“人與自然和諧共存”理念在我陶瓷創作中的體現

李斯琴

（景德鎮陶瓷大學研究生院，景德鎮，333403）

1 論文研究的背景

時常在網上看到這樣的新聞：人類生活垃圾泛濫嚴重影響海洋環境；人類對動物的大肆捕殺；海上油田泄漏等；每每看到這樣令人觸目驚心的新聞便是我最初的靈感來源，把探索人與自然的平衡放入我的創作中，來反映我對未來人與自然和諧共存的美好憧憬；而更讓我堅定地要從這一方向創作作品的是看了宮崎駿的動畫片《風之谷》，該片中對于人與自然關系的探討給了我深刻的印象，通過對世界末日種種情景的描述，針對人與自然之間的生態共存問題進行了深度的追問。由此，我想以“Harmony—人與自然”這一主題創作三套系列作品，其由三部分組成，傳達的是人與自然由一開始的崩裂式的不和諧到慢慢和諧共存的演變，和對未來共存的期盼，反映作者對人與自然關系的理解和思考。

2 研究的目的與意義

在中國整個工藝美術史上，陶瓷工藝歷史悠久，技藝精湛，其中陶瓷裝飾種類繁多，如：釉上新彩裝飾、粉古彩裝飾，釉下五彩裝飾、色泥裝飾等，是中國陶瓷工藝美術中一項珍貴的藝術遺產，此次作品對陶瓷裝飾做一個深入的探討。在運用陶瓷裝飾技法的同時，更需要有與時俱進和創新精神，并能體現這個時代精神的理念，將人與自然和諧共存理念與陶瓷裝飾相結合進行陶瓷藝術設計方面的創作，對陶瓷藝術設計中的裝飾手法和自我表達進行探索。包括整個裝飾畫面表達作者所傳達的思考與觀點；裝飾手法的不同表現形式與“人與自然和諧共存”的理念如何達到相呼應與統一；如何讓坯體上的裝飾手法所表達的思想讓觀者產生共鳴，都引起了我深刻的思考與濃厚的興趣，并繼續進行挖掘。于我而言，運用個人所想傳達的思想與陶瓷裝飾相結合提升了我對陶瓷創作更深入的了解，也提升了我個人的思想高度與審美水平，是值得我對陶瓷創作不斷學習的方式與方向。

手工藝品本身具有一定的觀賞性，區別于更具有實用性的日常生活用品。其來源于生活，卻又創造了高于生活的價值，充分體現了人類的創造性與藝術性。筆者試圖通過此次創作來表達我對生活的向往，和周圍環境的看法與對藝術的理解，讓人們從生活中發現陶瓷藝術的美，提高生活情趣和審美。之所以創作這一系列作品，首先，源自于我對大自然環境的喜愛。一山一水還有遍地的植物，傳達了大自然的生命之美，生生不息。我借用大自然的美景來抒發我對大自然的喜愛的同時并給予人們一些警示，珍惜和愛護我們賴以生存的環境，在人類社會經濟發展的同時，維持與自然界的平衡，達到人與自然的和諧共存。其次，在本科時期，我對陶瓷生產的定義建立在實用性的基礎上，而此次創作，想給予自己突破與改變，更多地是站在告誡觀者的角度去創作作品，無論是在工藝上還是審美上，都是對自己的一個突破。

圖1 《黑色地帶》系列草圖

3 前期資料的收集與分析

3.1 “人與自然”的關系及發展

原始時期以來，人類依附于自然環境生存，從利用石塊取火到用泥土做各式器皿，又或是身上的裝飾物都離不開自然界的贈與。一方面，人與自然是相互聯系、相互依存、相互滲透的；另一方面，人又是由自然脫胎而來，其本身就是自然界的一部分。但隨著人類社會的發展，科學革命打破了人類的一切禁忌，人類認識自然，改造自然的能力不斷增強，現在的自然已然不是原來意義上的自然，而是到處都留下了人類印記的自然，當人類行為違背了自然規律，資源消耗超過自然承受能力，超出環境容量時，就會導致人與自然關系的失衡，造成人與自然的不和諧，共贏的思想與和諧的向往是我們對待人與自然關系問題的最佳解決方式。

3.2 “人與自然”關系在日常生活中的體現

人生活在天地之間，以天地自然為生存之源、發展之本，在與自然的相互作用中，創造與發展了人類文明。在這個歷程中，人與自然關系經歷從依附自然到利用自然、再到人與自然和諧共存的發展過程。人因自然而生，人與自然是一種共生關系，對自然的傷害最終會傷及人類自身。

現今，許多攝影作品生動了捕捉了人類對大自然的復雜情感，帶領觀者踏上自然的視覺之旅，展示攝影的力量，推進環境保護，敦促人們反思。

無論是以前的衣著還是生活器皿、觀賞器物，還是現代人類社會發展，又或者是如今的攝影作品，都無比依賴于大自然并汲取了大自然語言美感的應用，由此，我們應該倍加尊重自然、順應自然、保護自然，達到人與自然和諧共存。大自然是藝術家們設計和表現作品的一個重要元素和藝術語言，它能使作品更具藝術感染力和震撼力。大自然的語言美感能被現今各個領域所廣泛應用，其實也反映了其美學品味的成熟與良性發展。

