空間布局理念在蘇州古典園林中的體現

遲吉睿 朱曉彤 王雪松 王智健 王炳琪

摘 要 中國古典園林主要源于中國五千年來延傳下來的古典文化，是一個依據文化構成的成熟空間系統，在平面的布置和空間的分隔組織上都具有成熟、系統的造園手法。基于此，以蘇州留園為例，著重對其空間布局進行分析，探討其復雜的空間序列，總結空間布局的特點及不足之處。

關鍵詞 蘇州留園;空間布局;古典園林

中圖分類號：TU986 文獻標志碼：B DOI：10.19415/j.cnki.1673-890x.2020.02.015

1 中國古典園林空間布局特點

中國古典園林主要是源于中國五千年來延傳下來的古典文化，是一個依據文化構成的成熟空間系統，在平面的布置和空間的分隔組織上都具有成熟、系統的造園手法[1]。中國古典園林空間布局包含了平面布置的軸線、移位、對景、因借和空間組織的序列、延伸、滲透、分隔、虛實等方法，具有多種變化的空間布局。主要體現于以下4個方面。

1.1 以整體涵蓋多樣

中國傳統文化體系中以注重事物的整體性為主要特征。受其影響，中國古典園林也以這種整體性為主，不單表現于園林空間的整體性方面，更多地表現在園林主題和造景手法的多樣性方面，天文、地理、人事幾乎全部都包含在內，形成包羅萬象的園林風格。

1.2 以有限展示無限

中國古典園林中有一大部分屬于私有的園子，因此這些園子的體量迷你而精致。要在一個有局限性的空間展現無窮的景致，就需要有由小見大這一種空間布局特點。而要想達成這一特點，主要是利用各景觀之間的對比聯系使園林在空間上發生改變，以達到在有限制的區域內建立出無窮空間的可能[2]。

1.3 以含蓄表達美感

一切藝術作品無論創作過程如何，最終都要表現給大眾。一種是率直地、無保留地和盤托出，并無任何的遮遮掩掩;另一類是以蘊藉、隱秘的方式使其顯而不露，引發人的無限遐想[3]。

1.4 以序列組織空間

空間序列組織是由園林的完整構造和整體的規劃而顯現的。基于我國古代著名山水畫作的特征，中國古典園林的特征則是多空間、多視點和持續改變。其空間的整體樣式是以賞玩的規劃道路來排布的，較為簡單的一種是呈封閉、環形形式的，如蘇州的暢園、鶴園;另一種空間排布方式是按照貫穿方式的，是呈輻照狀的樣式，如杭州黃龍洞。但是蘇州古典私人園林面積與其余園林相比較大，因而大部分采取的是一種綜合式空間排布，如拙政園、何園、留園[4]。

2 留園的空間布局理念

蘇州留園具備一套成熟的空間系統，其在空間布局中體現了中國傳統的外師造化、天人合一的理念，在園林空間布局上遵循效仿自然的原則，組成了序列、延伸、虛實、疏密等多種空間格局的布置手段，形成了以假山、湖水為主要景觀、以各種綠色景觀包圍而成的休閑休憩空間[5]。

留園園林總體上分為3個部分，西部以景觀為主，建筑占據了東部的主體，中部是山水景致，以廊道和建筑相圍合。中部山水分布以西北疊山、東南水池為主要形式，建筑分散在水池東南部。總體布局上兼顧這3部分，以廊道和實墻分隔，做到既有分區又使其互相保持著聯系，使這3部分形成和諧統一的整體。

留園中住宅與園林并存，具有非常緊密的關聯。住宅中包括住宅區域內建筑圍合而成的比較規整的天井內院和外部專門布置的較為整體的大片景園。前者是以日常居住生活為主的建筑空間，在內院與天井中設置山水、植物等自然要素，大多也以住宅中心軸為對稱規則布置;而景園是以山水為骨架、植物為血肉的人造自然空間，點綴亭臺、樓閣等建筑要素[6]。

留園屬于大型的蘇州古典園林，其面積較大，所以導致其空間的組成非常煩瑣，在排布時通常將其拆分為幾個不同的子序列以保證建筑相互之間不失去聯系[7]。其采取多種空間序列排布方法，包含其進口部分的串聯序列樣式，中心部分的環狀序列形式，東邊的建筑串聯模式及中心放射等序列樣式，在這些空間序列排布中，廊道承擔著不可或缺的作用。

2.1 對比與變化

留園在空間布局中注意對比與變化，這一點在入口處有非常明顯的體現。留園進口處受東西兩側墻體的制約，曲折、狹長、封閉，空間極度收緊，在其中游玩的人們視線領域受到擠壓而產生愁悶壓抑之感，但當抵達終點古木交柯時，視線稍微獲得一定的擴大。借助兩側墻體形成曲折、封閉的空間，指引游人逐步步入后院，在樹蔭處視野一下開闊，這種空間對比使旅客的視覺感受得到猛烈的刺激以獲得更佳的精神體驗。游人先感到沉悶，后感到豁然開朗，可以增強后者的感覺，達到欲揚先抑的效果[8]。

