鋼琴與音色的發(fā)展脈絡(luò)

李媛媛

摘要：鋼琴音色是描繪音樂(lè)音色是意境與意向、渲染情感與情緒、傳遞風(fēng)格韻味、刻畫音樂(lè)形象的重要因素。鋼琴音色隨著琴制不斷改進(jìn)到完善，曲目體裁逐漸豐富，鋼琴觸鍵技術(shù)的提升，在不同時(shí)期形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和其特有的音響。本文以音樂(lè)發(fā)展大時(shí)期為脈絡(luò)，淺析每個(gè)時(shí)期的代表人物其作品音色的特點(diǎn)，感受多變的音樂(lè)色彩和魅力。

關(guān)鍵詞：觸鍵技術(shù);鋼琴音色;音樂(lè)時(shí)期

一、巴洛克時(shí)期

據(jù)歷史記載，最早的古鋼琴產(chǎn)生于12世紀(jì)至14世紀(jì)，稱為克拉維卡。它主要分為兩種類型：撥弦古鋼琴（羽管鍵琴）與擊弦古鋼琴。[1]在古鋼琴與管風(fēng)琴是巴洛克時(shí)期運(yùn)用的主要樂(lè)器，它們的共同特點(diǎn)為音量較小，聲音持續(xù)時(shí)間短穿透性較差，而且不能做力度變化使音樂(lè)的表現(xiàn)力大打折扣。最初的古鋼琴還是沿用了管風(fēng)琴的一些演奏方法，但畢竟古鋼琴是一種擊弦式鍵盤樂(lè)器，音色比較纖細(xì)精致，一般以指力觸鍵為主。

以巴赫的《前奏曲與賦格》BWV866為例，這是一首廣為流傳深受大家喜愛(ài)的平均律樂(lè)曲，前奏曲歡快活潑，輕巧跳動(dòng)的分解和弦、炫技風(fēng)格的快速句型可以使用手指得指尖觸鍵，盡量減小手部動(dòng)作，音色短促輕巧，輕盈的同時(shí)具有顆粒性，與后面部分厚重的和弦形成對(duì)比，抒情的深觸鍵方式推移深化情感;賦格為三聲部，歡快的舞曲風(fēng)格，主題有兩個(gè)固定旋律，聲部群始終保持透明而溫柔的進(jìn)行，特別注意各聲部的歌唱性，運(yùn)用手腕的傾向性與手指主動(dòng)延伸靠悠長(zhǎng)的氣息將音樂(lè)連貫。斯卡拉蒂的鋼琴作品映射著南歐人的活潑與風(fēng)趣，音樂(lè)的處理與演奏技術(shù)性比較高，音色講究輕巧而富有彈性，一些作品中經(jīng)常運(yùn)用到兩手交叉的彈奏，在鋼琴上大距離的彈跳對(duì)聲音的準(zhǔn)確性與聲部突出性要求較高。相比之下，亨德?tīng)柕囊魳?lè)顯得更加流暢，優(yōu)美、音色較柔和富有歌唱性，如“快樂(lè)的小鐵匠”變奏曲中，主題是富有十六世紀(jì)德國(guó)民歌的特點(diǎn)，安靜、平穩(wěn)樸素而流暢。

二、古典主義時(shí)期

古典主義時(shí)期主要是18世紀(jì)中葉到19世紀(jì)，隨著鍵盤機(jī)械植擊式鋼琴的發(fā)明，鋼琴音樂(lè)又進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期——古典鋼琴音樂(lè)時(shí)期。這個(gè)時(shí)期受法國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響，思想得到了解放，進(jìn)一步提出反對(duì)軍權(quán)、反對(duì)封建君王特權(quán)，提倡自然、人性、理性的生活。[2]在這種影響下，新興的市民要求音樂(lè)藝術(shù)也要沖破宗教、宮廷的枷鎖，去表現(xiàn)日常生活中的普通感情;反對(duì)嚴(yán)肅而復(fù)雜的復(fù)調(diào)音樂(lè)，崇尚輕快愉悅的主調(diào)音樂(lè)。所以鋼琴音樂(lè)在風(fēng)格上有了大的變化，鋼琴演奏技巧也有了更進(jìn)一步的發(fā)展。這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)了幾位比較著名的鋼琴音樂(lè)家，他們對(duì)鋼琴演奏的發(fā)展做出了很大的貢獻(xiàn)。

三、浪漫派音樂(lè)時(shí)期

1812年，法國(guó)鋼琴制造家艾拉爾再次將鍵盤機(jī)械植擊式鋼琴進(jìn)行改進(jìn)，使之成為復(fù)震奏機(jī)械，進(jìn)一步的提高了鋼琴的演奏性能，可以連續(xù)快速反復(fù)敲擊琴弦，彈奏比較復(fù)染的樂(lè)段。1825年，鋼琴在音準(zhǔn)的穩(wěn)定性上有所加強(qiáng)，鋼琴的使用壽命變長(zhǎng)，演奏效果也進(jìn)一步改進(jìn)，很大程度地提高了鋼琴的音樂(lè)表現(xiàn)力。[3]隨著鋼琴琴質(zhì)的變化，彈奏的觸鍵方式根據(jù)不同時(shí)代不同風(fēng)格的樂(lè)曲而改變，浪漫主義時(shí)期是鋼琴音樂(lè)發(fā)展的黃金時(shí)期。思想更加自由，情感的表達(dá)更加熱烈，鋼琴作品的體裁也隨之豐富起來(lái)，隨著夜曲、隨想曲、圓舞曲、即興曲等音樂(lè)體裁的誕生，鋼琴技巧也飛速發(fā)展，音色更加豐富多變。

