高溫顏色釉在當代陶瓷藝術(shù)中的風格特征研究

趙中良

（景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)研究院，景德鎮(zhèn)市，333000）

1 高溫顏色釉的分類

陶瓷作品上所施以的釉料，主要都是以金屬氧化物以及天然的礦石為主。經(jīng)過制造完成的釉料施于坯體之上，經(jīng)過1300度左右高溫燒制，最后呈現(xiàn)出色彩絢爛的釉面效果。高溫顏色釉的品種可謂是千變?nèi)f化，所呈現(xiàn)出來的顏色可以說是色彩斑斕。一般來說，是從化學性質(zhì)以及外觀兩個方面對高溫顏色釉分類。

其中高溫顏色釉從化學性質(zhì)上分類，可以根據(jù)不同的化學性質(zhì)分為易熔融、中熔融和難熔釉幾種。而按照其所含成分又可以分為鹽釉、堿釉、長石釉、石灰釉以及硼酸釉等等。而正因為高溫顏色釉中所含的化學成分不同，其燒造出來后呈現(xiàn)出來的外觀也截然不同。從其不同的外觀表現(xiàn)，又可將高溫顏色釉分為單色釉、復色釉、無光釉、裂紋釉以及結(jié)晶釉等。從顏色上劃分，又有青釉、藍釉、紅釉以及窯變花釉等幾個系列。根據(jù)高溫顏色釉在燒造中所呈現(xiàn)的狀態(tài)來看，有些顏色釉由于其流動性小、所以附著力大，不太容易出現(xiàn)垂流的現(xiàn)象。而有些顏色釉由于其附著力小，流動性很高，比較容易出現(xiàn)垂流現(xiàn)象。每一位高溫顏色釉藝術(shù)家，都會掌握各種顏色釉的特性，從而運用到自己的作品當中。

2 高溫顏色釉的發(fā)展

陶瓷的發(fā)展在我國已經(jīng)經(jīng)歷了幾千年的發(fā)展，從原始的彩陶初現(xiàn)，后來的唐朝發(fā)展繁盛。再到后來的宋代，隨著經(jīng)濟社會的發(fā)展陶瓷業(yè)也進入了鼎盛時期。最后到明清時期，陶瓷裝飾成為陶瓷中不可或缺的重要組成部分。陶瓷利用材料來裝飾已經(jīng)具有悠久的歷史，早在原始社會時期，彩陶上就出現(xiàn)了表示信仰以及對大自然崇拜的圖騰，這些裝飾成為了最初的陶瓷裝飾形式。由于當時原始社會的生產(chǎn)力不高，陶瓷制造的水平也有限，陶瓷繪畫的發(fā)展進程緩慢。而從商代到三國時期所制造的彩繪瓷器，也是經(jīng)過了非常長的時期。而唐代開始，由于經(jīng)濟富裕，陶瓷制造工藝快速發(fā)展，長沙窯的出現(xiàn)成為最早的陶瓷釉下彩繪窯口。這個時間雖然還沒有將高溫顏色釉最為直接的裝飾繪制材料，但是這也為日后的高溫顏色釉繪畫起到了基礎(chǔ)作用。

唐代的長沙窯所生產(chǎn)的釉下彩繪陶瓷，這種釉下彩繪裝飾手法將陶瓷以往注重釉色的方向發(fā)生了轉(zhuǎn)移。長沙窯所生產(chǎn)的釉下彩繪，主要以褐色和綠色為主。長沙窯的出現(xiàn)，打破了傳統(tǒng)青瓷略微單一的設(shè)色效果，這種豐富多樣的裝飾紋樣的出現(xiàn)，極大的豐富了陶瓷裝飾。陶瓷的發(fā)展進入宋代之后，形成了百花齊放的發(fā)展態(tài)勢。除去青瓷以及白瓷，黑釉的燒造也開始出現(xiàn)。其中吉州窯的黑釉瓷器對后來的高溫顏色釉發(fā)展也產(chǎn)生了較為重要的影響。

隨著陶瓷的不斷發(fā)展，元代時期的青花瓷和釉里紅開始創(chuàng)燒。在這個時期當中，釉里紅可謂大放異彩。釉里紅的主要組成成分是銅的氧化物，制瓷者利用平涂的方式裝飾于坯體之上，這種釉里紅的裝飾手法以及效果都類似于后來的高溫顏色釉效果。元代時期的釉里紅瓷器題材眾多，人物、花鳥、山水等等，都陸續(xù)出現(xiàn)。釉里紅的成熟發(fā)展，意味著陶瓷高溫燒制工藝達到了歷史中較為高超的階段。

圖1

建國之后，高溫顏色釉被廣泛運用到陶瓷彩繪當中。這個時候高溫顏色釉得到了繁盛發(fā)展，隨著燒造工藝的不斷完善，藝術(shù)氛圍的逐漸濃重，高溫顏色釉開始進入了高速的發(fā)展階段。這其中尤其以景德鎮(zhèn)陶瓷大學的李菊生教授最為能夠代表，李菊生教授是利用高溫顏色釉作畫的先驅(qū)者，其經(jīng)過不斷研究以及大量的嘗試，創(chuàng)造了眾多優(yōu)秀的高溫顏色釉陶瓷作品。高溫顏色釉以其獨特的色彩以及奇幻的肌理效果，吸引了一大批優(yōu)秀的藝術(shù)家追隨創(chuàng)作。

