淺談新聞改編電影的敘事策略

劉曉東

摘? ? 要：從1920年我國第一部新聞改編類影片《閻瑞生》誕生至今，電影從業者在新聞改編電影作品的道路上已經走過了整整一百年。時至21世紀，在新媒體環境下此類型的影片得到了蓬勃發展，從新聞中取材成為電影創作的重要來源。本文通過分析《天注定》、《親愛的》、《解救吾先生》等此類型的電影，結合個人創作的新聞改編類短片《海上煙花》的創作過程，運用電影敘事學的理論對影片的創作思路加以分析。同時從類型策略的角度探索真實新聞事件類型化改編的敘事策略。試圖對創作此類型影片中可能遇到的問題提出合理化建議，并總結出新聞事件改編電影的規律和方向。

關鍵詞：新聞改編;類型電影;親愛的;敘事策略

新聞改編電影的類型概念一直比較模糊。在丹尼爾·洛佩茲的《電影類型：775 種被界定的種類、風格、樣式和流派》中也只有“Newsreel（新聞片）”“Newsfilm（新聞電影）”的稱呼。但這并不是新聞改編類電影的真正含義。在香港學者鄭樹森的編寫的《電影類型與類型電影》中， 也只有“記者片”的類型。所以，縱觀國內外，對此類型的影片至今還沒有較為清晰的界定。但是世界范圍內新聞改編的電影層出不窮，而且常常成為爆款和經典。美國好萊塢創作了大量的此類型影片，如根據羅恩·伍德魯夫的真實經歷改編的《達拉斯買家俱樂部》;根據全美航空154號飛鳥撞機事件改編的《薩利機長》;以美國校園的槍擊案件為新聞原型的電影《大象》;根據911事件改編的電影《世貿中心》;以新聞事件桑尼和塞勒伙同搶劫銀行為原型的電影《熱天午后》等。在近鄰韓國的影壇此類型影片更是有著舉足輕重的地位，被觀眾熟知的韓國電影《熔爐》、《殺人回憶》、《出租車司機》、《海霧》皆取材自真實新聞事件。我國的新聞改編類電影的創作從1920年《閻瑞生》誕生之日起也從未停止。根據由昆明家樂福超市劫殺案改編的王小帥導演的電影《日照重慶》，香港導演翁子光導演的改編自2008 年轟動香港的王佳梅命案的《踏血尋梅》等影片都屬此類。本文將重點關注《天注定》、《親愛的》、《解救吾先生》等影片，對其敘事策略進行分類和總結，從劇本創作的角度分析此類影片的改編優勢創作的計較，存在的問題。同時也結合自己在創作短片《海上煙花》時遇到的困境進行此類型影片的創作反思，以期為后續電影的創作提供一些借鑒。

一、新聞改編電影的類型方向

在好萊塢制片體系中，電影有明確的類型劃分，一般有：愛情片、劇情片、喜劇片、倫理片、音樂片、歌舞片、西部片、武俠片、動作片、恐怖片、驚悚片、冒險片、犯罪片、懸疑片、戰爭片、傳記片、體育片、科幻片、魔幻片、奇幻片等等，新聞改編電影在類型概念定位不明晰的很大原因就是此類電影在改編后多有自己所屬的影片類型，如《解救吾先生》的就是一部成功商業警匪片，《中國機長》是標準的災難類型，還有《踏雪尋梅》是探案類型的影片。把新聞事件改編成電影，選擇一種適合此事件的電影類型顯得尤為重要。

