紀錄片《長征》的“四力”與“四有”

馬志云

摘要：本文認為紀錄片《長征》的“四力”分別為文獻的公信力、藝術的表現力、情感的感染力、思想的震撼力。同時“四有”分別為有情懷、有擔當、有積累、有方法。基于此，本文就對紀錄片《長征》的“四力”和“四有”進行深入的分析和探討。

關鍵詞：長征;四力;四有

由中央電視臺攝制的文獻紀錄片《長征》，共八集，由中共中央宣傳部、中央軍委政治工作部等多方聯合執導。其是現如今最具代表性和最有分量的長征紀錄片，而且在該片播出之后，也獲得了來自四面八方的高度關注與評價。

一、紀錄片《長征》的“四力”

（一）文獻的公信力

對于《長征》這部作品而言，其屬于文獻紀錄片，其主要的出發點和著力點，就是深入地挖掘相關的歷史史料，將其呈現出來。為了使其真實性得以最大化地呈現出來，該片對主觀性的評價盡量避免，而且也沒有采用常規的紀錄片的做法，也就是沒有將各領導人、專家及學者的主觀評價引入進來，而是以當事人的采訪作為出發點，以實際采訪過程中的口述和回顧內容為依據，進而開展創作。在片中，對近百位耄耋之年的老紅軍進行了采訪，這些老紅軍都有一個共同特點，就是曾親身經歷過這段歷史。通過老紅軍對于親身經歷的回憶和回顧，將歷史史料的真實性最大化地呈現出來。與此同時，該片還采訪和記錄了若干國際人士，例如，索爾茲伯里、斯諾等。基于這些人的視角，不但可以將歷史史實的真實性全面呈現出來，還能將視角闡釋的獨特性和新穎性體現出來。在《長征》這一紀錄片中，呈現出了許多史實文獻，舉例來講，將來自蘇聯時期關于遵義會議的記錄手稿呈現了出來;在整個長征的途中，不但經歷了四渡赤水、過金沙江、強渡大渡河，還經歷了過草地、爬雪山和三軍會師的整個過程。此外，還將具體的數據和細節呈現了出來，例如，爬雪山的數量、四渡赤水的線路等。此外，不但對口述和采訪的方式進行了全面的應用，還將現場拍攝、圖示和文獻記錄等多種方法應用了進來，將前所未有的長征景觀為我們描繪了出來，將歷史真實性的魅力全面充分地體現了出來，因此，實際的文獻史料公信力非常強。

（二）藝術的表現力

對于《長征》該紀錄片而言，其不論是在實際框架的設計，還是整體敘事的展開上，都具有極強的藝術表現力。而《長征》作為文獻紀錄片，如果僅將其史實說服力展現出來還是遠遠不夠的。在如此豐富的歷史文獻中，如何將恰當的框架鑲嵌進來，并且給予其最為流暢的表達，則對創作者藝術表現的功力有著極大的考驗。而在《長征》這部紀錄片中，其在該方面做得可謂是精巧且老道。從影像構成的角度來分析，該片對二萬五千里長征的自然景觀進行了深入的拍攝，將航拍和仰拍等多種拍攝視角應用了進來，全面地展現了那些大江大河大山，正是因為如此，才將這樣一個美麗的框架基礎呈現了出來。另外，還將當事人的采訪以影片的方式展現出來，將一些著作手稿等一并呈現出來。該片對于自然景觀的拍攝，具備多視角的特點，因此，才將如此雄壯美麗的自然景觀展示出來，此外，不論是歷史當事人的記錄，還是現場拍攝的畫面，均將其呈現出來，基于這三類影像的全面疊加，將極富立體感的影像世界構筑進來。除了充分體現了視覺表現力之外，該片在構建聽覺世界時，也更加獨具匠心。在該紀錄片中，開篇就將《紅軍不怕遠征難》的旋律引入了進來，不僅如此，結尾也將其作為主要的旋律，此外，還有蒼勁雄渾的解說配音。在每一集的《長征》紀錄片中，都將該集的內容和具體區域的特點表現了出來，還采集了長征沿途走過區域的民謠和民歌，重新對其進行編排，使該片的整體藝術表現力得到了強有力的提升。