圖2

3 高溫顏色釉繪畫的風格特征

3.1 高溫顏色釉繪畫的寫意性

當代高溫顏色釉繪畫作品需要契合時代的同時，還要從民族的文化傳統(tǒng)出發(fā)，從傳統(tǒng)的文化中吸取靈感。在中國傳統(tǒng)民族文化的根源中，強烈的感染力也是其民族傳統(tǒng)的內(nèi)涵之一。中國傳統(tǒng)的陶瓷文化歷經(jīng)幾千年的積累和發(fā)展，不但在創(chuàng)新創(chuàng)造方面取得巨大成就，在制瓷技術(shù)以及經(jīng)驗上面都取得豐厚的成果，創(chuàng)作形式也獨具中國審美情趣。當代的陶瓷藝術(shù)發(fā)展并非是沒有基礎(chǔ)的，這與傳統(tǒng)的陶瓷具有千絲萬縷的關(guān)系。當代的高溫顏色釉陶瓷更是應該在發(fā)揚傳統(tǒng)的同時，發(fā)揮出中國文化特有的魅力。

從傳統(tǒng)繪畫中演變而出來的高溫顏色釉繪畫，是以傳統(tǒng)國畫藝術(shù)為母體，借助高溫顏色釉這一獨特的材質(zhì)進行裝飾。寫意性就是高溫顏色釉繪畫與傳統(tǒng)國畫具備同樣的審美追求，高溫顏色釉同自然之美有機的融合在一起，創(chuàng)造出獨特的具有中國審美形式的藝術(shù)。當代陶藝家們在創(chuàng)作的過程中不斷嘗試，在高溫顏色釉材質(zhì)上實現(xiàn)突破。將傳統(tǒng)的審美觀念與當代藝術(shù)表現(xiàn)靈活運用到創(chuàng)作當中。

3.2 高溫顏色釉繪畫的寫實性

在高溫顏色釉的創(chuàng)作當中，陶瓷藝術(shù)吸收借鑒其他的藝術(shù)門類進行創(chuàng)新。在博取眾長的過程當中豐富了顏色釉繪畫的表現(xiàn)形式。高溫顏色釉在經(jīng)歷高溫燒造后效果類似于油畫，所以其受到西方油畫的影響，將油畫的表現(xiàn)手法融合其中，經(jīng)過幾十年來的發(fā)展，形成了獨特的藝術(shù)體系。由于高溫顏色釉的特殊材質(zhì)特性，發(fā)展初期的高溫顏色釉繪畫還是以抽象的表現(xiàn)手法為主，較少的使用具象的形式來表現(xiàn)。隨著陶瓷生產(chǎn)和燒造的技術(shù)提升，更為多樣的表現(xiàn)手法也應運而生。這樣更多高溫顏色釉藝術(shù)家利用經(jīng)驗開始設(shè)計繪制具象的圖案，具象的高溫顏色釉繪畫是指以寫實為主要的表現(xiàn)手法，對表現(xiàn)對象的外在質(zhì)感和造型進行塑造。藝術(shù)家通過對高溫顏色釉材料的把控，直觀的展現(xiàn)表現(xiàn)對象的觀看感受。這種寫實性的創(chuàng)作手法，給高溫顏色釉陶瓷繪畫的發(fā)展開辟了新的道路。

3.3 高溫顏色釉繪畫的裝飾性

抽象的表現(xiàn)形式來自于西方，這種表現(xiàn)的方式利用了點、線、面等要素進行展示。對具象的形體進行夸張、變形、重組。以一種提煉和升華的方式進行藝術(shù)表現(xiàn)。抽象的高溫顏色釉繪畫擺脫原本的具象形式，但是用簡化的方式進行表示，這樣的做法不但具有象征性，更加可以表達作者的審美情趣，展示自身的獨特視覺魅力。

高溫顏色釉繪畫的特點是色塊鮮明明確，大膽的色塊蘊含著藝術(shù)家對大自然的融合情感。高溫顏色釉善于利用顏色釉的色塊組合，現(xiàn)實出藝術(shù)家對高溫顏色釉性能的掌控。高溫顏色釉與大自然完美的融合，使得其肌理形成獨特的點、線、面的構(gòu)成關(guān)系。高溫顏色釉的色彩產(chǎn)生強烈的裝飾感，整個畫面會給觀者帶來生動和無限的想象空間。這種表現(xiàn)形式是大自然與高溫顏色釉的設(shè)色進行巧妙的轉(zhuǎn)換，這種轉(zhuǎn)換的目的是展現(xiàn)出獨具個性的裝飾語言。

4 結(jié)語

高溫顏色釉在當代陶瓷藝術(shù)中的藝術(shù)風格中獨具特色，當代高溫顏色釉作品對陶瓷藝術(shù)的發(fā)展起到巨大的推動。本文從顏色釉繪畫的發(fā)展綜述開始入手，對當代陶瓷藝術(shù)中高溫顏色釉繪畫的表現(xiàn)形式進行概括，證明其具有豐富多樣的表現(xiàn)特征。最后對高溫顏色釉繪畫中所具備的材質(zhì)、肌理、色彩以及工藝等進行闡述，進一步挖掘高溫顏色釉對當代陶瓷藝術(shù)發(fā)展的作用。希望借以此文對當代高溫顏色釉往后的創(chuàng)作起到啟發(fā)作用。