電影《誤殺》聲音元素的運(yùn)用分析

摘? ? 要：《誤殺》是由柯汶利執(zhí)導(dǎo)的一部華語電影，以畫面和聲音為材料，采用蒙太奇技法將犯罪類型片的表現(xiàn)力發(fā)揮到極致。然而，聲音相較與畫面和精彩的劇作來說，其作用常常被忽視。通過對(duì)《誤殺》聲音元素進(jìn)行分析，望能夠給聲音創(chuàng)作者以啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：《誤殺》;聲音元素;聲音創(chuàng)作

1.緒論

影視聲音一般分為語言、音響和音樂三個(gè)元素。首先，語言是劇中角色之間進(jìn)行情感交流的手段，根據(jù)其屬性又可分為對(duì)白、旁白、獨(dú)白等。其次，音響一般包括劇中除了語言和音樂之外的所有聲音，是劇中人為發(fā)出的聲音及自然環(huán)境產(chǎn)生的聲音。而音樂元素運(yùn)用到影視劇中，要受到影片風(fēng)格和情節(jié)的制約，這與廣義的音樂有所不同。音樂相較于語言和音響來說具有抽象性，因此可以更好地幫助創(chuàng)作者傳達(dá)意圖。

《誤殺》是2019年12月上映的一部犯罪類型片，是對(duì) 2015 年印度電影《誤殺瞞天記》的翻拍，此片圍繞著少年素察失蹤一案，展開平民家庭與警察家庭、善與惡之間的較量。華語影片中不乏對(duì)外國影視作品翻拍的案例，但能得到如此高的票房和網(wǎng)絡(luò)上的一片叫好聲的，實(shí)屬稀少。而《誤殺》能夠從中脫穎而出，聲音元素的成功運(yùn)用是功不可沒的。

無論是什么類型的影片，要想對(duì)其進(jìn)行分析就要回到構(gòu)成。因此筆者將從語言、音響和音樂三要素對(duì)《誤殺》進(jìn)行聲音分析。

2.語言的運(yùn)用：本片中大量的對(duì)白，向觀眾傳遞信息并且通過語言賦予了塑造了角色鮮明的人物形象，推進(jìn)了事件的發(fā)展。

04：13-06：20處：李維杰在講完運(yùn)尸車逃離監(jiān)獄的故事之后，看著電視中播放的電影和旁人討論“電影蒙太奇”。他的語速慢，語調(diào)低，語態(tài)自信再結(jié)合語言的具體內(nèi)容，我們可以感受到李維杰是一個(gè)電影愛好者，受電影的影響很深，是一個(gè)很聰明又滿足于現(xiàn)狀的人。通過他與街坊鄰居交流時(shí)街坊們平和的語調(diào)，我們可以知道李維杰在大家眼中還是一個(gè)深受喜歡和內(nèi)心善良的人。

06：30-08：51處：警察局長拉韞正在審問犯人，犯人拒不承認(rèn)他殺了人。整個(gè)過程中，她的語氣稍快，語調(diào)低，語態(tài)堅(jiān)硬。雖然鏡頭中沒有呈現(xiàn)她的臉，也可以感受到她是一個(gè)對(duì)破案胸有成竹，對(duì)犯人態(tài)度很強(qiáng)硬的女警察。觀眾以為這是一個(gè)充滿正義感的警察。當(dāng)破案以后，一旁的警察說“這么離奇的案子你是如何找到繩子的”。她答到“根據(jù)勒痕很容易判斷出繩子的類型”，一旁的警察說“所以繩子是假的？”她回“還重要嗎？”這時(shí)的語調(diào)相比與之前來說變高，且語態(tài)輕蔑。此時(shí)觀眾才明白，原來她并非正義。

3.音響的運(yùn)用：音響除了為作品增加了真實(shí)感之外，在渲染氣氛、控制節(jié)奏等方面也發(fā)揮了很大作用。

22：30-22：55處：素察要挾平平說晚上十點(diǎn)要來她家，平平躺在床上。此時(shí)背景里響起蛐蛐的叫聲，隨著平平的母親察覺異樣前來詢問，鏡頭逐漸往前推，蛐蛐叫聲越來越大，暗示了平平的內(nèi)心焦躁不安。與此同時(shí)，鏡頭轉(zhuǎn)向床邊的鐘表，鐘表的指針不停地向前走動(dòng)接近十點(diǎn)。窗外狗吠聲，預(yù)示了素察的到來。而鐘表的音響，隨著頻率較高的一段音樂聲節(jié)奏逐漸變快，將平平內(nèi)心的緊張推到了高潮，預(yù)示著危險(xiǎn)即將來臨。

