析蘇軾詞的創作特色

韓冰

摘要：蘇軾是以多面手的姿態出現于北宋文壇，散文、詩、詞、書法乃至繪畫方面，都取得了極高的藝術成就。蘇軾詞的特點，一是以詩為詞;二是繁榮了詞的風格，特別是以他的“豪放”詞作，打破了過去人們對于詞的“低吟淺唱”的固定觀念。三是隱含有一種宏觀的視角，在關照人生的悲哀不幸時加以超越，從而不同于晚唐五代詞的一味沉湎于感傷。

關鍵詞：蘇軾;以詩為詞;宏觀視角

作為一個新流派的創始者，蘇軾是以多面手的姿態出現于北宋文壇，散文、詩、詞、書法乃至繪畫方面，都取得了極高的藝術成就。單在詞這一方面，《東坡樂府》一向被公認為是詞壇上的一座高峰。無論是悼念亡妻的“十年生死兩茫茫”的悲痛，還是他的出城打獵時“左牽黃，右擎蒼”的氣勢，或是路途中遇雨感嘆“一蓑煙雨任平生”的通透，還是“人生幾度秋涼”的傷感，都給人帶來耳目一新的面目。對于蘇軾的詞，歷來歷史上的意見都不統一，這是因為自晚唐五代以來，詞的風格以情切婉麗為宗，其內容又以兒女情長為主，而在音樂方面則強調要能吟唱，而到了蘇軾，卻開了詞中的豪放一派，與此前的傳統不同，對此，后人見仁見智，褒貶不一。

蘇軾詞的特點，可以說是擴大了詞的表現領域，將原來僅限于兒女情長的抒情，擴展到人生的眾多方面，將歷來不認為是詞的題材的內容，廣泛的引用到詞中來，二是繁榮了詞的風格，特別是以他的“豪放”詞作，打破了過去人們對于詞的“低吟淺唱”的固定觀念。第三，跟其散文和詩一樣，蘇軾詞背后隱含有一種宏觀的視角，在關照人生的悲哀不幸時加以超越，從而不同于晚唐五代詞的一味沉湎于感傷。

北宋詞壇短暫的斷層，直到神宗時期以填詞為業的晏幾道的出現，才改變這一蕭條景象，與此同時，與晏幾道同時代的蘇軾也開始了在詞的創作上的探索和嘗試。歷來的作家和評論家對蘇軾的評價都是“以詩為詞”，現在我們就來結合作品來講一講以詩為詞的具體涵義。

這里我們就以《念奴嬌 赤壁懷古》為例講所謂以詩為詞，包含了哪些具體的涵義：

大江東去，浪淘盡，千古風流人物。

故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。

亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。

江山如畫，一時多少豪杰。

遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。

羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。

故國神游，多情應笑我，早生華發。

人間如夢，一樽還酹江月。

以詩為詞，首先就是指詞所反映的生活內容的擴大。也就是指詞的題材的擴大。在早起創作中仍然局限在表達閨閣心曲，別恨離愁的范圍內，從溫庭筠的《望江樓》（“梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲”），到柳永的《雨霖鈴》都是如此。當然，中間也有范仲淹寫過邊塞風光，“千嶂里，長煙落日孤城閉”，柳永寫都市繁華（《望海潮》），李煜的“夢里不知身是客”，但是都沒有改變它總的傾向，直到蘇軾的出現，才比較徹底的打破了這個相當悠久的傳統，使讀者、歌者和其他作者耳目一新。）

蘇軾的詞中，更多是毫無顧忌的描了許多被別人認為不適宜用詞來描寫的事情，比如我們這首《念奴嬌》，蘇軾筆下的江水，則裹挾著豪情萬丈的英雄情懷。甚至是李白筆下“黃河之水天上來，奔流到海不復回”的氣勢。這樣壯闊的內容，都是從溫庭筠以來的詞人的作品中完全沒有涉及的。

其次，更重要的一點，以詩為詞的具體涵義里，不僅僅是指表現的內容，更是指以詩的語言來寫詞，用作詩的方法來作詞，從而增強了詩的表現力。但是，如果我們更深一層來探討，就會發現，本來應該用詩歌來表現的情感，轉而用詞來加以表現，從而在其詩歌減弱了感情強度的同時，其詞還保存著強烈的情感強度。宋詩常被后人詬病的一點是“重道抑情”，在詩文里融入太多理性思考，削弱了詩的感情色彩。而蘇軾在詞里很好的中和了情感抒發和超越反思這兩種情緒。《念奴嬌》被譽為“千古絕唱”，也是最能代表蘇軾豪放風格的，如果對比蘇軾的《江城子·密州出獵》就可以看出，這首詞的力度更強，氣勢更壯大。在《念奴嬌》的上闕，一開篇，就給讀者帶來了一種“黃河之水天上來”的豪壯氣勢。“亂石穿空，驚濤拍岸 ，卷起千堆雪”“遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。 ”，一切都是壯大的，洶涌澎湃的江水，叱咤風云的英雄，波瀾壯闊的歷史，一一浮現在讀者眼前，李煜筆下的江水只有哀愁，憂傷，而蘇軾筆下的江水，則裹挾著豪情萬丈的英雄情懷。然而就在這樣高亢的情緒里，詞人在結尾時突然筆鋒一轉，有了“人間如夢”的虛無感。蘇軾在另一首《西江月》里，其實也有過類似的感嘆，“世事一場大夢，人生幾度秋涼”。然而就在這樣高亢的情緒里，詞人在結尾時突然筆鋒一轉，有了“人間如夢”物是人非的消沉和虛無。蘇軾最好的詞都寫在密州、徐州和黃州。《念奴嬌》做于蘇軾在黃州期間，和前后《赤壁賦》一樣，都是游“赤壁”的產物。彼時他正處于政治的低迷時期，站在赤壁古戰場前回憶當年英雄豪杰，盡管真正的“赤壁之戰”古戰場并不在此，但這并不妨礙詞人激發起自己的豪情萬丈的英雄情緒，然而再想到自己當下的處境：“早生華發”又深陷逆境，物是人非的感傷，加上壯志難酬的憤懣，兩種截然相反的情緒在詞人心中碰撞。就像在《前赤壁賦》里寫的那樣，他不愿意一味的沉湎于感傷和郁憤，寧愿把這一切情感都付諸于無可奈何，寧愿讓所有的感慨都隨風而逝，“于是洗盞更酌，肴核既盡，杯盤狼籍。相與枕藉乎舟中，不知東方之既白。”從這里，我們也可以看出，所謂以詩為詞，本應該用詩歌來表達的情感，用詞來表達，在一定程度上淡化了詞的情感濃度，但這詞依然動人。至于這樣寫詞的該褒該貶，就留給后人評說了。

總的來講，蘇軾作為詞史上一個流派的開拓者，一個新的歷史階段的揭幕人，他的創作所產生的影響是巨大而深遠的，可以說，正是有了蘇軾作為創新的先驅，辛棄疾和其他辛派詞人才能取得更加光輝的成就。