展示設計的空間形式類型和創(chuàng)意形式表達

馮豫皖

展示空間是展示商品及企業(yè)文化、社會文化的場所，也是人們參與社會活動、參與社會交往的空間。作為現(xiàn)代人越來越重要的功能空間，展示空間不僅可以滿足人們的物質(zhì)需求、文化需求、交往需求，還可以滿足人們的精神需求。展示空間規(guī)劃與空間安排、流線設置貫穿于展示設計的整個過程，是展示設計的核心要素。正確處理展示空間與物品陳設的關系是展示空間設計的前提與基礎，良好的展示空間設計需要推陳出新，在傳統(tǒng)展示邏輯的基礎上探索創(chuàng)意形式與多功能展示范式。另外，室內(nèi)展示設計及場址規(guī)劃與空間密不可分，中國大劇院、北京博物館等大型場館的展覽空間利用、交通流線規(guī)劃、空間指示系統(tǒng)均是建立在空間形式這一基礎上的，三者相得益彰、互相制約、相互影響。同時，展示空間具有非物質(zhì)性功用，它是一個向客戶提供和傳輸更多信息、增進信息流通并滿足客戶觀展的基本需求的空間。它給人的直觀感覺是第一位的，它具有展示、啟發(fā)、溝通和促進的功能。

一、展示設計空間發(fā)展概述

（一）工業(yè)革命時期

工業(yè)革命后，現(xiàn)代形式的展示空間得以出現(xiàn)，其最集中、最經(jīng)典的代表即是世界博覽會。18世紀中葉，因世界經(jīng)濟、科技、工業(yè)的進步，以英國為代表，其率先組織開展了以展示工業(yè)革命之進步為目的展示活動，使展示這一社會行為從傳統(tǒng)的精英文化變?yōu)榇蟊娢幕?756年舉行的英國工業(yè)博覽會和1798年舉行的法國國家展示會成為現(xiàn)代世界博覽會及現(xiàn)代展示空間與形式的雛形和開始。1851年，由英國維多利亞女王主持的世界工業(yè)產(chǎn)品博覽會被公認為是世界上第一屆國際博覽會。這次博覽會的創(chuàng)辦因新材料、新建筑技術(shù)的引入將展示空間又提升到了新的高度。水晶宮的設計者約瑟夫·帕克斯頓以玻璃、水泥等現(xiàn)代材料和新技術(shù)為基礎，進行場館設計，為成功舉辦世界博覽會創(chuàng)造了有利條件。

該次展示持續(xù)超過160天，水晶宮這一空間功能完備、流線設置合理的展示空間接待了來自歐洲、美國、加拿大、印度、中國和其他國家的600多名游客，其盛況空前、史無前例并創(chuàng)造了186000英鎊的利潤。

世界博覽會的開展不僅記錄并展示了世界經(jīng)濟、工業(yè)、文化等多維度的成就與進步，促進了世界工業(yè)技術(shù)、科研創(chuàng)新和貿(mào)易的發(fā)展，也促進了世界各國間文化的交流，為展示設計及空間規(guī)劃的創(chuàng)新與進步奠定基礎。促進展示設計及空間流線規(guī)劃的專業(yè)化、標準化和規(guī)模化。

迄今為止，以世界博覽會為代表的展示設計不斷展示先進的設計邏輯、新穎的建筑材料，展示人類創(chuàng)造的智慧，展示現(xiàn)代文明的進步與發(fā)展。展示設計的發(fā)展歷史充分反映了一個國家的社會、科技、文化和經(jīng)濟的歷史背景。展示的主題、形式和科學技術(shù)水平深刻地反映了時代的主流，是人類文明進步與發(fā)展的里程碑。

（二）當代展示設計

當代的展示設計始于第二次世界大戰(zhàn)之后，源于席卷世界的國際主義風格設計邏輯，功能主義的追求促使當代展示設計邁向了新的高度。可以說，1958年的布魯塞爾世界博覽會是一個新開始，現(xiàn)代主義設計的少就是多、功能大于形式之思想不斷滲入設計領域，使設計師開始關注展示空間的功能性設計與空間利用率的最大化設計。從那時起，展示設計的主題是鮮明的，其運用現(xiàn)代設計原理，自由發(fā)揮，彰顯科技感，以人為本，注重展示后的再利用。

