青花山水潑彩工藝技法淺析

邵徽剛

（景德鎮(zhèn)誠(chéng)德軒瓷業(yè)有限公司，景德鎮(zhèn)，333000 ）

每年，筆者都要去黃山寫(xiě)生，江南山水靈動(dòng)秀美，隨著天氣的變化，時(shí)而晴空萬(wàn)里，一覽眾山小，時(shí)而云蒸霞蔚，變化萬(wàn)千，猶如龍隱，見(jiàn)首不見(jiàn)尾，如何突破傳統(tǒng)山水繪畫(huà)形式，在陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作和技法中探尋出一種更加符合現(xiàn)代審美的優(yōu)雅、飄逸、靈動(dòng)的繪畫(huà)風(fēng)格，這個(gè)命題一直在筆者腦海里思索。

某天，筆者無(wú)意中欣賞到一幅張大千的《丹山春曉》墨潑山水作品，讓筆者深受啟發(fā)，想到了繼承老一輩藝術(shù)家的潑墨山水技法，在陶瓷上運(yùn)用新工藝、新技法，突破前人青花雙勾分水的表現(xiàn)方式，創(chuàng)造出一種全新的現(xiàn)代青花繪畫(huà)表現(xiàn)形式，豈不美哉？怎么解決呢？這成了棘手的問(wèn)題。

大家都知道，青花繪制是在干燥的泥坯上繪畫(huà)的，泥坯的吸水性比宣紙要強(qiáng)的多，怎么讓干燥的泥坯遇水不化，還能流暢的繪制，這種想法在傳統(tǒng)工藝和歷代瓷畫(huà)中似乎是不可能實(shí)現(xiàn)的事情。因此，筆通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的試驗(yàn)和反復(fù)的研究，開(kāi)創(chuàng)性的研發(fā)了“水韻青花”潑彩這一全新的繪畫(huà)形式，在繼承歷代傳統(tǒng)青花勾勒，刷染，點(diǎn)染和分水的基礎(chǔ)上，增加了潑、擦、流、拓、扒等獨(dú)特技法，并借鑒中國(guó)畫(huà)潑墨技法，將有型的山體通過(guò)墨色的有意潑灑，表象出明暗變化和對(duì)比，看似用筆墨潑灑，其實(shí)這也僅僅是完成了一小步，他還需要大處著眼，細(xì)處著手，精心收拾，需要畫(huà)在心中，虛中有實(shí)，虛實(shí)結(jié)合，才能創(chuàng)造出一幅滿意的山水作品，從而形成一種清新朦朧、暈染天成的山水繪畫(huà)效果。此后再對(duì)畫(huà)面進(jìn)行適當(dāng)、添景造物，最后落款噴釉一次性燒成。

該技法對(duì)繪畫(huà)顏料料和水的掌握有很高的要求，在創(chuàng)作中要不急不徐，胸有成竹，反復(fù)靜心繪制，最終才能形成一幅滿意的作品。技法中山石采用潑彩，中國(guó)畫(huà)添景造物，如按傳統(tǒng)陶瓷繪畫(huà)進(jìn)行分類，應(yīng)該屬于“寫(xiě)意青花分水”技法的一種新的表現(xiàn)形式。下面我們來(lái)解析一下青花山水潑彩技法的步驟：

1.色料加工。選擇自己滿意的青花發(fā)色顏料，倒入茶葉水置于碾料罐中順?lè)闯浞盅心ィ顾c色料充分融合達(dá)到稠糊狀，目測(cè)或手指揉擦無(wú)顆粒感，研磨棒粘料后料水下滴不黏連，達(dá)到水乳交融的效果。此外通過(guò)加入茶葉水的多寡，分出三至五色。

2.選擇用筆。盡量選擇大中號(hào)斗筆或羊毫，通過(guò)筆中含料水量的變化，創(chuàng)作出濕、干、焦、皴擦的筆法，以滿足不同的繪畫(huà)效果。

3.選擇瓷坯。瓷坯選擇經(jīng)過(guò)600-800℃素?zé)^(guò)的瓷板坯體，該素?zé)鞑缓智屹|(zhì)地相對(duì)堅(jiān)硬，適合浸泡在清水中不會(huì)融化。

4.浸泡瓷坯。池中盛入一定量的清水，將坯體浸泡在水中，待坯體吸足水分后，將水排放至與瓷板齊平的位置，這時(shí)要保證瓷坯上有一層薄水既便于青花色料的潑灑與交融，又能與坯體良好的附著。

