呂金泉
一件優(yōu)秀的陶瓷藝術(shù)作品是集藝術(shù)性與工藝性為一體的,這是由陶瓷藝術(shù)的特性所決定的。陶瓷藝術(shù)作為工藝美術(shù)的一個(gè)類型,近年來(lái)不斷地被藝術(shù)家以藝術(shù)的方式進(jìn)行演繹,從而也逐漸具有了藝術(shù)的品格和面貌。主要表現(xiàn)為作品的自由表達(dá)、學(xué)術(shù)性的呈現(xiàn)和符號(hào)化的凸顯等等,但就陶瓷藝術(shù)作品而言工藝性是其根本性的特征。我們?cè)趯徱曇患沾伤囆g(shù)作品時(shí),除去作品的思想性和學(xué)術(shù)性,更多的是從工藝層面進(jìn)行考量。
一個(gè)優(yōu)秀的陶瓷藝術(shù)家一方面要有很好的藝術(shù)表現(xiàn)力,另一方面也應(yīng)該是工藝方面的行家里手。對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作而言,技術(shù)只是手段,作品的學(xué)術(shù)性和思想的表達(dá)才是目的。陶瓷藝術(shù)家只有諳熟技藝才能夠進(jìn)行作品的自由表達(dá)。高大慶便是這樣一位對(duì)工藝充滿敬畏并不斷刻苦鉆研的藝術(shù)家。
高大慶多年來(lái)致力于青花創(chuàng)作,他的作品分為兩部分,一部分是“民間青花”,另一部分是“實(shí)驗(yàn)青花”。一直以來(lái)青花被認(rèn)為是景德鎮(zhèn)的專屬,殊不知在明清時(shí)期由于出口外銷的需求,廣東多地也大量生產(chǎn)青花。這些外銷的青花以日用瓷居多,由于出口量大,練就了瓷藝人嫻熟的繪制技藝,從而形成了青花“逸筆草草”的風(fēng)格。高大慶沉湎于廣東傳統(tǒng)青花的研究,以藝術(shù)家兼設(shè)計(jì)師的眼光探尋蘊(yùn)含其中的魅力。他從傳統(tǒng)青花中提煉出具有民間氣息的繪畫(huà)元素,并結(jié)合當(dāng)代人的審美進(jìn)行重新詮釋,力圖表達(dá)出青花簡(jiǎn)捷明快,灑脫飄逸的民間氣質(zhì)。他著眼于民間青花的線條和韻味,突出強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的氣韻。因此,他的民間青花作品既有傳統(tǒng)青花的逸筆草草,也有時(shí)代的精神面貌。畫(huà)面線條靈動(dòng),形式感強(qiáng),符號(hào)特征鮮明,令人難忘。
當(dāng)代陶瓷藝術(shù)區(qū)別于傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的一個(gè)顯著特征就是作品學(xué)術(shù)性和藝術(shù)語(yǔ)言的探索。青花的繪畫(huà)性表達(dá)是當(dāng)下很多藝術(shù)家都在極力追求的目標(biāo)。這些藝術(shù)家在進(jìn)行青花繪畫(huà)時(shí)都在試圖擺脫傳統(tǒng)青花的圖式約束,從而以一種新的面貌呈現(xiàn)。高大慶的系列實(shí)驗(yàn)青花作品讓我們看到了青花這種傳統(tǒng)裝飾技藝介入當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的可能。他的實(shí)驗(yàn)青花主要是利用青花的肌理來(lái)形成畫(huà)面的視覺(jué)效果。在形成肌理的過(guò)程中通過(guò)對(duì)構(gòu)圖的人為把控,形成疏密、虛實(shí)的空間意境。青花的實(shí)驗(yàn)性是建立在藝術(shù)家對(duì)工藝的了解和掌握的基礎(chǔ)上,更重要的是強(qiáng)調(diào)實(shí)驗(yàn)精神和當(dāng)代性的把握。從這個(gè)方面看,高大慶的實(shí)驗(yàn)青花無(wú)疑是極具價(jià)值的。

高大慶青花作品《七十二峪-煙 》570×380mm 江西景德鎮(zhèn) 2019年

高大慶青花作品《晨 曦》直徑355mm 高36mm 江西景德鎮(zhèn) 2019年
高大慶是一個(gè)勤奮多產(chǎn)的藝術(shù)家,他的執(zhí)著和堅(jiān)持成就了他在青花藝術(shù)創(chuàng)作方面的成功。陶瓷藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新是一個(gè)日久彌新的話題,只有大家共同努力,才能創(chuàng)造中國(guó)陶瓷藝術(shù)的美好未來(lái)。我們祝愿高大慶在青花藝術(shù)領(lǐng)域取得更大成就。

高大慶16吋青花盤《悠哉-辭花》直徑450mm 高43mm 江西景德鎮(zhèn) 2017年

高大慶青花作品《日近長(zhǎng)安遠(yuǎn)》直徑355mm 高36mm 江西景德鎮(zhèn) 2019年

高大慶青花作品《域鑒 - 古風(fēng)》320×1130mm 江西景德鎮(zhèn) 2019年