圖2 《黑色地帶》系列最終效果圖

圖3 《睦》系列草圖

圖4、5 《睦》系列最終效果圖

4 “人與自然和諧共存”理念在作品《黑色地帶》創作中的應用

4.1 《黑色地帶》作品構思及草圖

《黑色地帶》為整個“人與自然和諧共存”理念在陶瓷創作系列作品中的第一部分，表達的是人與自然關系中存在的不和諧現象問題。器物造型的原型是以遼代雞冠壺進行變形創作的，運用泥條盤筑的方法進行手捏變形，這種慢慢塑形的方式與我想要處理人與自然關系的主題不謀而合，喻以人類要慢慢適應自然之意，達到和諧共贏。

通過查閱書籍、紀錄片等，并去一些陶瓷作坊實地考察學習，筆者對一些陶瓷的燒制方法有了更深的了解，如電燒、氣燒、柴燒、樂燒、坑燒等，在構思作品效果時給予了我更多的可能性，選擇樂燒這一燒成方式，是我對燒制方法的一種新的嘗試，樂燒是一種陶瓷快速的燒成方式，能快速出現讓人驚喜意外的效果，雖然燒成效果特別，但也伴隨著一定的風險，由于急速降溫，坯體很容易開裂。樂燒給予我的不可控性感受就像自然界給予人們隱形危險一樣，一旦人類超出它的可控范圍，界限隨時有崩塌的可能。

圖6 《冀》系列草圖

這一系列花器擺件的裝飾紋樣是利用游動的異性魚，與樂燒出來的黑色坯體形成鮮明對比，喻以處于黑色地帶的環境現狀，表達色彩鮮艷的動物在污染水域的掙扎。這套花器設計通過釉下低溫彩繪裝飾與特殊的燒成方式相互間的碰撞，力圖從設計者的角度對釉下彩繪的陶瓷裝飾手法和樂燒的表現形式進行思考，在現代新的流行趨勢下追求新的發展，以此來表達人與自然處于不和諧的狀態。

4.2 《黑色地帶》系列最終效果

5 “人與自然和諧共存”理念在作品《睦》創作中的應用

5.1 《睦》作品構思及草圖

系列二《睦》為整個“人與自然和諧共存”理念在陶瓷創作系列作品中的第二部分，傳達的是經過人類不斷的自我反思，與自然的關系達到一種較為和諧的關系。運用混釉的方法創造出自然的紋理效果，給予我如大海般深邃和似天空般晴空萬里的色彩肌理的視覺沖擊，它們賦予了我新的靈感，運用坯面和釉料顏色相結合，營造出大海煙波縹緲的氛圍。此作品想要呈現碧海藍天與若影若現的魚兒融為一體的一片和諧景象，感嘆大自然所帶給我們的震撼與力量，仿佛能把世界盡收眼底。但近年來，海洋生態系統屢遭破壞與污染，如石油泄漏污染、海洋塑料污染；有機物質的排入使海洋富營養化的污染等，在我們所不能及的地方，污染一直存在，保護自然環境免遭破壞迫在眉睫。此作品警示人們保護自然環境與我們息息相關，在感受自然風景所帶給我們喜悅與歡樂的同時，更應關注我們未知地域的污染，實現人類與自然的協調發展與共存。

圖7 《冀》系列最終效果圖

該組作品將釉面隨機出現的圖案效果進行再創作，賦予其更具體的寓意，豐富作品層次。此套食器作品釉面為藍綠色，與釉上描金相結合，使整個作品更具畫面感。

5.2 《睦》系列最終效果

6 “人與自然和諧共存”理念在作品《冀》創作中的應用

6.1 系列三《冀》作品構思及草圖

系列三《冀》為整個“人與自然和諧共存”理念在陶瓷創作系列作品中的第三部分，傳達的是作者對人與自然和諧關系的美好期盼。此創作在中期展作品《繁花》的基礎上進行延伸，運用《繁花》中的花朵枝葉等植物紋樣與聯珠紋、祥云等紋樣進行再創作。把紋樣與似氣球的立體造型相結合，是我對人與自然共存理念的表達。植物紋樣喻以生機盎然的景象，圓潤的器型昂頭向著天空，是代表未來希望的象征。此作品希望通過此裝飾畫面來表達大自然的一山一水一物都孕育著生命，在對大自然大量索取給予了人類無數好處的同時，更應保護好我們的大環境，實現人與自然的共存，擁有一個更好的未來。也希望通過此作品給予人們一些生活中的小趣味，并警示人們其實外表強大的大自然像氣泡般脆弱，應倍加呵護我們生活的環境。此畢業設計，運用雕刻、釉上、釉下彩繪進行裝飾，更具立體感，整體色彩搭配效果豐富和諧，以紅綠黑為主色調，圖案紋樣的變化與造型大小的不規則，給人以層次感與協調感。

6.2 《冀》最終效果

7 結 語

在過去的學習過程中，我們總是容易被一些東西禁錮，在創作的路上，我一直很堅持要去生活中獲取創作靈感，把自己對生活的感悟運用在陶瓷裝飾中。

在構思這一系列作品的過程中，我將人與自然共存的理念與陶瓷裝飾相結合來表達我所產生自然情感狀態，作品造型雖不難但有它的很多缺點及局限在，想要完整的表達我腦海中形成的效果并非易事，但我在此創作過程中，我掌握了經驗。陶瓷裝飾手法的應用與我創作的作品主題的相關性還是很貼切的，創作手法上也有了很多新的嘗試，是很好的表現方式。