舒曼是十九世紀(jì)德國(guó)浪漫主義代表作家，鋼琴套曲《蝴蝶》，是舒曼音樂(lè)浪漫主義氣質(zhì)的濃郁展現(xiàn)，文學(xué)與音符的融合，標(biāo)題音樂(lè)與旋律情感的呼應(yīng)，無(wú)不展現(xiàn)出詩(shī)人般的浪漫和舒曼音樂(lè)蘊(yùn)含的獨(dú)特色彩。它是舒曼第一部采用套曲形式鋼琴作品，由十二首小曲組成，每首鋼琴小品都有一個(gè)形象貼切的副標(biāo)題，刻畫了優(yōu)雅從容，神秘夢(mèng)幻又熱情激昂的人物形象，展現(xiàn)了舞會(huì)熱烈的氣氛。舒曼豐富的和聲色彩，和極具歌唱性的音樂(lè)語(yǔ)言，對(duì)鋼琴音色有很高的要求。在第一段《假面舞會(huì)》中，右手的八度音既是對(duì)技術(shù)的考驗(yàn)，也是使音樂(lè)豐富的要素。八度音的演奏要富有動(dòng)感和流暢性，觸鍵時(shí)右手的小指稍微強(qiáng)一些，突出高聲部旋律，運(yùn)用手掌與手腕的傾向性時(shí)聲音連貫，由弱漸強(qiáng)，仿佛靈動(dòng)的蝴蝶翩翩起舞向空中飛去。

四、印象派時(shí)期音樂(lè)

從音樂(lè)美學(xué)的角度上說(shuō)，印象派時(shí)期的音樂(lè)富有一種朦朧的感官美，西方藝術(shù)流派走向劃時(shí)代的印象派，畫家莫奈、尚塞等創(chuàng)作影響了音樂(lè)家對(duì)作品的描繪，樂(lè)曲表達(dá)變得內(nèi)涵豐富，朦朧寫意。雖然印象主義作品最終呈現(xiàn)出的音響都是朦朧而又充滿色彩的，但這并不意味著音色的渾濁，相反它對(duì)音色要求極高，純凈、柔和、通透又極富共鳴的聲音是它們的追求。觸鍵是過(guò)程，音色是結(jié)果，為了使音色具有純凈、柔和、通透有富有共鳴的特點(diǎn)。德彪四的作品大多都是在pp的力度下演奏，這首著名的《月光》，開(kāi)始部分由兩組相同的三度音程組成，營(yíng)造了一個(gè)清幽的環(huán)境，接下來(lái)的減減七和弦則像是一輪剛剛升起的月亮，苦隱若現(xiàn)。[4在演奏舒展優(yōu)雅的旋律時(shí)，為達(dá)到連貫又柔和的效果，應(yīng)將手指的觸鍵點(diǎn)后移，用更柔軟的指腹來(lái)觸鍵，同時(shí)手腕和手臂保持相對(duì)的放松，手指盡量貼鍵彈奏，想象著不是用手指主動(dòng)接觸琴鍵，而是一種無(wú)限的吸附力將手指吸附在琴鍵上，被動(dòng)的將琴弦按下。無(wú)論足哪種協(xié)和音程的出現(xiàn)，音響色彩的怪異。都展現(xiàn)出了一幅仿怫夜風(fēng)吹過(guò)，唯月悠悠，波光粼粼的夜景圖。

五、二十世紀(jì)中后期

20世紀(jì)中后期，鋼琴音樂(lè)家們?cè)诶^承傳統(tǒng)音樂(lè)道路的基礎(chǔ)上，出現(xiàn)新的多元化音樂(lè)發(fā)展的道路，出現(xiàn)了表現(xiàn)主義、新古典主義、新民族樂(lè)派以及先鋒派。[5]表現(xiàn)主義以自我觀點(diǎn)為出發(fā)點(diǎn)，與印象派音樂(lè)的客觀事物為出發(fā)點(diǎn)的音樂(lè)理想背道而馳，破一切傳統(tǒng)，沒(méi)有規(guī)定的節(jié)奏節(jié)拍，力度即強(qiáng)即弱，沒(méi)有傳統(tǒng)的主屬音概念，和聲對(duì)位隨心所欲。用極端的音樂(lè)表現(xiàn)方式來(lái)表達(dá)人們內(nèi)心對(duì)世界的一種恐慌與不安。

普羅科菲耶夫作為新古典主義時(shí)期的代表人物，他最先將鋼琴視作一種打擊性樂(lè)器，追求一種金屬般的有彈性的音響效果，所以在演奏作品時(shí)，要保持手指和手腕的堅(jiān)定，用手臂的爆發(fā)力垂直觸鍵。雖然作品中也有抒情的樂(lè)段，但要求的也是一種剛中帶柔的音色，剛的觸鍵方式，與印象派的柔中帶剛截然相反。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳聰. 巴洛克時(shí)期鋼琴藝術(shù)風(fēng)格特征[J]. 黃河之聲， 2015（17）：62-62.

[2]李丹. 古典主義時(shí)期鋼琴藝術(shù)風(fēng)格特征分析[J]. 音樂(lè)時(shí)空， 2014（16）：121-121.

[3]杜恩云. 浪漫主義鋼琴音樂(lè)的美學(xué)特征[J]. 藝術(shù)研究， 2006（1）：9-11.

[4]沈佩偉. 德彪西的印象派鋼琴音樂(lè)特征——主導(dǎo)創(chuàng)作原則[J]. 音樂(lè)創(chuàng)作， 2007（6）：98-99.

[5]張俊萍， 徐懿. 簡(jiǎn)析二十世紀(jì)后期西方練習(xí)曲音樂(lè)風(fēng)格[J]. 飛天， 2012（16）：72-74.