二、展示空間的形式

（一）開放空間

展示空間的形式豐富多樣。不同的展示空間因形式不同而給人不同的心理感受。它主要包括開放空間、封閉空間、動態(tài)空間、靜態(tài)空間、虛擬空間和結(jié)構(gòu)空間。展示設計中的開放空間即展館周圍的界面沒有任何限制，不圍不合或不圍半合，其開放程度主要取決于是否有側(cè)向界面的阻礙與分割和側(cè)向界面的封閉程度。開放空間的空間形式與設計目的主要強調(diào)展館內(nèi)外空間的交流與滲透，以增進空間活力、場址空間氛圍為目的，它可以擴大展示維度，并顯示出可接受性和開放性。

開放空間沒有清晰景觀節(jié)點、標志節(jié)點等的分區(qū)來劃分空間，因此沒有圍合界面，其空間暢通度高、人流動線多樣化。展示期間，其有利于展館內(nèi)外的交流，促進各個不同展示空間的共通共融。但是，開放空間不受界面的限制，常常給人平淡、乏味的單一感，因此，在開放式展廳設計中，人們需要尋找空間靈活性的變化基點，以曲徑通幽、一步一景等中國古典園林設計美學為基礎，需要根據(jù)功能規(guī)劃對空間進行重新劃分。

（二）封閉空間

展示設計中的封閉空間絕非閉而不透。它指的是以展館的展示功能為基礎而增加其周圍界面的阻隔性。展示區(qū)周圍環(huán)繞著高高的構(gòu)筑物，形成了一個具有強烈隔離性的獨立空間。封閉空間的感覺通常表現(xiàn)為強烈的領域意、隱私意識和安全意識。其缺點是展廳的流線通達度不高，其與周圍環(huán)境的交流差，空間相對單一，沉悶、呆板，缺乏興趣點、共生點與空間優(yōu)化節(jié)點。因此，在封閉的空間中設計展廳時，設計師需要處理交通流線與不同展示空間的關系，在保證空間隱私性和內(nèi)向性之特征的同時使空間交通更為合理、科學。

（三）動態(tài)空間

展示設計中的動態(tài)空間也稱為“流”空間。在展示設計中，其空間的流動性非常重要并被廣泛使用。動態(tài)空間主要以人們的心理感受和暗示為基點，它可以引導客戶多維度、動態(tài)地觀察事物并將人們帶到一個將時間和空間結(jié)合在一起的四維空間。展廳是典型的動態(tài)展廳，由螺旋形組成，使展廳充滿活潑的氣氛。動態(tài)空間可以使人感覺連續(xù)性和節(jié)奏性。動態(tài)空間設計可以使用一些設計元素，如跌落或逐漸變化的形式，在視覺或聽覺上創(chuàng)造動感;強烈的色彩對比可以采用顯示的形式，產(chǎn)生動感;展廳的具體形狀可以線性密集地排列，以產(chǎn)生動感。動態(tài)展示空間的使用具有明確的方向，可以有條理地組織和引導參觀路線，并使客戶能夠從動態(tài)角度觀看事物，使客戶的視線從一個點轉(zhuǎn)向另一個點。同時，它具有靈活性，可以使空間豐富多彩。

（四）靜態(tài)空間

靜態(tài)空間也是空間的一種常見形式。它通常使用對稱顯示來處理水平或垂直平面形式的空間。與動態(tài)空間相比，靜態(tài)空間在形式上表現(xiàn)出穩(wěn)定和寧靜的感覺，其空間形式清晰和確定。

（五）架構(gòu)空間

展示活動需要一定的空間，并且該空間的形式是通過劃分和限制現(xiàn)有的建筑空間來完成的。封閉和開放、靜態(tài)和滾動、虛擬和真實的變化等均是基于展示的功能要求而定的。

展示空間形式首先必須滿足展品陳設的功能要求，這種形式與功能的關系在設計中表現(xiàn)為功能對空間形式的規(guī)定性，不同的產(chǎn)品展示或信息要求不同空間形式的規(guī)定性。

