郁鈞劍：母親給我留下的兩個故事

我母親在舊中國讀過女子學校，肚子里有墨水，所以我是在她講故事的搖籃里長大的。

母親留給我的這兩個故事

在許多的故事中，有兩個，她反復地給我講過許多次。

一個故事是這樣的：“從前有一個孩子，從小有偷東西的毛病。開始只是偷鄰居的一根蔥一頭蒜，當他拿回家時，他娘不僅不制止，反而稱贊他能干、懂事。于是孩子越偷越大，最后被判了死刑。在刑場上他說他想見娘最后一面，娘來了；他又說他想吮娘最后一口奶。娘依了；結果他一口將娘的奶頭咬掉了。然后淚流滿面地說，小時候，我偷蔥偷蒜，你從來沒有教育過我。”

還有一個故事是這樣的：“從前有一位貧寒的母親，含辛茹苦地把幾個兒女養大成人后，自己卻病倒了。辭世之前，說想喝碗鯉魚湯。可是當時正是寒冬臘月啊，大雪紛飛、冰封湖面，上哪兒去找活鯉魚？而此時只見她身邊的小兒子飛奔至湖上，解開衣服，硬是用溫暖的胸膛在冰面上融化出一個窟窿，而此時，又只見一條大鯉魚從窟窿中飛躍而出。”

前一個故事是古代的一則寓言，叫《芒山盜》。后一個故事出自古代《二十四孝圖之“臥冰求鯉”》。

長大后，我理解了母親許多次給我講這兩個故事的良苦用心。她還在我懂事后一再對我說，做人的本分千千萬，學不盡，用不完。但我只要求你將來在人生的道路上，至少要做到兩點，一個是要誠實，一個是懂報恩。

我是帶著母親留給我的這兩個故事走到今天的。

小時候我特別崇拜母親

《三字經》里說過：“子不教，父之過；教不嚴，師之惰。”似乎一個孩子的成長與做母親的沒有太大的關系，但是在我家恰恰相反，母親一直在言傳身教。小時候家里來了客人，我是絕對不可以上桌的，母親會讓我自己搬張方凳，再搬張小椅子坐在一旁，由她不時地往方凳上我的菜碗里夾些菜肴。如果客人是父母的長輩，母親自己也不上桌，而會一直在廚房里勞作，端茶送飯。但餐桌上的碗筷擺放，如同如今餐廳里服務員的“擺臺”，卻是要我來完成的。至于吃飯時的規矩，母親要求的就更多了，如夾菜要夾自己面前的，不能亂翻挑食；吃飯不能吧唧嘴；不能捧著飯碗；不能把魚刺、肉骨吐在地上，而是留在飯碗里；等等。

我四五歲時開始用毛筆描紅，也是母親要求的。四五歲的孩子練毛筆字，最害怕的是墨汁，有一次我一不小心將墨汁打翻在身上，衣服頓時黑了一片，自己嚇得趕緊去洗，沒想到越洗越花，好端端的一件衣服就這么廢了。正當我嚇得不知所措之時，母親回來了，非但沒有責罵，反而和顏悅色地安慰我。她常說要想做大事情，首先要寫好字，字如其人啊。她認為一個人長得再漂亮但字寫得不好，便一丑百丑。母親在世的年代，通訊方式大都是寫信，她老人家給我寫信，抬頭往往都是同一句話：“見字如面。”長大后，我漸漸地懂得了這其中包含的多層意思。

一如所有的母親，愛給孩子的幼時講故事。像《孔融讓梨》《孟母擇鄰》《岳飛刺字》《鑿壁借光》《囊螢映雪》《懸梁刺股》，甚至《劉備賣草鞋》《韓信胯下之辱》等等，都是母親至今教給我做人做事的行為準則。

因此，小時候我特別崇拜母親，崇拜她肚子里怎么會有這么多的故事，這么多的警句格言。遇到我的學習成績稍有下降時，她會說“少壯不努力，老大徒傷悲”；在飯店里吃飯遇到菜的味道好時，她會說“中國的廚子、日本的娘子、西洋的房子為世界三絕”；聊天聊到住房時，她會說“住房是有一間時想兩間，有兩間時想三間，房子永遠少一間”；我上中學特別喜歡地理，是她告訴我“世界是三山六水一分田”；兄長從小頑皮，常常使母親長吁短嘆，于是她又會說“世界上一共由三種人組成，無論出身是貴胄還是草民，只要是上等胚子的上等人，不教自成人，中等人，教教便成人，下等人，教死不成人”。

母親當年愛唱的一首歌

母親愛唱歌，她當年最愛唱的一首歌是《婦女翻身歌》。我母親做過桂林市北上街居民委員會的婦女委員。她說她與我父親結婚是在上世紀40年代初的抗戰時期，地點在江蘇海門鄉下。那時候蘇北鄉下是新四軍十分活躍的地區。

母親說當時經常出入家里的有一對新四軍夫婦。后來，她與父親在桂林迎來了解放，當時有不少南下的部隊在桂林做短暫的休整，也有部隊臨時駐扎在我家東鎮路25號前院的西南紡織廠里，而在這支部隊里，居然會有當年的那對新四軍夫婦。母親說，《婦女翻身歌》就是那位新四軍大姐教唱的。

母親愛唱歌，她在單位唱，在家里也唱。有母親歌聲的歲月，是我生命中最燦爛的歲月。有母親歌聲的歲月，也是我家最和諧幸福的歲月。陶醉在母親的歌聲里，我從小就不知道什么是憂愁和煩惱，感受到的盡是親情的溫暖與甜蜜。

邢大軍據《新民晚報》郁鈞劍/文整理