24：47-30：32處：素察來到平平家車庫，李維杰準(zhǔn)備開始看拳賽，兩個(gè)時(shí)空的交叉剪輯。素察關(guān)上車庫鐵門“peng”的一聲接上拳賽的畫面，完成了時(shí)空的轉(zhuǎn)換。隨著拳賽的開始，素察一家人和平平一家人的斗爭(zhēng)也即將拉開帷幕。包括26分04秒處，素察一腳踹向平平母親接拳賽等等許多地方運(yùn)用相似性剪輯，既保證了剪輯的流暢，又巧妙地利用了拳賽緊張的觀眾吶喊助威聲渲染了素察和平平母親之間打斗的激勵(lì)。16分42秒處，平平被素察推搡，撞到頭部，此時(shí)耳鳴的音響聲響起，模擬平平生理狀態(tài)，平平母親與素察的打斗聲也變得很渾濁模糊。平平抄起鋤頭，向素察打去，素察隨之倒地，倒地聲相似性剪輯回到拳賽，拳手也隨之倒下。

4.音樂的運(yùn)用：音樂在本片中主要起到了渲染氣氛和參與敘事的作用。

0：00-04：13處：在監(jiān)獄中，兩個(gè)男人相互配合，想通過運(yùn)尸車的方式，逃離監(jiān)獄。這是影片開頭處，先是一段低頻音樂響起，聲音提前于畫面，然后是風(fēng)鈴的音響加入到音樂中。畫面一出現(xiàn)，原來風(fēng)鈴聲是畫面中發(fā)出的，這種音響的樂性化使用，巧妙又豐富。接著音樂由最開始的低頻加鼓旋律和節(jié)奏逐漸變快，氣氛逐漸緊張。直到棺材里的男人被埋到土里，蓋上棺蓋時(shí)，只剩下男人的呼吸聲。他點(diǎn)燃火柴扭過頭去，遞進(jìn)式的音樂響起直到他看到旁邊尸體的臉，音樂達(dá)到高潮，配合他的尖叫聲。利用聲音相似性剪輯，畫面轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)男人在雜貨店里剛喝完汽水在打嗝。觀眾這才明白，原來這是過去的事或者說是一個(gè)故事。整個(gè)過程一氣呵成、無比流暢，成功地在開播的第四分鐘就抓住了觀眾的“眼球”和“耳朵”。

1：28：04-1：52：36處：警察拘了李維杰一家，到李維杰家院子的墳?zāi)咕蚴?。?jié)奏快的弦樂，配合著警察搜查院子的畫面以及雷雨的音響，使觀眾不由得擔(dān)心起尸體是否真的要敗露了。隨著棺蓋即將被掀開，音樂逐漸變慢，音調(diào)逐漸變低，使得氣氛更加懸疑。正當(dāng)尸體被警察抬出來即將揭曉，警察覺得李維杰要被繩之以法的時(shí)候，音樂以弦樂鋪底，軍鼓的聲音一聲比一聲有力，仿佛像心跳聲一般，緊張的氣氛被推到了高潮。而裹尸布被掀開以后，發(fā)現(xiàn)這并不是素察，音樂戛然而止，只剩雨還在下。畫面切到尸體，原來是一只羊，音樂又響起，畫面在平平母親、李維杰、拉韞和警察之間來回切換，每個(gè)人心中都有各自的想法。李維杰“清白”了，圍觀的群眾一擁而上，一段慷慨激昂的搖滾音樂響起配合升格的畫面，觀眾的心理和圍觀群眾一樣，覺得善良的人終究不會(huì)被惡勢(shì)力陷害。

5.結(jié)語

《誤殺》對(duì)聲音元素的運(yùn)用不再是簡單的聲音羅列，而更注重如何利用三種聲音元素以及三種聲音元素之間的組合去傳達(dá)創(chuàng)作者的意圖，從而影響觀眾的心理感受，給觀眾營造一個(gè)絢麗多彩的視聽世界。作為影視聲音工作者，我們需要的正是在運(yùn)用聲音元素上的創(chuàng)造力。

參考文獻(xiàn)：

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[2]姜燕.影視聲音藝術(shù)與制作[M]. 北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2008：70-168

作者簡介：方昭清（1995-），女，彝族，籍貫：云南省元陽縣，單位：云南藝術(shù)學(xué)院，學(xué)位：碩士，學(xué)生，研究方向：影視聲音創(chuàng)作。