繁筆蓄勢，簡筆突出

周先慎先生在《簡筆與繁筆》一文中提到：“從來文章都提倡簡練，而繁冗拖沓為作文病忌。這誠然是不錯的。然而，文章的繁簡又不可單以文字的多寡論。言簡意賅，是凝練、厚重;言簡意少，卻不過是平淡、單薄。”一篇好的文章不僅要言簡意賅，更要有內容豐富的語言表達。有時候，一些與主要人物或主要情節無關的內容，并不是拖沓，而是繁筆運用得恰到好處。

繁筆與簡筆如何在文章中交錯出現，完美配合，是寫好一篇散文必須重視的問題。“形散神不散”的散文，要將“形”有技巧地呈現，才是“神”最好的表達形式。

如在《老王》一文中，楊絳是這樣交代老王的情況的：“據老王自己講：北京解放后，蹬三輪的都組織起來;那時候他‘腦袋慢，‘沒繞過來，‘晚了一步，就‘進不去了。他感嘆自己‘人老了，沒用了。老王常有失群落伍的惶恐，因為他是單干戶。他靠著活命的只是一輛破舊的三輪車。有個哥哥，死了，有兩個侄兒，‘沒出息，此外就沒什么親人。”這一段看似閑散，表達冗繁，并且像小學生作文一樣交代一個人的生平，但細細推究，每一句話都透露出老王艱難的處境。這份困苦與心酸，作者并沒有直白地抒發出來，而是通過敘事去鋪墊，讓讀者自己細細品味。這便是繁筆帶來的效果。

《老王》中的經典名句“那是一個幸運的人對一個不幸者的愧怍”，是一個很好的運用簡筆的示范。作者將自己對老王的情感用一句話總結，言有盡而意無窮，給了讀者一個思考空間。

這正如周先慎先生在《簡筆與繁筆》中所說：“看文學大師們的創作，有時用簡：惜墨如金，力求數字乃至一字傳神。有時使繁：用墨如潑，汩汩滔滔，雖十、百、千字亦在所不惜。簡筆與繁筆，各得其宜，各盡其妙。”從散文的運用中可以看出，繁筆與簡筆需使用得當，方能效果倍增。