電影《解救吾先生》就是一部成功的商業警匪片，主演王千源飾演的張華冒充的警察綁架了劉德華飾演的吾先生，在與刑警隊長邢峰的較量中被處決，王千源也憑借該片獲得第52屆臺灣電影金馬獎最佳男配角獎提名。《解救吾先生》改編自2004年的“吳若甫綁架案”，在這個新聞事件中本身就有警匪片的類型元素，警察和罪犯的二元對立。在影片中劉燁和張華之間的相互斗智斗勇為影片增添了許多戲劇懸念。影片對張華這個形象的塑造也是十分得力，他喪心病狂的變態行徑讓觀眾在觀看影片時提心吊膽。傳統意義的警匪片，飆車、追逐、搶戰是必不可少的商業元素。但在《解救吾先生》中刻意省略了這些感官刺激的元素，轉而投向人物的塑造。雖然這是一部沒有太多追逐場面的警匪片，但其中的臺詞設計讓文戲部分十分出彩。即便導演注重影片內涵的呈現，但影片的類型元素一點不缺，如影片設計了很多類型的場面，簡單的快節奏的動作表演也增強了影片的可觀賞性。在影片中爆炸場面也顯得十分真實，在對華子實施抓捕時，雙方持槍對射，最后犯罪分子在人群中引爆了手雷，電影中硝煙彌漫、血肉橫飛。導演在影片中的“暴力美學”應用的恰到好處。

再比如《我不是藥神》在類型探索上想必也有監制寧浩的美學追求。黑色幽默一直是寧導的標簽。電影《我不是藥神》原新聞中的陸勇涉嫌販賣假藥，在眾多患者的聯名請求下，最后被撤回起訴并成為了企業家。這部影片著眼小人物的悲歡離合。在這樣的影片類型里，荒誕的喜劇情節是必不可少元素。陸勇就是一個貪財好色的市井小民，偶然得到一個可以走私藥物發家致富的機會。但現實是這樣自私市井的小人物最終陰差陽錯成為了一批病人的救世主，影片敘事節奏緊湊，反轉和懸念層出不窮，非常符合商業片創作的敘事節奏。

在新聞改編電影的創作過程中，把握好影片創作的方向意味著成功了一半。明確的類型定位有助于確定創作的思路脈絡，同時也為影片的宣發提供受眾人群的參考。

二、新聞改編電影的敘事技巧

美國電影理論家杰·瓦格納曾提出了改編的三種方式：移植式、注釋式、近似式。另一些理論家也提出過改編的六種方式：節選、取意、濃縮、移植、變通取意、復合。這些改編方式都可以直接被編劇或導演為新聞事件的改編電影所借鑒。以下我將結合幾部影片的案例闡述幾種改編方式的應用。

1.復合和取意式改編方式。

我創作的影片《海上煙花》講述的是小陽為了給女友米蘭制造生日驚喜在漁船上燃放煙花，從而導致漁船失事的故事。在故事中，小陽和一船游客不幸罹難。米蘭雖因暈船沒有出海，但劫后余生的她不斷遭受網絡暴力和輿論攻擊。米蘭想嘗試新的生活從事故的陰影中逃離出來。但不久發現自己懷了小陽的孩子。無法面對這一事實的米蘭一心想打掉孩子重新開始。一次劇烈運動后米蘭大出血暈倒。經過醫院搶救母子平安，在醫院里米蘭第一次看到自己身體里跳動的小生命。她再次來到海邊，遇到了事故當天在海邊看煙花的小女孩，聽到女孩問她爸爸：爸爸，你還沒有看過海上煙花吧？影片的創作靈感來源于10.28重慶萬州區公交墜江事故和8.17海南文昌漁船起火事件兩個新聞事件。和影片《親愛的》類似，我在創作影片《海上煙花》時采用的是將多個新聞事件合為一體的復合和取意式改編方式。創作的重點不是還原事件本身，而是來表達改編者對新聞事件的思考。重在對新聞事件發生的內容，后續人們對待事件的看法，提出自己的反思和見解。電影《親愛的》就是源自于自兩個主要的新聞報道，其中一是孫海洋13年從未放棄尋子的故事，還有一個就是深圳農民工彭高峰歷時三年找回被拐走的兒子的故事。

在影片《親愛的》創作過程中。導演和編輯做出的十分大膽的編排，把這兩個真實的新聞事件通過編劇的手段融合在了一起，新聞事件中的兩個男主人公共在電影中被進行編排成為單一男主人公，同時塑造了一個女主人公的角色，由趙薇飾演的農村婦女李紅琴的角色。她的人物原型是農村婦女高永俠。通過女性角色的加入，讓影片更為動情，煽情。故事重點也從簡單的打拐找孩子變成了有沖突和對抗的為取得孩子撫養權而抗爭的矛盾事件。影片的人物對抗使得影片的情感變得豐滿，人物塑造得有血有肉。

