聶欣

1976年出生

1994年入學(xué)重慶建筑大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院（學(xué)士）

上海天華建筑設(shè)計(jì)有限公司（子公司）執(zhí)行總建筑師

2019年上海市優(yōu)秀工程勘察設(shè)計(jì)二等獎(jiǎng)

2017年上海建筑學(xué)會(huì)建筑創(chuàng)作獎(jiǎng)優(yōu)秀獎(jiǎng)

2016年上海市優(yōu)秀住宅工程設(shè)計(jì)一等獎(jiǎng)

2015年全國(guó)人居經(jīng)典方案競(jìng)賽規(guī)劃建筑雙金獎(jiǎng)

2014年 WACA世界華人建筑師獎(jiǎng)

我1994年入校，重建工更名為重慶建筑大學(xué)，1999年本科畢業(yè)，第二年（2000年）重建與重大合并，于是乎我們94級(jí)成為完整在“重慶建筑大學(xué)”念完本科的唯一一屆學(xué)子。從這一點(diǎn)上來講，那時(shí)仍然單純的建筑專業(yè)教學(xué)環(huán)境，也許會(huì)帶來求知廣度的某種局限性，但我慶幸的是得益于當(dāng)初的那份專注，讓自己對(duì)建筑學(xué)的熱愛延續(xù)至今。其次，加持在重慶這座魔幻3D城市之上的豐富的校園地形，再加上我本來就是重慶人，在這里學(xué)習(xí)建筑設(shè)計(jì)本身就會(huì)形成對(duì)場(chǎng)所空間的多維化理解，以至于畢業(yè)之后做設(shè)計(jì)多強(qiáng)調(diào)空間體驗(yàn)而非視覺刺激。另外，重建工沒有太多的深度理論研究負(fù)擔(dān)，真真教出了一批勇往無前實(shí)干的“建卒”。我深以此為榮。

1 上海外高橋文化藝術(shù)中心（攝影：聶欣）

4 西安東原閱境幼兒園

當(dāng)下建筑學(xué)充滿矛盾

建筑學(xué)從未像今日這般世俗。

從1990年代開始，中國(guó)城市化進(jìn)程大幅加快，當(dāng)代建筑學(xué)（在中國(guó)）迎來一個(gè)持續(xù)20多年的巨大的發(fā)展期。在這段時(shí)期里，城市的邊界在無限擴(kuò)張，建筑的高度你追我趕。但是，隨著商業(yè)開發(fā)成為這其中的主推力，傳統(tǒng)的建筑學(xué)標(biāo)準(zhǔn)開始與以往大相徑庭——資產(chǎn)的溢價(jià)空間決定了城市空間，開發(fā)的標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)品代替了建筑作品，市場(chǎng)的商業(yè)研判壓倒了學(xué)術(shù)批判。非專業(yè)的政府官員可以決定城市中最重要的建筑物的空間形態(tài)，開發(fā)商（代表普通大眾）的審美水準(zhǔn)可以完全左右整個(gè)住區(qū)的風(fēng)格以及相鄰街區(qū)的品相。

但建筑學(xué)也從未像今日這般高效。

得益于這樣的城市大發(fā)展，整個(gè)建筑（學(xué)）行業(yè)從來沒有象今天這般，獲取到如此多的機(jī)會(huì)，可以來充實(shí)和提高自己的完成水平和建造效率。我們可以在短短半年完成一個(gè)看上去質(zhì)量還算不錯(cuò)的“網(wǎng)紅建筑”，并且在一年之內(nèi)看到無數(shù)的流水線復(fù)制遍布大江南北。也可以在三五年內(nèi)把一整片郊野變身城市副中心，讓即便是常年生活在此的老居民也失去熟悉的路感。得益于專業(yè)分工的越發(fā)精細(xì)以及工藝與技術(shù)的大幅提升，一個(gè)相對(duì)粗放的方案也可以收獲超出預(yù)期的建造結(jié)果。也正是得益于這些實(shí)踐機(jī)會(huì)的鍛煉，建筑學(xué)科成就在以前所未有的速度進(jìn)步著。近10年中，中國(guó)建筑師收獲了普利茲克獎(jiǎng)，中國(guó)事務(wù)所開始贏取國(guó)際大型競(jìng)標(biāo)，是這種進(jìn)步的必然結(jié)果。

2 合肥北城中央公園中學(xué)（攝影：曾江河）

5 重慶翠湖天地

當(dāng)下建筑學(xué)更加廣義

建筑學(xué)正在被政治、經(jīng)濟(jì)、人文、技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)所密集深刻地影響著，傳統(tǒng)經(jīng)典的建筑學(xué)科需要被重新定義，但核心的要點(diǎn)仍然是要用實(shí)際的建筑操作方法，更新已不合時(shí)宜的城市空間，重構(gòu)功能，讓城市以符合現(xiàn)時(shí)需求的模式繼續(xù)高效運(yùn)轉(zhuǎn)。并且在回應(yīng)由于自媒體的蓬勃發(fā)展而掌握了當(dāng)下流行話語權(quán)的普通大眾的審美訴求的時(shí)候，建筑師要積極實(shí)時(shí)地參與其中，引導(dǎo)而非引領(lǐng)的做建筑學(xué)的創(chuàng)新設(shè)計(jì)。同時(shí)也要清晰地看到，這樣的重構(gòu)與創(chuàng)新有它的時(shí)效性，更新周期也在急劇縮短。我們需要時(shí)刻保持對(duì)新事物感知的敏銳力，來快捷有效地回應(yīng)相對(duì)應(yīng)的建筑空間訴求，操作方法也必須要考慮可持續(xù)發(fā)展。

我的建筑學(xué)態(tài)度

時(shí)下的疫情是對(duì)民眾生活方式的一次重構(gòu)，它近乎絕情地把所有人原本完全不同的需求拉到了幾乎是同樣的一個(gè)基本層面上。從這個(gè)意義上來講，建筑學(xué)需要有一定的回歸。因?yàn)榈阶詈螅臻g留存下來的是最基本的過往城市記憶和歷史文化傳承，一切過度的矯揉造作都毫無生命力。我反對(duì)當(dāng)下受益于工藝發(fā)展和專業(yè)分工，又因?yàn)榈禺a(chǎn)資本的催化作用，而愈演愈烈的建筑“裝修主義”風(fēng)潮。建筑最動(dòng)人的是可處身感知的空間形態(tài)，可伸手觸摸的材料質(zhì)感，絕非描眉畫眼般多余的精致外表。這種務(wù)實(shí)的建筑學(xué)態(tài)度，應(yīng)該就是重建工人“建卒”精神的所在吧。

3 合肥皖投萬科天下藝境幼兒園

6 張家港金茂科技城展廳（3-6攝影：聶欣）