深度報道的人文關懷：情感參與和表達

摘? ? 要：傳統的新聞客觀性理念與情感對立，新聞拒絕情感參與。情感會危害新聞的客觀、理性與公正曾是新聞界的普遍看法，受人文社會科學“情感轉向”影響，新聞業進行情感反思，情感并不一定危害新聞客觀性，有情感的新聞不一定是“壞新聞”。本文將結合深度報道案例，探究深度報道中的情感參與和表達。

關鍵詞：深度報道;情感參與;新聞客觀性

新聞業很長一段時間都認為情感與客觀二者不可兼得，為了保持客觀，新聞往往拋棄情感。隨著社會發展與新聞業變革，深度報道中情感參與和表達越來越多，而情感參與也并不必然導致“壞新聞”產生。深度報道是新聞題材中最能夠展現人文關懷的一種，其關鍵是其中情感存在感更高。

一、情感與理性的二元對立

新聞業理性與情感對立的認知基礎源于柏拉圖時代，之后笛卡爾的二元論更是影響深遠。二元論完全否認情感在理性決策中的作用，將情感視為理性思考的巨大干擾。新聞業受笛卡爾二元論影響，有意規避情感表達。20世紀中期，“情感研究的新革命”幾乎覆蓋所有人文社會學科，“情感轉向”概念誕生，旨在綜合各路情感研究，凸顯其中最具有發展潛力的趨勢1。新聞業自此開始正視情感。

目前國內學者關于新聞與情感的深入研究較少。究其原因，仍然是情感表達與新聞客觀性相悖。客觀性專業新聞的核心特征之一的觀念不會改變，因此情感與理性二元對立仍將是主流思想，但實踐證明，社會的急劇變動使情感介入新聞不可避免。

二、情感與深度報道的關系

深度報道呈現苦難，苦難背后往往潛藏情感。深度報道即使不直接表明態度，也始終暗含情感。深度報道是新聞業中特殊的存在，一度有人提出深度報道是“傳統媒體最后的陣地”，它最能夠展現媒體人文關懷，而人文關懷絕不可能脫離情感存在。

情感與客觀性的矛盾不是必然，經驗豐富的英國記者David Loyn曾說，“客觀性的路徑并非不帶情感的。它可以非常地情感化，需要情感的參與和人類的想象力。但這并不是關于我的情感，我的感受。觀眾或聽眾并不想知道我如何感受的，而是人們如何感受的?！?2

三、深度報道：情感為新聞服務

深度報道無法完全規避情感，新聞“情感”包括記者本人的情感體驗、事件當事人、其他消息源的情感表達和喚起公眾情感的新聞敘事方式。記者本人的情感體驗一般被認為不能直接呈現在新聞報道中，因為它會損害報道的不偏不倚，但深度報道的敘事方式又常常蘊含著記者的情感3。既然深度報道實踐無法避免情感參與，那就必須尋求恰當的表達方式。

（一）不偏不倚表達情感的途徑

1、選題傾向

記者最早投注情感的行為是選題。媒體工作者在取舍前會預設受眾對新聞的反應，換位思考的過程就是運用情感做選擇的過程?！扒楦行缘牟黄灰小辈⒉皇钦f媒體可以肆意釋放情感，情感實踐要遵從公共原則，不可有失偏頗，各方的情感都應該被尊重。選題可以有情感，但必須考慮偶有情感。選題過程媒體情感參與并不違背新聞客觀性，但后續報道過程必須符合新聞客觀性要求。

2、情感外包

記者本人的情感不應直接展現，但他們可以有新聞立場。例如聶樹斌案的報道，新聞從業者的立場始終是“重新審查懸而未決的疑案”，而不是聶樹斌一定無辜的伸冤論。根據新聞客觀性的要求，新聞記者不能把自己的情感放入新聞敘事中。但如果是對消息來源的情感狀態進行描寫，則符合客觀性的規范4。借用消息源表達情感是最典型的情感外包手法。

