淺析影像作品中場(chǎng)景的視覺(jué)呈現(xiàn)

呂福驥

摘要：影像作品中的場(chǎng)景是構(gòu)成影像作品完整性的載體，聯(lián)結(jié)著空間與時(shí)間的概念推進(jìn)作品的完整性，場(chǎng)景的視覺(jué)呈現(xiàn)是需要其他要素共同協(xié)調(diào)的，場(chǎng)景的細(xì)節(jié)、與角色互動(dòng)方式、色彩搭配、圖案肌理等，這些影像作品中不同要素構(gòu)成的場(chǎng)景視覺(jué)呈現(xiàn)，是建構(gòu)整體基調(diào)的必要存在。

關(guān)鍵詞：影像;場(chǎng)景;協(xié)調(diào)

1 場(chǎng)景的設(shè)計(jì)變化影響

影像作品的場(chǎng)景設(shè)計(jì)和變化是影像作品起承轉(zhuǎn)合的重要節(jié)點(diǎn)。場(chǎng)景的變化會(huì)反襯劇情的走向，社會(huì)背景的轉(zhuǎn)變，人物塑造的重洗等?？梢詫⒅鹘堑膫€(gè)性思想加以烘托，是影像作品拍攝的必要保障，能增強(qiáng)影像作品的試聽(tīng)語(yǔ)言符號(hào)的變化。場(chǎng)景的設(shè)計(jì)是需要精心雕琢的，每一個(gè)起承轉(zhuǎn)合的場(chǎng)景和烘托的背景都是需要不同各個(gè)方面進(jìn)行調(diào)配。

影像作品的場(chǎng)景是個(gè)空間概念關(guān)系，場(chǎng)景可以是個(gè)宏觀概念，也可以是個(gè)微觀概念，可以是單一房間的場(chǎng)景變化，也可以是大環(huán)境大背景的變化，這一變化和鏡頭轉(zhuǎn)換也有直接關(guān)系。影像作品推進(jìn)時(shí)間空間發(fā)展來(lái)說(shuō)，換鏡頭意指為調(diào)換時(shí)間，換場(chǎng)景則是換空間。換場(chǎng)景就是換空間影像作品創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)根據(jù)影像作品劇本的時(shí)間，背景，日期，地域，文化來(lái)進(jìn)行場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，應(yīng)當(dāng)具有獨(dú)特的設(shè)計(jì)感和符合感。合理并且適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用場(chǎng)景可以錦上添花，反之，就會(huì)功虧一簣，事半功倍。

2 場(chǎng)景中細(xì)節(jié)的處理

影像作品場(chǎng)景的陳列有不同的意味，在場(chǎng)景中細(xì)節(jié)就如同機(jī)器運(yùn)行的“零件”，這個(gè)“零件”成為影像作品中的線(xiàn)索，或多或少影響下一步的發(fā)展。場(chǎng)景的細(xì)節(jié)可以與角色產(chǎn)生互動(dòng)，構(gòu)成了時(shí)間發(fā)展、社會(huì)情境、人物性格使整個(gè)影像作品豐富而又飽滿(mǎn)。場(chǎng)景的細(xì)節(jié)有利于影像作品的故事發(fā)展，有利于影像作品的人物豐富，有利于影像作品的風(fēng)格表達(dá)。

場(chǎng)景的細(xì)節(jié)處理是可以有所意指的，那些細(xì)節(jié)往往最能表現(xiàn)導(dǎo)演所展示的思想意圖。這樣的一部影像作品，細(xì)節(jié)就是一個(gè)有機(jī)組成部分，細(xì)節(jié)可以指向?yàn)槭聦?shí)細(xì)節(jié)，也可以指向?yàn)樾蜗蠹?xì)節(jié)。羅伯·萊納執(zhí)導(dǎo)的電影《遺愿清單》中卡特在生命的最后，回到家中，才重新找到了對(duì)妻子在長(zhǎng)久時(shí)間里消磨的感情，在房子里兩人的甜蜜以及對(duì)往事的追憶。華麗背景，通俗情節(jié)。這樣的場(chǎng)景細(xì)節(jié)是可以凸顯整個(gè)人物性格和引導(dǎo)故事發(fā)展的，影像作品善于捕捉細(xì)節(jié)會(huì)使整個(gè)作品更加豐滿(mǎn)，特點(diǎn)也會(huì)更加突出。

細(xì)節(jié)作為點(diǎn)睛之筆，隱晦而不生硬，在影像作品的全線(xiàn)脈絡(luò)中尤為重要。在細(xì)節(jié)處理中影像作品突兀的加入就會(huì)顯得生硬，因此細(xì)節(jié)的處理應(yīng)當(dāng)恰到好處，前因后果也可以交代清楚。作為影像作品創(chuàng)作人員，應(yīng)對(duì)細(xì)節(jié)不斷推敲、打磨，這樣場(chǎng)景中的細(xì)節(jié)也會(huì)在空間與時(shí)間中融合的更加和諧而又出彩。

