詩意棲息在田園

李世明先生網名傷逝，因其姓名與唐太宗李世民諧音，故被詩友們戲稱為“皇上”。他真誠、樂觀、豁達，且酷愛詩詞，筆耕不輟，在詩詞王國里堅守了30多年，一直堅持讀詩、品詩、教詩，樂此不疲。其精神讓人感動。多年以來，他以山水田園為題材，創作了大量謳歌自然風光及農村生活的詩歌，在麻城乃至全國都產生了一定影響。

世明先生是麻城市乘馬白石河村人。他生于斯，長于斯，養于斯，所以對白石河有一種深深的情感，也有一種深深的眷戀。他不僅發現了白石河的美，也發掘了白石河的美。他的詩作情牽鄉土，魂系家園，從而讓他的棲息之地——白石河，被越來越多的人所熟知，所喜愛。當然，白石河也成就了他。這里的一草一木、一山一水、石橋阡陌、晨曦落日、狗吠炊煙，也賦予了世明先生性靈。他納其精華，滋其養分，從而讓自己的詩詞，得以深厚，得以升華。

從小就植根于白石河，從童年到盛年，世明先生從來就沒遠離過。這里有他的快樂與艱辛，坎坷與夢想，打拼與淡定。他從清貧中一步步走來，詩詞成了他精神上的支柱，支持著他越過一道道波瀾，逐漸走向平和，走向富足。這也讓他更加熱愛生活，癡情詩詞。他執著地堅守，努力地奮爭，襟懷也更加寬闊了，終于把自己打造成了一位飽含詩情畫意的“漁翁”形象。

下面，我從世明先生詩詞里擷取20余首，帶著泥土芬芳的田園牧歌，與大家分享我的一點感悟。

一、主題鮮明，熱愛自然，謳歌盛世的美好，熱愛生活，抒寫勞動的榮光。

長期生活在靈山秀水的白石河，長期的耳濡目染，世明先生于山水田園便有了一種默契，加上他心有靈犀，善于裁剪和提煉，因而其所見所感的都是故里情懷，家鄉風物。他把這些感悟抒發出來，沒有一絲的矯揉造作。

世明先生對家園充滿了感恩和贊美，也傾注了他最樸素的情感。他筆下的家也是自己心中的家，更是他心靈中的桃源。他為此抒寫，為此抒情。筆隨心走，情在筆中。作品平白曉暢，格調溫馨，讓人看得見山，望得見水，記得住鄉愁。如“回春大地福相連，誰人不惜好華年”（《浣溪沙·結彩張燈喜上元》）“世盛欣逢耕有樂，春濃恰是醉無眠。依然錦繡農桑地，又見豐饒堯”（《即景抒懷》）“欣喜清平世，毋須作賣翁”（《燒炭》）等，都寫得生動傳神，感情豐沛。

一生與土地打交道的世明先生，以耕種為主，他勤勞，肯吃苦，善耕耘。因此，對土地和糧食就有了深刻的感悟。他把勞作的辛苦和收獲以及精神上的歡愉融合起來，一起寫照，一起謳歌。使其作品有一種返樸歸真的美，讀來令人贊賞不己。如《一剪梅·春耕》中寫道：“暖日和風正種田，忙也成歡，累也成歡。”《西江月·今日農忙》寫道：“奔犁響水正拋秧，新綠田間舒暢。”“此生恬淡喜農桑，今歲豐收在望。”在這些作品里，我們與其看到的是一幅勞作的場景，不如說是看到了一位熱愛鄉土、辛勤耕耘的昂奮形象，讀來倍感親切。

世明先生還可以說是當代農民的典型代表，也是鄉村能人之一。他懂經營，善種殖。在種田之余，還把白石河水庫經營得有聲有色。那一大片水域，就是他主宰的天地。他在這里養魚，喂食，巡視，起網。日子過得既繁忙，又充實。生活在他的筆下變得輕盈浪漫。如《夏夜扳罾》中寫道：“漁火悠悠入夜懸，三更過后不曾眠。幾回收得湖心月，唯把清輝載滿船。”《冬日水上行舟》寫道：“借得晴光泛碧淵，一篙點碎水中天。莫言夕照舟難載，已把云霞披在肩。”艱辛的生活在他的筆下充滿了詩情畫意，令人陶醉。此外，山村的廣場舞、農家樂、農民建筑工，也成了他創作的對象。他滿腔熱忱地為他們吶喊，呼號，聚焦小人物，關注底層人。這既是靈感的召喚，更是良心的呼喚。

二、形象鮮明，景象清新，意境恬淡寧謐，富有濃郁的田園特色。

世明先生有許多作品是描寫自己客觀生活的，我們可以通過這些詩詞，去感悟他的內心，接識一個活生生的人物形象。這是一位勤勞奮進的形象，一位對生活充滿摯愛的形象，一位忠厚真摯的形象。觸之可感，思之可佩。如《南樓令·上元》中的“佳節酒千盅，詩心醉意濃”。《我為栗農》中的“五鼓撈魚賣，凌晨售栗回”。《雨日釆蘑菇》中的“入林驚野雉，拔草現蘑菇”。《逗外孫偶得》中的“童趣盈門慰歲華，天倫有樂漸抽芽”。等等，詩中的詩人情緒飽滿，開朗達觀，傳遞出一種昂奮向上的情緒。

他的詩詞格調清新，色調明凈清澈。漫步在他的詩詞里，我們仿佛可以與山水對話，與自然親近。這里既有云淡風輕，又能傍煙依柳，處處充滿著詩情畫意，曼妙神秘。如“陽和律動平湖曠，翠黛堤邊漲。杜鵑聲里日西斜，隱隱綠楊深處有人家。”又如“香風十里醇如酒，泛起花心不自持。”再如“氤氳多日雨，山色漸蒼枯。楂果如珠串，松針似毯鋪。”等等。這些詩詞把一幅幅恬淡繁忙、豐富多彩、和諧幽美的田園生活畫卷在讀者面前徐徐展開，淡泊而脫俗。那種對田園景色的摯愛，漫溢在字里行間，讓人感動。

