度低的人物故事，借用原著結構框架，在故事情節與節日選擇等設計方面更加貼合中國現實生活。在改編人物名字方面，迎合中國姓氏原則改編演員名字。在故事發生節日上，為減少觀眾的陌生感，將劇中節日改為中國大眾熟知的節日。在故事情節上通過細化與刪減等方式，使其更迎合我國戲劇的美學要求。

二、戲曲化美學特征

中西戲劇表現風格不同，西方戲劇強調聲臺坐表，而中國戲曲講究程式化，多根據戲劇情境與傳統文化在戲劇中增添程式化動作，引入中國特色舞蹈，實現與西方戲劇中人物對節慶情感的融合，使其更符合中國觀眾審美習慣。西方戲劇強調時間、地點與事件的時空規律，改編后的戲劇同樣遵循該時空規律。中國戲曲表演藝術講究演員對神情與景物的表現。因此，通常在演員身上布景。舞美設計遵循中國戲曲虛實相間的美學精神，戲曲舞臺設施簡單，其他布景道具虛擬，利于空虛人物形象呈現，更實現了對戲劇功能的拓展。在中國戲劇中善于利用舞蹈呈現節日氣氛，將舞蹈與情景整合，豐富了戲劇趣味性與綜合性。尤其是戲曲演員的程式舞蹈技巧，將人物形象與情節內容充分呈現。燈光借鑒西方的同時，根據戲劇情境變換，對意境與氛圍起到了渲染烘托作用，實現了人物內心情感變化的深入刻畫。

三、地方化特色表演

各戲曲劇種的藝術風格不同，采用中國特色戲劇形式呈現西方戲劇作品，不僅要迎合地域審美趨向與文化背景，還需要盡可能地忠于原著。如中國的豫劇多在演唱與表演上突顯其藝術特色，豫劇相對于表演更注重演唱，包括大板唱腔等與情節相呼應。情節不同唱腔節奏等方面也存在差異，尤其是口語化的對話，將人物性格與情節矛盾沖突、豫劇節奏等充分體現。西方戲劇中的階級制度明確，階級矛盾多在下人身上體現，階級差異對人物之間的矛盾起到了激化作用。豫劇多以開放式結尾為主，給了觀眾更多遐想的空間。豫劇的服飾與京劇服飾特色貼近，主人公為正旦角色，服飾色彩需要根據人物的情緒與情節發展做出調整，在呈現單純柔弱女子形象時，多選擇白色的服飾塑造人物身份。在呈現充滿欲望的女性形象時，多選擇紅色服飾，與情境氛圍相呼應，也是對主人公心境的襯托。在呈現絕望崩潰的女性形象時，多選擇紫色服飾表現主人公的心境。以豫劇形式改編呈現西方戲劇作品，需要從豫劇特色風格入手，對演員行為舉止與服裝色彩等進行地方化的改變，突顯戲劇本身審美特征的同時，融入更多中國戲曲藝術特色。為迎合西方觀眾的審美要求，應當主動了解西方戲劇文化拓展領域，在西方文化載體上積極融入中國文化元素，以豐富西方觀眾的認知。當然，中國元素的融入不能盲目，需要依據民族文化與中國美學的現代化表達方式，最終實現文化符號的有效互動。

四、結語

中國話劇一直被認為是西方文化傳播中的舶來品，不能被動接受與單向植入文化，應當抱著主動學習的態度與取其精華的形式實現文化融合。尤其是對于西方戲劇作品的改編，強調在西方戲劇作品文化載體基礎上的故事內容與情節設置進行本土化處理，更應當注重戲曲化美學特征與地方化戲曲特色的呈現，最終實現在本土文化視域下與當代語境下的身份認同。

參考文獻：

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（作者簡介：舒泊寧，男，碩士研究生，北華大學師范分院，講師，研究方向：戲劇與影視）（責任編輯 劉月嬌）