（三）情感的感染力

對于《長征》這一紀錄片而言，其從頭至尾都洋溢著一種情感的力量，而且極為濃厚。不管是對大氣磅礴的民族大愛和愛國之情，還是感人至深的友情和親情都進行了深刻地刻畫。在荊棘彌漫的艱難坎坷之中，我們看到了一批血氣方剛的年輕人為了所有人的信仰，不畏艱難險阻毅然決定逆流而上。在這里，有三十四師的師長陳樹湘，年僅二十九歲，為了氣節，將自己的腸子扯斷，壯烈犧牲;在這里，湘江之戰中，有兩萬多名紅軍將自己的鮮血永久地灑在了湘江;在這里，二十一座雪山中，長眠在此的忠魂到處都是;在這里的草地上，有多少無名烈士的軀體長埋在地下。在世界歷史上，此種慘烈和壯烈都極為罕見，而且也正是因為有如此壯烈的犧牲和獻身，才將如此高貴的精神和品格展現了出來。在長征歷程中，有“長征四老”，分別為徐特立、謝覺哉、林伯渠、董必武，他們均已年過半百，毅然決然地要與年輕的將士并肩行走，放棄配備的馬匹共同走完二萬五千里的長征之路。此外，在當時紅一和紅四方面軍迎來了勝利會師的那一刻場景極為驚心動魄和激動人心，更是淋漓盡致地展現了紅軍將士強烈的革命友誼，將革命深情表現得蕩氣回腸。

（四）思想的震撼力

在《長征》這部紀錄片中，其不但將毋庸置疑的史實展現了出來，還將極為充沛的激情展現了出來。對于中國工農紅軍為什么可以克服如此多的艱難險阻，并且獲得奇跡般的勝利進行了深刻地闡述與表達。不僅如此，對于當時的中國共產黨在經歷了如此多的曲折之后，還可以贏得天下的深層次原因，在該影片中也全面地展示了出來。中國共產黨在發展的過程中，可以真正地做到實事求是，紅軍勝利是一種必然趨勢，也是歷史的必然走向，這對共產黨贏得天下是人民的選擇這一結論進行了強有力的說服。即便在如今，對于此種近乎于順應歷史的選擇，對于偉大力量的信仰，依然讓人無比的動容和震撼。

二、紀錄片《長征》的“四有”

紀錄片《長征》的總導演閆東，曾經是多部重大歷史題材文獻紀錄片的主創者，如《大魯藝》《共產黨宣言》《1937南京記憶》等。不論是閆東本人，還是其團隊，正是因為有了多年的創作經歷和寶貴的創作經驗，才使紀錄片《長征》被創作出來。接下來對在《長征》這一紀錄片中，體現出來的“四有”，即有情懷、有擔當、有積累、有方法進行詳盡地闡述。

（一）有情懷

閆東及其創作團隊之所以能將如此經典的《長征》紀錄片創作出來，其根本原因，就是其自身存在著一種非常強烈的家國情懷。閆東及其創作團隊的理想極為高遠和偉大——將影像作為主要的途經，將家國、民族、時代展現出來。他們不貪圖任何虛名，也不為了所謂的趕時髦而妥協半分，而是對那些對國家和民族及時代有著重大影響的歷史事件和人物進行拍攝和細膩的刻畫。對具體刻畫的人物和拍攝的事件進行常年累月的學習和關注，堅定不移的記錄和采訪，自身有著不辱使命的高遠情懷，愿意為了文獻紀錄片的創作奉獻自己的畢生，也正是源于此，在其創作的《長征》紀錄片中，可以進一步感受到一種發自肺腑的高昂激越之情，感受到一種極為濃烈的家國情懷，而且通過紀錄片《長征》的體現，還可以感受到閆東及其創作團隊的嘔心瀝血，而也正是由于閆東及其創作團隊自身家國情懷的濃烈，對于歷史傳承的偉大責任感和使命感，才會將如此優秀的《長征》紀錄片創作出來，而且也正是因為其愛國情懷的濃烈，才使《長征》紀錄片不但具有文獻公信力，還具備藝術表現力和情感感染力，還有非常重要的思想震撼力。在中國的歷史上，長征是非常有歷史節點意義的一項偉大歷程，而在如今的中國，《長征》這一紀錄片則是對當時的長征這一重要的歷史節點事件進行了最大化的還原和傳承，為如今的人們及未來的子孫們留下了寶貴的財富，而如此結果的產生原因，就是閆東及其團隊自身的偉大家國情懷。

（二）有擔當

對于閆東及其創作團隊而言，其本身就繼承了一種極為特殊的光榮傳統，就是老一輩文獻紀錄片工作者的認真和敬業，不僅如此，還有對于歷史負責的崇高精神。與此同時，其也非常清晰地認識到自身的歷史責任，而且隨著時代的不斷發展和進步，閆東及其創作團隊仍然能做到真正的與時俱進，對歷史文獻不斷地深入挖掘，在此過程中，對藝術表現手法還不斷創新。對于如今的中國電視而言，其在逐步朝著產業化和市場化的方向發展，而且極為喧囂，聲浪極大，閆東及其創作團隊，不但可以耐得住寂寞，還不受任何的利益驅使，也不為任何的市場名利所動，甘愿一直坐著“冷板凳”，堅定執著表達自身對于歷史傳承的決心。對任何一部紀錄片進行拍攝，在前期下的功夫都非常多，對人與事的采訪和敘事手法進行了斟酌再斟酌，對于整體的拍攝手法和藝術的表達則是精深再精深。為了一部紀錄片的完美呈現，不惜花費更多更深的功夫，使其保持著旺盛和鮮活的特點。也正是因為閆東及其團隊對于歷史和光榮有著非比尋常的擔當和傳承使命，有了先期那么多的儲備和投入的汗水，才使《長征》這一文獻紀錄片被創作出來，使如此具備文獻公信力的《長征》紀錄片呈現在大眾面前。