這種復合式的改編方式必然是有利也有弊的。利在于這樣的創作方式使得影片影片敘事更為自由靈活，使得電影回歸戲劇化的敘事本質。電影和新聞本身就有各自的美學特征。電影不是生活的再現，而是有自己獨特內涵的影像藝術，新聞信息則是一種呈現典型事件的實用文體。所以電影敘事中任何尊重新聞事件原型的夸張、糅合、拼貼、挪移都是可以被接受的。復合式的結構豐富了影片創作的敘事內容，讓單一的客觀的新聞報導變得有戲劇性。弊端在于對于虛構事件的尺度拿捏。新聞改變電影的特殊性就在于新聞中存在真實生活著的人。電影亦屬于大眾傳播的范疇。影片任何不實的描述都會對事件中的當事人產生影響。這樣的改編總是會引發了一些問題，如《親愛的》故事人物原型高永俠因不滿改變后影片中對自己“陪睡”“下跪”的不實描述而起訴了片方。如何把握改變電影的尺度，避免給當事人造成二次傷害，成為編劇和導演需要認真對待的問題。

2.移植和近似式改編方式。

著名電影評論家巴贊認為，電影是對“事件的關注”而不是“故事的情節”。情節是有規律可循，是遵從因果關系的。而“事件”是關注現實本身，呈現現實原貌的。因此在新聞改變電影的創作中，也有采用移植現實生活到電影中創作方式。比如賈樟柯的電影《天注定》，這是一部內容轟動一時的新聞事件為藍本，創作的凸顯真實性的電影。賈樟柯曾說過“每當看到那如織的人群就是我創作的動力”。本著這樣的理念，賈導創作了很多紀錄片。《天注定》雖然是一部故事片，但同樣有濃重的紀錄片風格。影片以四個轟動社會的真實案件為原型，村民胡文海對抗干部貪腐開槍殺人、周克華跨省作案、鄧玉嬌案件以及富士康跳樓新聞事件進行改編創作。講述了四個社會底層人走向犯罪或者自殺的經歷。導演將新聞事件移植到電影中進行編排，產生了獨特的敘事效果。這種敘事與傳統的好萊塢敘事的結構是不同的。影片中也沒有明顯的戲劇沖突和起承轉合，有的只是對當時聳人聽聞的案件的重現。在影片中胡文海、周克華、鄧玉嬌、富士康小工這四個在現實生活中本沒有交集。導演通過電影的敘事時空將四個人聯系到了一起，這次個新聞事件通過移植編排，講述了一個殊途同歸的故事。

當然在影視創作中幾種改編的方式不是死板單一的，是根據影片需要靈活運用的，合理選擇適合自己電影敘事的改編方式顯得尤為重要。在創作電影是影構把我電影具有的時空交錯性的特征。合理運用電影本身的敘事方式，這些在新聞事件中都是不具備的。無論任何一種創作方式，都應該為故事的構建服務，而不是隨意拼貼。在追求形式的同時注重影片內涵的呈現，體現到“天人合一”的精神理念。在新聞中巧妙融入藝術元素，以此來全面增強藝術觀賞性，引發了觀眾對人性的深度思考。

三、總結

電影在創作過程中或多或少融入創作者的主觀判斷，任何影像化敘事都離不開導演、編劇對人生、人性、情感的思考。因此創作者在影片創作過程中的價值取向也決定了這部影片的命運。在上文中，通過對幾部電影的梳理，我們也不難發現，在此類影片創作時并非毫無技巧可尋，可以通過把握適合影片的敘事類型，以及掌握影片敘事的技巧來提升自己創作此類影片的能力。同時對于創作者來說把握好改編的尺度顯得尤為重要。路漫漫其修遠兮，電影從業者在新聞改編電影的道路上還有很長的路要走。只有在廣大從業者的認真探索下新聞改編電影的類型才會有更美好的未來。

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