新媒體時(shí)代電視新聞出鏡記者的實(shí)踐探究

孫紅

【摘 要】當(dāng)今中國(guó)已經(jīng)進(jìn)入了全媒體時(shí)代，傳統(tǒng)媒體在這種大環(huán)境下受到了猛烈的沖擊。這是一個(gè)“每個(gè)人都可以成為記者，每個(gè)人都可以直播”的嶄新時(shí)代，在這樣前所未有的媒介環(huán)境下，電視新聞出鏡記者已經(jīng)沒有絕對(duì)的平臺(tái)優(yōu)勢(shì)，必須踏踏實(shí)實(shí)把專業(yè)基礎(chǔ)學(xué)習(xí)扎實(shí)，提升職業(yè)素養(yǎng)，掌握和運(yùn)用新媒體技術(shù)，具備更加敏銳的細(xì)節(jié)捕捉能力和更加嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃急媪Γ谡Z表達(dá)更加流暢準(zhǔn)確生動(dòng)形象，更好地向觀眾表達(dá)新聞信息，傳遞新聞價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】新媒體環(huán)境 ? 出鏡記者 ? 能力 ? 新聞價(jià)值

出鏡記者，顧名思義記者一定要出現(xiàn)在鏡頭前。新聞事實(shí)是由在新聞現(xiàn)場(chǎng)的記者陳述完成的，出鏡記者往往不僅是陳述新聞事實(shí)，還會(huì)采訪新聞事件中的關(guān)鍵人物，并且會(huì)對(duì)新聞事件進(jìn)行點(diǎn)評(píng)。 從“On-camera correspondent and reporter”中我們可以看出，這里面包含著兩層意思，一是出鏡記者必須出現(xiàn)在鏡頭前，二是出鏡記者要準(zhǔn)確報(bào)道新聞事實(shí)。和畫外音相比，觀眾通過出鏡記者的直接陳述可以更直觀、更真實(shí)地感受到新聞現(xiàn)場(chǎng)的狀況，更利于互動(dòng)。

在新媒體大環(huán)境下，自媒體異軍突起。人人都可以成為記者，人人都有麥克風(fēng)，自媒體可以根據(jù)自身的喜好，把帶有獨(dú)特個(gè)性符號(hào)的內(nèi)容與新聞事件融為一體，傳統(tǒng)媒體的新聞報(bào)道如果還是千篇一律、毫無新意，那么在海量的自媒體信息面前，就毫無競(jìng)爭(zhēng)力。受眾的選擇性非常多，要想讓受眾接受就必須提高出鏡記者自身的素養(yǎng)，讓現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的新聞內(nèi)容生動(dòng)起來。

一、目前電視新聞出鏡記者存在的問題

1.職業(yè)能力欠缺。一名合格的電視新聞出鏡記者從前期采訪到鏡前采訪都要進(jìn)行充足的準(zhǔn)備，甚至案頭準(zhǔn)備都要精心細(xì)致，在采訪前就要找到新聞事件的關(guān)鍵人物。可很多時(shí)候電視新聞出鏡記者往往面對(duì)的是突發(fā)的新聞事件。這些突發(fā)新聞事件可控性非常小，也無法進(jìn)行詳盡的采訪前準(zhǔn)備。這就需要出鏡記者具備相當(dāng)強(qiáng)的職業(yè)能力，能夠化解現(xiàn)場(chǎng)各種危機(jī)。練就這種職業(yè)能力除了有理論知識(shí)的支撐，更多的是靠在實(shí)踐中積累的經(jīng)驗(yàn)。

2.職業(yè)精神不足。新聞?dòng)浾弑仨毚_保新聞事件的真實(shí)性，呈現(xiàn)出的報(bào)道也必須客觀全面。很多出鏡記者在作現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的時(shí)候，想當(dāng)然地根據(jù)自己的主觀判斷來推測(cè)新聞事實(shí)，不能做到有理有據(jù)。自媒體記者傳遞的信息更是零散的、片面的，甚至帶有強(qiáng)烈的個(gè)人主觀色彩。這樣很容易對(duì)事實(shí)造成曲解，對(duì)社會(huì)造成不良的影響。

二、新媒體時(shí)代下電視新聞出鏡記者應(yīng)具備的能力

1.細(xì)節(jié)決定成敗。出鏡記者到達(dá)新聞現(xiàn)場(chǎng)之后往往需要在最短的時(shí)間內(nèi)作出反應(yīng)，通過有限的現(xiàn)場(chǎng)信息（有時(shí)是第二現(xiàn)場(chǎng)或者新聞事件已結(jié)束的現(xiàn)場(chǎng)）傳達(dá)新聞事件的真相。這就需要出鏡記者在現(xiàn)場(chǎng)認(rèn)真尋找細(xì)節(jié)，從細(xì)節(jié)中捕捉蛛絲馬跡。新聞細(xì)節(jié)更充足，報(bào)道的可信度就更強(qiáng)，報(bào)道會(huì)顯得更加生動(dòng)。美國(guó)著名記者杰克海敦認(rèn)為，好的記者要像偵探一樣注意細(xì)節(jié)。這說明細(xì)節(jié)能使稿件生色并賦予它現(xiàn)場(chǎng)實(shí)感。觀眾是無法趕到第一新聞現(xiàn)場(chǎng)的，但出鏡記者可以代替觀眾置身其中。記者到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)后要先觀察整體環(huán)境，看看現(xiàn)場(chǎng)還有哪些新的發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)場(chǎng)的哪些細(xì)節(jié)可以還原新聞事件的本真，更加貼近新聞事實(shí)的真相。

