從《大魚》看電影留白技巧的使用

摘要：蒂姆·波頓的電影《大魚》擁有很多標簽，在眾多標簽的背后，《大魚》在表達上還有很多導演沒有明確指出的留白，給觀眾更多思考和回味的空間。

關鍵詞：《大魚》 留白 電影語言

留白，作為中國傳統繪畫特有的概念，是表達意象的絕佳手段之一。隨著新興傳播渠道的日漸成熟，留白這種繪畫技法也被運用到電影中，成為電影的一種表達手法。本文試以美國電影《大魚》為例，分析留白技巧在電影中的運用。

一、留白的含義

留白按照字面釋義解釋，就是留下空白。如果想要留白另有所指或留下想象空間，那么在運用留白技巧時，就需要有一定的章法和條理。隨著中西方藝術文化的不斷交流，留白技巧逐漸被運用到了建筑、攝影、雕塑等藝術領域。隨著時代的進一步發展，留白也開始被運用到了影視領域。從某種意義上講，在影視上的留白，既是省略，也是擴展。留白不僅能帶給觀眾無限的想象空間，也為影視評論的多樣性奠定基礎，使其能在留白的思考和懸念中產生更多豐富的“聲音”。

二、《大魚》在劇情上的留白

（一）“大魚”：不唯一的留白意境創造

電影中的“影眼”——“大魚”，不僅僅是一個鮮活的動物形象，更是對“大魚”的所指進行了留白，使觀眾對于“大魚”到底是什么，有了一定的思考空間。與此同時，蒂姆·波頓在電影的劇情中留下了對于“大魚”留白的想象依據：首先，愛德華在對白中提及過自己“愛游泳”“我們有相似的命運”；其次，愛德華的兒子威爾出生的時候是像魚一樣滑出來的；最后，愛德華在兒子的婚禮上又將“大魚”稱為“她”，在愛德華的描述中，只有戒指才可以套牢“大魚”。

“大魚”到底是什么？導演并沒有給出唯一確定的解釋。在愛德華不斷講述的光怪陸離的故事中，對于“大魚”的留白是在不斷擴展的。薩特認為：在文學敘事中，留白的意義在于，作者只是一個引導者，讀者才是真正的創作者，任何閱讀行為都是作者引導下的空白填補行為。這種空白填補的說法在電影中也同樣適用，只不過蒂姆·波頓將“大魚”的真實用意賦予了很多劇情上的引導，這種引導的多樣性也給予了觀眾更多的理解空間。

（二）女巫的預言：激發好奇心的留白

在《大魚》里，愛德華能夠如此瀟灑地生活，很重要的一個原因就是在他講述的故事中，有一段是關于他在女巫眼里看見了自己死亡的方式。但是愛德華究竟在女巫眼里看見了什么樣子的死亡？到電影最后也沒有給出準確的表述，也正是這種因劇情有意識的缺失而形成的留白，才最大程度地引起了觀眾的好奇心。

希區柯克著名的“定時炸彈理論”認為：只有觀眾知道有一顆炸彈在這里，但卻不知道它什么時候爆炸，才能引起觀眾的緊張情緒，進而時時刻刻都想著這顆炸彈。而在《大魚》中，女巫對于愛德華死亡的這個預言就像是一顆“炸彈”，觀眾知道愛德華會死，但是愛德華究竟是怎么死的？女巫的預言到底準不準？這些都是觀眾不知道的。正是這種激發人好奇心的留白，才加大了觀眾對于電影結局知曉的迫切感。

三、《大魚》在畫面上的留白

（一）“大魚”：黑色留白，擴展想象空間

電影是運用事物的影像作為思維運作的媒介，電影思維是一種特殊的形象思維。但是導演在處理“大魚”的形象時，沒有完全發揮電影影像敘事的優點，反而是將魚的形象進行了一定程度的留白，尤其是在顏色方面。導演在勾勒出魚的大致形狀之后，并沒有將這條魚的形象進行進一步細化，而是用黑色來塑造這條魚。黑色是最神秘而又具有力量感的顏色，同時黑色也代表了“秘密”“隱藏”和不確定性。正是因為具有這些特性的黑色，才使得“大魚”雖然以圖像的方式出現了，卻還是讓觀眾有著自己對于這條魚的獨特想象。

（二）掛在樹上的車：空鏡頭留白調整節奏

電影“留白”實質上就是電影在敘事策略上的一種手段，它不是無話可說，而是有話不說，是一種話語“缺席”。但是這種“缺席”有時也是調整電影節奏的方式。在愛德華跑銷售遭遇大雨的時候，導演合理地把控了困境的節奏，在激烈的雨后，加入了水退去后車掛在一棵大樹上的空鏡頭。這種節奏上的留白，不僅調節了電影的緊張氛圍，也增加了觀眾的愉悅度。這個鏡頭的設計也符合視覺上的美學需求，在調整節奏的同時，不會顯得過于突兀。

四、結語

電影“留白”在本質上是一種觀眾契約，是導演預設了前提和條件，但沒有明確做出進一步解釋，觀眾只根據所得的信息進行轉換、補足、想象以及進一步思考。《大魚》的留白豐富而又奇幻，作為導演，將部分留白的引導和鋪墊敘述得過于直白或隱晦，都不是上上之選，拿捏好運用留白時引導和鋪墊的尺度，才是提升電影內涵的重要一步。

參考文獻：

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（作者簡介：姜雨昕，女，本科在讀，湖南師范大學，研究方向：戲劇影視文學）（責任編輯 劉冬楊）