2.2 疏密有致

園中的建筑分布很不勻稱，有的位置稀少，有的位置非常密，這樣的疏密對比極其強烈，有強烈的節奏感。建筑主要排布在園子的東區，中部適中，西部只保存有少許廊道。東方的西邊屬于建筑密度最高的地方，在東邊的西方，以五峰仙館為中心，四周排布有致的鶴所、揖峰軒、西樓和清風池館等建筑包圍而成的空間組成使東區西方的建筑密度整體得到了提升。這種建筑的排布方式，使得園林整體疏密有致，保證了景觀的豐富程度。

園中的山石分布也體現了疏密有致的排布方式。縱觀全園，園中的西邊屬于景觀區，山石密集，東邊建筑區域的東南方也山石交錯有致，以配合建筑的排布，而園林的核心部分以及東區部分的東西方向山石數量較少。但單論園林的中心部分來講，其山石的排布也基本沿用整個園子的節奏與韻律。中心景觀的西邊主要是借鱗集的山石組成山林樂趣，其他地方雖也排布了不少山石，但卻相對來說更疏落些，相比之下，疏密之間的比較還是有較大差別的。山石疏密有致的排布，很好地呼應了建筑這種特點的排布。

2.3 虛實對比

留園的中部景觀解釋了虛實對比這一方法。其東向的立面借助曲谿樓、西樓以及五峰仙館等建筑組合而組成整體立面，從而以“實”作為核心;而其南向的立面由樹蔭、明瑟樓、涵碧山莊等建筑構成，其中廊道、槅扇為主，以此達到以“虛”為焦點，東立面與南立面形成了強烈的虛實對比。但是他們相互之間也并不是完全沒有聯系，東立面墻體上注意開了門、窗以及一些孔隙，使其保持著虛實之間的聯系;南立面嵌入少許粉墻，保持著虛中帶實。這樣一來，這兩面墻引生出來的虛實對比鮮明而不生硬，使得東立面和南立面互相之間產生些許聯系[9]。

2.4 空間滲透

留園對空間滲透也極其重視。整體上留園中分為了3個部分，中部、東部和西部，有用實墻分割，有用廊道相連，區分明確也帶有互相之間的聯系。細節中，入口部位的空間處理微妙地利用了多種方式來拆分空間，而在拆分空間時又使之互相保持聯系，彼此增加互相滲透，從而使人在游覽時感受到幽深之感;又如石林小院，院落空間極其狹小，建筑密集度很高，但由于各個空間之間互相滲透并且層次改變多種多樣，當人進入其中便會得到深邃曲折和無可窮盡的感覺。

2.5 景觀與人的關系

留園設計中注意到了人在自然景觀中的參與程度，留園作為大型私家園林，雖不對外開放，但是其建設的本身目的就是滿足園林擁有者的精神與娛樂休憩需要。留園自然景觀的參與性可從俞樾《留園記》中找到記錄：“是故泉石之勝，留以待君之登臨也;花木之美，留以待君之攀玩也;亭臺之幽深，留以待君之游息也。”從這句話可以見到，其在設計時，山石、泉水、花草樹木、亭臺等景致的排布都是為了讓人止步并參與的，泉水、山石之景不僅可以欣賞，還可以攀登，留園中的假山可以作為兒童游樂的玩樂場所。

2.6 以小見大

留園東邊景區以建筑為主，建筑與建筑之間形成院落圍合，留園建筑與院落多形成一種“L”形樣式，不同的折線組成曲折多變的形態，延長瀏覽線路，增加景觀層次，并且擴展了園林的空間，產生以小見大的效果。

3 留園空間布置的不足之處

留園中不同部分的景區間已經做到了既有聯系又有分割，但是相互聯系也并不密切，在整體交通關系上仍欠缺全盤考慮。當旅客置身于中部景區時，通往東西兩邊的入口都十分隱蔽，缺乏引導與暗示，使得游客很難意識到其他景區的存在，通常都是無意識無感覺地進入到其他景區。

4 結語

傳統園林是幾百年甚至幾千年來中國人通過自然規律總結出的經驗，綜合表達了藝術、人文等，表達出對理想生活環境的追求。作為時代的綜合產物，其表現出來的傳統自然觀和文化觀，與中國本土的自然條件和自然景觀特征相吻合。

留園以其豐富的空間排布手法，給人留下了深刻的印象，其獨特的空間營造手法至今也被后人延續使用。留園能成為中國“四大名園”之一，也絕不單單是靠其空間營造手法，還有如景觀水體的構建、植物景觀的營造等，這些都是值得后人學習的。

參考文獻：

[1] 周維權.中國古典園林史[M].北京：清華大學出版社，1999.

[2] 尹玉潔.基于空間結構分析探究留園造園理法[D].北京：北京林業大學，2012.

[3] 彭一剛.中國古典園林分析[M].北京：中國建筑工業出版社，2013.

[4] 卜復鳴.留園假山的歷史成因及現狀分析[J].南京林業大學學報，2009，9（3）：76-82.

[5] 盛迪平.留園研究[D].杭州：浙江大學，2009.

[6] 員勃.蘇州留園的建筑空間造景[J].美術大觀，2008（7）：

100.

[7] 于躍.基于可見性的留園空間構型分析[D].北京：北京林業大學，2012.

[8] 程大錦.建筑：形式、空間和秩序[M].天津：天津大學出版社，2006.

[9] 楊小倩.蘇州古典園林空間導引手法量化研究[D].上海：華東理工大學，2018.

（責任編輯：趙中正）