（六）虛擬空間

精神功能是物質(zhì)功能的反映，它還具有相對的獨立性。虛擬空間的使用功能是否合理，空間的視覺效果以及空間劃分是否全面，受眾的行為及心理特征考量是否到位，環(huán)境氣氛的構(gòu)造是否強烈等，所有這些設計都是根據(jù)人體形狀的特征而設計的。因此，人性化設計在虛擬空間中起著非常重要的作用。展示活動不僅要達到展示的目的，而且要引導觀眾參加展示活動，滿足觀眾的生理及心理要求。虛擬空間的意義在于參與度。因此，在設計虛擬展示空間時，必須考慮人們的心理和生理感受，虛擬展示空間的設計必須順應現(xiàn)代潮流。

三、展示空間中表達創(chuàng)意形式

（一）仿生融合

空間是無生命的體塊與界面的圍合，它可以直接或間接地模仿有機或無機形狀、結(jié)構(gòu)、材料或生物的組織，并通過模仿或類比獲得有機的空間圖像及空間句法。仿生形式可以直接有效地增加展示空間的親切感和趣味性，使人們可以在輕松愉快的氛圍中欣賞展品，增強展品的印象。

同時，仿生展示空間可以更好地表達空間的主題和風格，闡明空間與展品之間的關系，增強展示信息的可訪問性、可傳達性。

（二）有張力形態(tài)的使用

為了抓住觀眾的視覺注意力，引導受眾的關注點，展示設計應打破傳統(tǒng)的空間形態(tài)。具有張力的空間形式及具有張力的景觀節(jié)點可以自然地確立并標識空間的轉(zhuǎn)折點，這種隱喻性的標識性節(jié)點吸引人們的注意力并帶來獨特的體驗。

隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，非線性和參數(shù)化設計方法創(chuàng)造了許多奇特的景觀。空間突破了點、線、面和物理形態(tài)的束縛，打破了比例和比例之間的正常關系，使人們感到空間的矛盾、歧義和復雜性，突出了空間和奇異個性的表達。后現(xiàn)代主義主義設計師運用突變、解構(gòu)、重構(gòu)的設計方式，增加了空間的矛盾性與復雜性。弗蘭克·蓋里設計的古根海姆博物館之具體方法包括：疊加和合成，分散和解構(gòu)，虛擬化、變形和突變等。例如，多倫多市皇家安大略博物館（水晶博物館）的擴建工程具有不規(guī)則的棱鏡外觀，室內(nèi)空間打破了傳統(tǒng)的六面體結(jié)構(gòu)。界面和天花板已經(jīng)發(fā)生了一定程度的變形和變化。一些異類組件被插入到空間中，以形成動態(tài)且充滿張力的空間形式。

（三）多媒體顯示技術(shù)的參與

利用色彩與周邊環(huán)境的變化產(chǎn)生對比，或者利用聲音信息的刺激，甚至是光電的動態(tài)效果，都可以實現(xiàn)良好的個性化和特定效果的產(chǎn)出。全息投影、虛擬現(xiàn)實和可穿戴設備是目前相對先進的顯示技術(shù)，其可以呈現(xiàn)出豐富多彩的聲、光和電效果，更好地顯示三維動態(tài)效果，創(chuàng)造出豐富多彩的空間形式和多元的空間句法。在2015年米蘭世界博覽會上，中國館布置了模仿小麥穗的LED燈，并通過技術(shù)控制顏色的變化，形成各種各樣的圖案，如水田、花海、奔騰的駿馬，非常驚人和華麗。多媒體技術(shù)可以顯示奇怪的現(xiàn)象或場景，使人們能夠積極探索形態(tài)變化的規(guī)律，滿足人們的好奇心，體現(xiàn)創(chuàng)意設計。

四、結(jié)語

隨著人類文明的不斷進步和信息時代的到來，隨著人工智能技術(shù)的飛速發(fā)展及第四次工業(yè)革命的到來，現(xiàn)代展示空間的設計形式也發(fā)生了變化。不難發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代展示設計是科學與藝術(shù)的結(jié)合，反映了時代的背景和特征。傳統(tǒng)的展陳方法遠遠不能滿足觀眾的需求。因此，優(yōu)良的現(xiàn)代展示空間設計符合當前對新技術(shù)、新材料、新思想的綜合利用之大事，這實現(xiàn)了展示形式和展示內(nèi)容的完美結(jié)合，提高了觀眾的興趣，促進了用戶與用戶之間的互動。

（東北農(nóng)業(yè)大學藝術(shù)學院）

作者簡介：馮豫皖（1999-），男，安徽六安人，本科在讀，研究方向：室內(nèi)設計。