5.坯上作畫(huà)。構(gòu)思好畫(huà)面布局，用大號(hào)斗筆蘸料繪制大體山形，控制筆墨濃淡和用筆急徐，讓青花料色與水產(chǎn)生碰撞、交流。向一定角度傾斜瓷板使料色與水產(chǎn)生流動(dòng)，通過(guò)流動(dòng)的快慢和傾斜取勢(shì)，使畫(huà)面產(chǎn)生各種機(jī)理線條和塊面，最終水流帶著青花料的走勢(shì)形成了畫(huà)面山體的機(jī)理和皴法，濃淡色的流動(dòng)產(chǎn)生山體的明暗層次，水漬邊緣帶有的較淺色料形成云霧或遠(yuǎn)山效果。

6.適當(dāng)收拾。當(dāng)畫(huà)面效果大致出來(lái)后，將池水放空，放水的過(guò)程也是水料流動(dòng)的過(guò)程，這時(shí)通過(guò)放水的快慢以及放水的方向配以素?zé)鞯奈匦裕梢援a(chǎn)生更加豐富的機(jī)理層次效果，最后取出，在陰干的過(guò)程中用濕布擦出遠(yuǎn)山山體輪廓、近景水岸及留白。

7.添景造物。潑彩僅是山體大面積的表現(xiàn)形式，一副青花山水作品需要山體有實(shí)有虛，虛實(shí)相生，這時(shí)需要體現(xiàn)作者的繪畫(huà)功底，對(duì)潑彩形成的不足和立意構(gòu)思進(jìn)行適當(dāng)補(bǔ)充并添加亭臺(tái)樓閣、飛瀑流泉、汀渚溪橋，樹(shù)木花草、茅屋籬墻、飛鳥(niǎo)暮牛、行人舟船等具象表現(xiàn)形式，使畫(huà)面生動(dòng)并富有情趣。

圖1 《行到水深處坐看云起時(shí)》

以上介紹的僅僅是青花山水潑彩作品的基礎(chǔ)步驟，其形成的機(jī)理手法多種多樣，也可以借鑒多種美術(shù)表現(xiàn)形式，如刻畫(huà)、刮扒、拓印、渲染、擦拭、加入干擾介質(zhì)等等方式，在潑彩創(chuàng)作的過(guò)程中不是一蹴而就，有時(shí)需要推倒重來(lái)，有時(shí)又能達(dá)到意想不到的效果，這就需要?jiǎng)?chuàng)作者多試多練、不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，才能悟出其中道理。創(chuàng)作方式上可以集中表現(xiàn)，也可以組合表現(xiàn)，其最大特點(diǎn)是因水和料色流動(dòng)的隨機(jī)性使每幅作品都具有唯一性，其體現(xiàn)的繪畫(huà)效果是山色朦朧水潤(rùn)、清新典雅，一氣呵成，配以青花的藍(lán)色調(diào)和留白效果，更顯寧?kù)o致遠(yuǎn)、韻味悠長(zhǎng)。

以下是對(duì)兩幅（組）釉下青花潑彩作品的賞析：

圖1：青花山水潑彩作品《行到水深處坐看云起時(shí)》這件瓷板作品描繪的是雨后新山在雨霧中若隱若現(xiàn)，運(yùn)用潑彩的正流、反流、側(cè)流等技法反復(fù)取勢(shì)，反映出山勢(shì)的溝壑、云霧和線條變化，以及山石之間的明暗過(guò)度、陰陽(yáng)關(guān)系，作品既沒(méi)有生硬的筆觸，也沒(méi)有刻意的堆砌。此外，通過(guò)水與青花顏料在瓷板上滯留、凝集、交匯等技法創(chuàng)作出的云霧自然、飄逸，通過(guò)擦拭、刮扒留出灰白，顯示云霧的蒸騰效果。最后需要手繪添加景物，比如畫(huà)面遠(yuǎn)處的樹(shù)木，近景的河水、舟船、人物等等，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果，人物的身體使用了高溫釉里紅，就這一點(diǎn)紅色在整個(gè)青花藍(lán)色的映襯下，格外醒目，在觀賞完整個(gè)青花作品的山勢(shì)變化雨霧繚繞之后，這么一個(gè)動(dòng)感十足的劃船人物，使得整個(gè)畫(huà)面生動(dòng)活潑。