月亮和酒，是詩家的終生伴侶，月亮是思鄉思親之物，世明先生詩詞中有不少寫到月亮的句子，如“幾回收得湖心月”“清風明月結為鄰”“一船星月載無聲”，除了月是故鄉明這樣的情愫，世明先生心底潛藏的那份寧靜和安詳，也時時在筆下浮現。他感嘆生計的艱辛，心靈的孤獨，但絕不能消磨他的意志。他能夠與月為鄰，與星為伴，以詩詞為摯友，心靈也就格外充實，格外平靜，也就無法泯滅他對生活的向往。

三、蜜意濃情是鄉愁，詩的重心在故鄉。

白石河水庫是世明先生生活的主要場景。這里是他的衣食父母，也是他人生的重要舞臺，更是他精神上的伊甸園。這里有輕舟、荷花、嶺樹，有星星點點、鷓鴣聲聲。這里有辛勞、有擔憂;有漫游、有暢想;有收獲、有喜悅。因此，白石河就構成了世明先生創作的重要主題。他為此反復吟詠，樂此不疲。他用詩詞記錄著尋常日子，抒發著人生的感悟，表達著對故土的依戀。

詩人的歲月是辛勞的。年復一年的勞作，年復一年的重復，單調而寂寞。但詩人總能在憂苦中覓歡欣，在空寂中尋詩意。夜巡水庫、清晨賣魚，成了他生活的常態，多少次孤獨出巡，多少次風吹雨打。他都能甘之如飴。他在這里漫游，暢想，升華。可以說，世明先生不是在搖船撒網捕魚，而是和山水田園完美地結合一起。他的生活，既是清新秀麗的風光畫，又是恬靜優美的抒情曲。雖有“肥魚雖味美，誰解鬢先秋”“詩家不識漁夫苦，捏個逍遙快活名”的詰問和酸楚，但勤勉度春秋，可以說是世明先生一生的寫照。正是因為勤勞，正是因為堅持做好份內事，所以他才有收獲。他收獲的不只是生活的富裕，更是精神上的富足。詩再浪漫，必然要來源于真實的生活，來源于對人生的追求與熱愛！愛生活，是詩光璀璨的精髓。

四、寫法靈活，語言清新，詩風恬靜清樸，呈現出物我兩忘的境界。

1.古典美與現代美融合，借景抒情，情景交融。

世明先生的詩風尚古，給人總體感覺是恬淡，閑適，內斂，節制，還有一種豁達和灑脫。他在寫法上借景抒情，融情于景，景中含情，描寫的景物逼真，意境優美。如《月夜捕魚》中的“順風撒下銀絲網，魚滿藤筐月滿舷”，飽含的是豐收的喜悅。《晨起看門前荷田偶得》中的“香風十里醇如酒，泛起花心不自持”，抒寫了對美景的陶醉。再如《吊無名烈士墓》中的結句“我今試作無名祭，遍野山花放欲燃”，景中融情，預示革命之火的巨大威力。又如《春夜巡水庫》中的前四句“悄趁三更月，輕搖一葉舟。孤身融夜色，白水浣星眸”的敘寫，讓我們想象到：靜悄悄的夜晚，月上三更，一個人的行走，一葉孤舟，水在月色的照耀下，波光粼粼，連天上的星星也因水的浣洗，眼眸更加清澈。可見巡視水庫這一艱辛的勞動在詩人筆下是多么地愜意！畫面很美，但有隱隱的痛，誰不想在夜晚靜靜地休息，但世明先生能嗎？人們只知魚肥味美，可又有誰知道魚肥味美背后的辛勞和辛酸呢？它是護魚人歷經歲月的滄桑染白了鬢發才得來的呀！這樣的靈魂和思想已經讓讀者有觸動，有頓悟。我以為，沒有閱盡人間春色，歷盡人生滄桑，其詩風不可能這樣淡泊曠達至真淳樸。

2.情感語言豐富，擅長運用表現手法和修辭手法，如用典、聯想，比喻、擬人、設問等。

世明先生對古詩詞積淀較深。這在當今鄉間詩人中屈指可數。他還兼任中華詩詞學校的副校長，那是全國性的詩詞社團，高手如云，能在其中脫穎而出，一定得靠實力。

他的田園詩中藝術手法嫻熟，除借景抒情與融情于景的自然轉換外，用典、聯想、描寫，比喻、擬人、設問等表現手法和修辭手法的運用隨心所欲，準確生動。如“畫中垂釣客，或是武陵人”“不是桃源，勝似桃源”，這句中的“武陵人，桃源”就是用典，知道是指以捕魚為業的安寧和樂的生活描繪。又如描寫與聯想的運用：“此生恬淡喜樂桑，今歲豐收在望”，春天正是播種耕作的季節，而世明先生已聯想到秋后的豐收。再如“細雨初收綠滿川，槐花似雪柳如綿”“畫圖堆墨晚妝濃，且把四圍煙色抱懷中”。這些修辭手法的運用，增強了詩句的逼真性、形象性。

當然，世明先生田園詩題材還可更加廣泛，格調還可更加高昂，為時代吟唱，為熱土抒懷，還可多視角展示新時代、新農村建設的美好前景，全方位反映新時代農民的幸福生活。我期待世明先生有更多精彩的詩詞呈現，用傳統詩詞去照亮新農村建設中最靚麗的風景。

（郭淑英，網名櫻子，麻城職教集團教師。）