父親楊村彬與京劇《海港》

楊鄉

我父親楊村彬（1911年7月—1989年11月）一輩子獻身藝術，喜愛歌德的名句：“浮生若夢，藝術千秋！”他弘揚民族文化，堅持現實主義創作方法，不斷探索中國話劇民族化，創作、編導了許多觀眾歡迎的好戲，教育培養了大批藝術人才。

1964年初，父親剛為上海人民藝術劇院導演了3部參加華東話劇匯演的話劇《葉爾紹夫兄弟》《年青的一代》《一家人》，還為上海戲曲學校京劇畢業班導演了周總理指定的出國劇目《楊門女將》。這時上海市領導下達任務，要父親參與把淮劇《海港的早晨》改編為京劇的編導工作。父親抱著極大的熱情，馬不停蹄地投入新的工作。京劇《海港早晨》于一年后在上海正式公演，但父親被“四人幫”調離劇組，此后這出京劇《海港早晨》被改名為《海港》，成為“文革”時期八個樣板戲之一。父親在劇組這一年多的時日里遇到了他幾十年導演生涯中從未遇見的困難、困惑。父親到底經歷了什么？近日從父親親筆寫下的文字和其他人的回憶中，大致還原了歷史真相，現整理摘錄如下——作者

“客人”決定讓上海京劇院把淮劇

《海港的早晨》改編成京劇

1964年初，江青插手上海的京劇現代戲創作，以需要一出寫工人題材的戲為由，決定讓上海京劇院把淮劇《海港的早晨》改編成京劇。為保密起見，當時一律稱江青為“客人”，劇組由上海市委書記處書記石西民和市文化局局長李太成直接領導，并決定讓我父親立即參加《海港早晨》（后更名《海港》）劇組的編導工作，京劇演員童芷苓擔任主角。……