圖2 《歸隱謐行》

圖2：青花山水潑彩作品《歸隱謐行》該套作品創(chuàng)新運(yùn)用青花潑彩的效果，給傳統(tǒng)青花賦予了新的表現(xiàn)形式，運(yùn)用潑彩技法表現(xiàn)出了挺拔、朦朧、變化的效果，現(xiàn)代感強(qiáng)且韻味悠遠(yuǎn)，這四幅作品表現(xiàn)的主題各不相同，技法也富于變化。

作品《歸》運(yùn)用造型美體現(xiàn)山石的奇俊，在山形的框架內(nèi)運(yùn)用潑彩技法小面積組成明暗關(guān)系，手法細(xì)膩、遠(yuǎn)近得當(dāng)，濃淡相宜且富有整體感。技法上局部運(yùn)用了拓印效果，即在平整的玻璃上繪制鏡像山形，再將干燥的坯體反扣在玻璃上，運(yùn)用坯體的吸水性，將玻璃上的色料吸附到坯體表面，在此過(guò)程中，因玻璃上料色的干濕不同和坯體表面的不平整性可以產(chǎn)生局部的外輪廓和不完整的留白，以達(dá)到畫(huà)面右部山體的明暗層次關(guān)系，隨后再進(jìn)行其他潑彩技法的操作和添景。

作品《隱》采用橫式構(gòu)圖，與前者的上下構(gòu)圖產(chǎn)生呼應(yīng)，表現(xiàn)的是山石臥式塊面結(jié)構(gòu)，通過(guò)水料自然流動(dòng)、沉積產(chǎn)生的層次變化，把山石的立體感表現(xiàn)的豐富多彩。技法上局部采取渲染的效果，反復(fù)運(yùn)用，讓近景的山體產(chǎn)生立體變化，體現(xiàn)了層次感和縱深感。作品在補(bǔ)景方面需要根據(jù)山形的起勢(shì)和變化重新創(chuàng)作，需要有一定的繪畫(huà)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。

作品《謐》通過(guò)潑彩產(chǎn)生流變的效果形成近山的皴法，適當(dāng)?shù)牧舭缀蜐獾首兓植磕c(diǎn)形成的石塊體現(xiàn)出了山體的構(gòu)造和層次。技法方面局部采用了刻畫(huà)的形式，將近景的山體就勢(shì)補(bǔ)充刻畫(huà)出溝壑和線條，既體現(xiàn)了山形的立體感有不失潑彩流動(dòng)的效果。遠(yuǎn)景的山體運(yùn)用了二次潑彩手法，即首次繪制前景，待墨色陰干后在進(jìn)行第二次淡彩潑墨，使之呈現(xiàn)若隱若現(xiàn)、虛無(wú)縹緲的遠(yuǎn)山效果。

作品《行》的畫(huà)面布局采用左右對(duì)稱的形式，大小形狀各異產(chǎn)生了主次關(guān)系，山體細(xì)節(jié)適當(dāng)添加介質(zhì)（油或肥皂水）進(jìn)行干擾，使水料在流動(dòng)中產(chǎn)生停頓、快慢、干濕、滲裂等的細(xì)微變化，從而形成不同的機(jī)理效果和結(jié)構(gòu)變化，將大面積的山形適當(dāng)破解，有的像樹(shù)木，有的像明暗線條，細(xì)看結(jié)構(gòu)復(fù)雜，變化多端。 以上作品綜合介紹了青花山水潑彩的使用技法，他以水和青花為主要?jiǎng)?chuàng)作元素，用水去駕馭青花，讓水和青花產(chǎn)生碰撞、交流、裂變、融合，青花顏料隨著水的流動(dòng)，在山形造勢(shì)上形成層次與明暗關(guān)系以及一系列的機(jī)理效果，或融合交織或意境烘托或淡雅玲瓏或韻味獨(dú)特，然后再添景造物、適當(dāng)收拾，最后形成一幅滿意青花潑彩的作品。

創(chuàng)新的手法多種多樣，我們?cè)诶^承前人先輩優(yōu)秀遺產(chǎn)的同時(shí)，應(yīng)開(kāi)拓思維，求新求變，才不會(huì)被時(shí)代拋棄，能為傳統(tǒng)陶瓷繪畫(huà)技藝帶來(lái)一些思考和改變，也是我輩陶瓷人應(yīng)盡的責(zé)任。