兒女情與風云氣

文學評論包括詩歌評論，常用兩個詞，叫作“兒女情”與“風云氣”。語出梁代鐘嶸《詩品》，批評晉代詩人張華“其體華艷，興托不奇。巧用文字，務為妍冶。雖名高曩代，而疏亮之士，猶恨其兒女情多，風云氣少”。據我理解，“兒女情”當指男歡女愛與個人私情;“風云氣”則指宇宙人生與時代風云。唐代韓愈《聽穎師彈琴》：“昵昵兒女語，恩怨相爾汝?！毙稳萸俾曒p柔細碎，如同少男少女耳鬢廝磨、竊竊私語。宋代張元干《賀新郎·送胡邦衡待制赴新州》化用韓愈詩句：“目盡青天懷今古，肯兒曹恩怨相爾汝！”意謂：放眼環宇天下，沉思古今家國，怎能仿效些小兒女專講個人恩怨私情呢！

實際上，“兒女情”與“風云氣”不該完全對立起來。詩人能寫兒女情長，不見得就會風云氣短，寫兒女情與寫風云氣可以兼擅;而且，兒女之情中，未必就無風云之氣。杰出詩人往往既能寫兒女情長，又能寫風云氣壯。即使真的只是兒女情長、風云氣短，那也不失為詩壇一家;如果其詩確有特色和獨具風格，也會成為優秀詩人。

但是，對于詩作，不能輕易地等量齊觀，對待詩人，也不宜隨意地相提并論;因為詩作總有優劣之分，詩人會存大小之別。如果在創作總體傾向上，也是風云氣短，那么，這樣的詩人就成不了偉大詩人或詩中上品，正如張華那樣，至高忝列“季孟之間”，即位居中品。普列漢諾夫說得極好：“偉大的人物的最主要的個人的特性，‘最高的獨創性……表現在這里，就是他在自己的領域里比別人更早或者更好、更充分的表現出他那個時代社會的或者精神的需要和憧憬。”（《論西歐文學》）別林斯基也說：“詩人比任何人都更應該是自己時代的產兒?！保ā墩摪屠⑺够脑姟罚┰娙藨斪杂X地反映當代人民的思想、感情、意志和愿望，藝術地表現所處社會的前進需要、理想、追求以及時代精神。這是每個詩人、作家應盡的神圣職責。

對于編輯來說，只要寫得好，風云氣壯的詩固然要發，兒女情長的詩同樣也予刊載，因為詩壇理當、人民需要多樣化。但，如報刊傳媒只是一味熱衷于兒女情長，缺乏主旋律，排斥、拒絕甚至貶損風云氣壯，那么，這樣的編輯也難以成為優秀編輯;因為所有傳媒都有導向作用，這樣的傳媒必定將把文學創作、包括詩歌創作引導到狹路上去。

因此，無論詩人，還是編輯，都須具有高度的歷史使命感和社會責任感。總括兩句話：創作無禁區，詩人有使命;發稿無局限，編輯有責任?！翢o導向意識的編輯，不是好編輯，如果導向錯誤，則將貽害無窮！

（作者丁國成，系《中華詩詞》副主編）