2017年12月6日，西成高鐵通車這一新聞在某電視臺(tái)新聞直播間播出，當(dāng)時(shí)有兩名記者同時(shí)報(bào)道了這一新聞事件。其中一名記者報(bào)道的畫面中只有站臺(tái)和車體，盡管同時(shí)也配了畫外音，報(bào)道了首發(fā)高鐵的一些信息，但這樣刻板的報(bào)道顯然勾不起觀眾的興趣;而另一位記者的報(bào)道就生動(dòng)得多，她觀察到了高鐵給乘客發(fā)放紀(jì)念品這一細(xì)節(jié)，并以此為切入點(diǎn)展開報(bào)道，這樣的報(bào)道觀眾就覺得生動(dòng)有趣，也更容易引發(fā)互動(dòng)。同樣的新聞事件因?yàn)槌鲧R記者不同的表達(dá)方式和觀察細(xì)節(jié)的能力高低而產(chǎn)生了不同的報(bào)道效果。

2.敏捷縝密的反應(yīng)能力。在新聞現(xiàn)場(chǎng)作報(bào)道時(shí)，記者必須在第一時(shí)間作出判斷，大腦需要高速運(yùn)轉(zhuǎn)。這時(shí)一個(gè)記者平時(shí)的積累就顯得尤為重要，專業(yè)素養(yǎng)和綜合報(bào)道能力在這一刻淋漓盡致地展現(xiàn)出來。電視機(jī)前的觀眾希望看到的出鏡記者是能夠在突發(fā)事件的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中保持清晰的思路，在紛繁復(fù)雜的線索中理清脈絡(luò)，為觀眾呈現(xiàn)一個(gè)完整的新聞事件，更加貼近新聞事實(shí)本身。

3.生動(dòng)的語言組織能力。生活中我們習(xí)慣用口語表達(dá)，因?yàn)榭谡Z表達(dá)更容易被接受也更生動(dòng)。舉個(gè)例子，2008年汶川大地震報(bào)道中，白巖松站在“歡迎再到北川來”的橫幅前，表情凝重地說：“今天當(dāng)我們即將離開北川的時(shí)候，這樣一個(gè)牌子深深刺痛了我，其實(shí)在往常的日子里，這段標(biāo)語在當(dāng)?shù)夭贿^是一句熱情的客套話，但是今天老北川已經(jīng)沒有能力再去歡迎天下所有的客人了，將來也只會(huì)以地震紀(jì)念館的方式迎接天下的游客。但是，我們又會(huì)有這樣一個(gè)期待，這樣一段標(biāo)語一定會(huì)在更顯眼的地方被展示出來。”這一段出鏡顯然非常能打動(dòng)人心。因?yàn)榘讕r松極其敏銳地捕捉到了在平常看來極其普通的橫幅這一細(xì)節(jié)，他的語言表述使橫幅上的文字有了新的意義。觀眾被這一生動(dòng)的表達(dá)所打動(dòng)，甚至潸然淚下，一下子就被帶入當(dāng)時(shí)的情境中。

4.出鏡記者應(yīng)當(dāng)迅速掌控現(xiàn)場(chǎng)。簡(jiǎn)單粗暴地把新聞現(xiàn)場(chǎng)的畫面和出鏡記者的聲音組合在一起，并不是真正意義上的出鏡報(bào)道。如果觀眾可以直接從電視畫面中獲取新聞信息，那么就不需要出鏡記者了，直接配畫外音就可以。

出鏡記者要善于把豐富的現(xiàn)場(chǎng)畫面加工成自己所需的新聞素材，把觀眾帶入到特定情境中去。這就需要記者根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)所獲取的素材和現(xiàn)場(chǎng)的變化作出及時(shí)的反應(yīng)，進(jìn)一步采訪、求證。

三、結(jié)論

新媒體時(shí)代，在自媒體的沖擊下傳統(tǒng)媒體確實(shí)遇到了生存困境。自媒體仍在不斷地向前發(fā)展，5G時(shí)代的來臨也必將使技術(shù)得到全面的革新，但無論時(shí)代怎么變，出鏡記者的基本素養(yǎng)和根本要求不會(huì)變。采訪寫稿的能力、現(xiàn)場(chǎng)判斷的能力、客觀報(bào)道新聞事實(shí)的能力，都是出鏡記者應(yīng)該牢牢掌握的。只有不斷地提升綜合素質(zhì)，電視新聞出鏡記者才能成為帶領(lǐng)傳統(tǒng)媒體走出困境的先鋒軍。

（作者單位：遼寧廣播電視臺(tái)）

【參考文獻(xiàn)】

[1]劉靜.出鏡記者要善于“借題發(fā)揮”[J].當(dāng)代電視，2008（12）.