3 場(chǎng)景與角色互動(dòng)方式

場(chǎng)景作為角色個(gè)性展現(xiàn)的載體，在呈現(xiàn)角色塑造的同時(shí)，也會(huì)間接的給角色提供輔助。這樣的輔助是和角色的互動(dòng)，可以使人物關(guān)系，故事走向更加趨于融合。在觀者欣賞影像作品時(shí)，會(huì)被場(chǎng)景與角色的默契互動(dòng)更加代入其中。

影像作品的場(chǎng)景會(huì)隨著角色的人物故事發(fā)展的脈絡(luò)進(jìn)行轉(zhuǎn)換，往往這種場(chǎng)景可以預(yù)示主角的環(huán)境或者主角的背景變化。這樣的場(chǎng)景設(shè)計(jì)別出心裁，可以連接更多的細(xì)節(jié)來(lái)展示不同的氛圍以及藝術(shù)層面。奧遜·威爾斯執(zhí)導(dǎo)的電影《公民凱恩》中主角凱恩本出身貧窮，但去世時(shí)極其富有。在場(chǎng)景處理中，凱恩的財(cái)富越來(lái)越多，場(chǎng)景的變化也越來(lái)越奢侈富貴。這樣的場(chǎng)景變化交代了主角的背景，以及時(shí)間線(xiàn)的流動(dòng)。表現(xiàn)了每個(gè)自我膨脹的人都極度渴求在自身或他人的某一領(lǐng)域成為稱(chēng)霸的帝君。這樣的影片也拓展了電影語(yǔ)言的基礎(chǔ)形式和結(jié)構(gòu)方式。是場(chǎng)景與角色互動(dòng)的良性反應(yīng)。

在場(chǎng)景與角色互動(dòng)中，應(yīng)當(dāng)符合場(chǎng)景基于故事主線(xiàn)和人物性格的立足點(diǎn)。在故事和人物的發(fā)展中，場(chǎng)景的變化也是非常重要的，也會(huì)給影像作品創(chuàng)作者更大的發(fā)揮空間和交代能力。

4 場(chǎng)景的色彩藝術(shù)語(yǔ)言

電影的色彩美學(xué)作為電影的語(yǔ)言符號(hào)之一，在場(chǎng)景中有不同的應(yīng)用，不同明度，色相的場(chǎng)景烘托了不同氣氛，也構(gòu)建了不同的空間架構(gòu)，暖色的場(chǎng)景往往給人熱情，熾烈以及正面的感覺(jué)。冷色的場(chǎng)景會(huì)帶給人隱喻，憂(yōu)郁，消極的情緒。場(chǎng)景的色彩是直觀的給觀眾從影像作品里汲取到的視覺(jué)效果。往往電影的色彩美學(xué)就建立在色彩所有的特性上。

場(chǎng)景的空間呈現(xiàn)是影像作品的視覺(jué)效果，通過(guò)物品線(xiàn)索，光線(xiàn)處理，鏡頭轉(zhuǎn)換形成調(diào)動(dòng)，場(chǎng)景作為載體是服務(wù)角色在空間的表演更加深刻，在場(chǎng)景設(shè)計(jì)者的眼界，雄心以及洞察細(xì)節(jié)的能力上，造就場(chǎng)景的偉大是令人難忘的。韋斯·安德森指導(dǎo)的電影《布達(dá)佩斯大飯店》的這間粉色酒店，對(duì)稱(chēng)鏡像的房間是由設(shè)計(jì)師亞當(dāng)·斯托克豪森創(chuàng)造的。這種場(chǎng)景的復(fù)古色調(diào)交代了故事的基本走向，四重講述空間，環(huán)環(huán)相扣，混合謀殺、越獄、械斗的故事，如同一把鑰匙揭開(kāi)了這個(gè)神秘美學(xué)的面紗。當(dāng)粉嫩詩(shī)意遇到暴力幽默，懷舊與致敬撲面而來(lái)，將小清新的故事注入了大歷史的情懷，增添了這部電影獨(dú)特而可信的魅力。

色彩的合理利用可以使場(chǎng)景在影像作品中完美融合，是敘述完整的影像作品在聯(lián)結(jié)故事與畫(huà)面的有機(jī)載體，不同場(chǎng)景設(shè)計(jì)者和導(dǎo)演的意圖會(huì)產(chǎn)生不一樣的呈現(xiàn)效果。場(chǎng)景的色彩可以展現(xiàn)角色的心境，故事的基調(diào)，以及間接的引導(dǎo)觀者的心緒。因此多維度的色彩是影像作品場(chǎng)景中不可或缺的重要符號(hào)語(yǔ)言。

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（作者單位：天津美術(shù)學(xué)院）