（三）有積累

根據《長征》這一紀錄片，我們僅僅從表面的角度進行分析，可能會十分驚嘆，為什么會有如此多年近百歲的長征親歷者？而且在回憶和口述長征往事時，為何如此的生動和形象？但是以一種深層次的角度進行分析，不難發現，不論是在《長征紀錄片》中展現出來的采訪，還是具體的拍攝，其并非是當下進行的，而是早在多年之前就已經拍攝完成的。基于此，可以進一步發現，對于閆東及其創作團隊而言，其非僅僅是在接受到任務時，就進行緊急地組織和拍攝，而是在此之前的很多年，就已經對其進行了大量的積累，而且極富心思，對于實際的積累也極具計劃性。此外，對于閆東及創作團隊而言，其中包含的相關拍攝及對當事人的一些采訪，都并非是一朝一夕實現的，而是提前就將其抓拍好，而且極具“搶救”的性質。而也正是因為如此，基于閆東及其團隊日復一日的積累和創作，才能確保相應同類主題任務來臨的時候，才可以擁有極為豐富的素材，進而將極為豐厚的文獻紀錄片展示到大眾的面前，真正地實現對關鍵的歷史、事物與人進行再現和傳承。對于如今其他的創作團隊而言，其不是被電視的市場化和產業化所融合，就是被眼前的利益所蒙蔽，都無法做到始終如一對歷史進行再現和弘揚，對于素材的積累也是遠不能及的，基于此，可以進一步感受到閆東及其創作團隊的艱辛和偉大，保持初心，對歷史材料進行不斷積累的優秀品質。

（四）有方法

對于《長征》這一紀錄片的創作團隊而言，其在實際創作的過程中，不但有著非常豐富的經驗，而且還有極為成熟的創作模式，才可以將如此優秀的“三位一體”綜合表達模式創造和展現出來。所謂“三位一體”的綜合表達模式，就是指將“文獻資料”與“影像再現”及“藝術表現”這三者全面結合在一起。首先，是以當事人和相關人為實際出發點，對其記憶及口述進行詳細的記錄，并且將此作為最核心的文獻資料，通過對文獻資料的挖掘和積累，進一步將其呈現在具體的文獻紀錄片中;其次，就是以相關的自然景觀和人文景觀為實際的出發點，與此同時，還要將相應的著作、圖書、實物及文物等集合在一起，進而達到影像再現的目的;最后，就是對相應的影像和音樂旋律進行精心的設計，并且在整個紀錄片中，將其恰當地表現和展示出來，進而使紀錄片具備文獻公信力的同時，有能力將其自身的藝術表現力發揮得淋漓盡致。

三、結語

對于《長征》這一紀錄片而言，無不傾注了閆東及其創作團隊的心血與汗水。對于歷史時期真實存在的長征而言，其不僅極具革命性和偉大性，還極具命運性，是中國共產黨后續發展到如今強盛的關鍵歷史轉折點，而在整個長征的過程中，又充斥了殘酷性和悲壯性，是無數先烈的熱血揮灑才鑄就了長征的革命性的勝利，才帶來了如今的和平美好生活，而做為炎黃子孫，則有義務和責任對這段歷史進行再現和傳承，恰如其分，閆東及其團隊就是新時代最佳的傳承人，通過攝像的途徑，在對其進行完美地呈現背后，不但能看到該創作團隊自身的家國情懷，還能感受到整個創作團隊的擔當和責任，而且在對《長征》這一紀錄片進行著手準備時，在很早之前，就已經對相應的素材進行大量的積累，無不展示著該創作團隊的歷史責任感和使命感。在具體拍攝的過程中，將最為成熟的三位一體綜合表達模式應用了進來，使《長征》這一紀錄片，不但將其自身的文獻公信力全面地表現了出來，還將其自身的藝術表現力更深層次地展現了出來。在《長征》這一文獻紀錄片中，其為人們帶來的啟示和感動是多方面和多角度的，特別是閆東及其創作團隊的創作經驗，更是難能可貴，因此，值得更多的人對其進行深入地總結。

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