在聶樹斌案的報道中，記者主要通過以下方式實現情感外包。第一，圖像往往比文字更有沖擊力。聶母趴在墳頭大哭、聶案宣判無罪聶父與姐姐嚎啕大哭的照片令人印象深刻，大哭是一種非常強烈的情感表達，承載情感的照片讓受眾心靈為之一顫。第二，借用消息源情緒。聶案深度報道相關文章數量龐大，《南方周末》發表報道與評論二十余篇，《新京報》高達五十余篇。記者通過相關人物和專家學者勾畫人物形象，通過情緒來喚醒受眾的情緒。第三，中心人物是情感投射對象。聶樹斌案母親是報道的中心人物，不懂法到對專業知識不甚了解背后的堅持和努力，易引發公眾情感投射。

3、敘事策略

深度報道的情感勞動通常在幕后進行，敘事策略尤為重要。對比是常用的敘事策略之一。對比構建對立，對立關系沖撞情感的力量不容小覷。新京報《聶樹斌的兩個21年》構建結巴、老實、“一直沒有問題”年輕人輕易被槍決和為無罪艱難抗爭的對立;也有報道構建聶樹斌和王書金人生經歷的對立。對立讓受眾義憤填膺，蟄伏的情感被輕易喚出。

“非虛構寫作”日益成為備受推崇的敘事策略。非虛構寫作是新新聞主義的產物，“新新聞主義”盛行始于20世紀60年代的美國，指“利用感知和采訪技巧獲取對某一事件的內部觀點，而不是依靠一般采集信息和提出老一套問題的手法。它還要求利用寫小說的技巧，把重點放在寫作風格和描寫方面?！?非虛構寫作在深度報道中越來越常見，例如《廢物俱樂部》系列報道、白銀殺人案報道、《少年殺母事件》等，都有濃厚的非虛構寫作特色。受眾主動投注情感到此類作品中，經歷情緒跌宕起伏。面對非虛構寫作，類似小說“虛構”的自我安慰不成立，受眾被長久束縛在情感體驗中，情感成為新聞力量。

（二）情感走近深度報道的合理性

Beckett和Deuze指出有三個因素驅動記者使用情感：首先是經濟的，市場競爭日趨激烈，情感有助于創造一種“卷入”新聞的體驗;其次是技術的，情感有助于獲得消費者的注意力和延長他們的參與;第三是行為的，情感有助于更好地理解人們的行為。6新聞媒體加入激烈的市場競爭才能自力更生，情感在競爭中發揮力量。情感的吸引力在任何時代、環境都存在，情感共鳴帶來更持久的人文關懷。新聞借助情感拉近與受眾距離，能在激烈的市場競爭中占據優勢。

情感走近甚至走進新聞，能夠增加深度報道的傳播廣度，延長深度報道的影響時間。情感很容易成為新聞記憶點，受眾可能會忘記聶樹斌案的細節，但會記得聶母十幾年的堅持與付出;可能會忘記保姆縱火案的事發經過，但很難林生斌的悲痛欲絕由保姆一己私欲造成;可能會忘記永不抵達的列車具體死亡人數，但會記得女孩身上背負的親情與未入耳的愛情。

行為有情感作支撐，就更容易被理解。《少年殺母事件》背后親子關系缺失、寂寞無從排遣與長久的失望感成為殺死母親的理由。情感為悲劇找到出口，雖然情感無法成為原諒張明明的理由，但受眾從中汲取反思的力量。情感不僅沒有妨礙新聞客觀性，反而幫助社會公眾客觀理性看待事件。

四、結論

深度報道的情感有存在的必要性與價值，只要在不違背新聞客觀性的情況下，巧妙地利用情感外包和敘事策略表現情感，對深度報道而言有意且有利。情感的力量遠比個體能想象的大得多，一旦情感泛濫，后果將不堪設想。深度報道作為一種嚴謹、高價值的新聞報道形態，決不能像嘩眾取寵的自媒體一般，為了流量與注意力不計后果，讓情緒成為吞噬真相的猛獸，成為社會公眾假意揚善的借口。

注釋：

[1]陸揚.“情感轉向”的理論資源[J].上海大學學報（社會科學版），2017，34（01）：30-38.

[2]Loyn，D. （ 2003） . Witnessing the Truth. Open Democracy，20 February. 轉自 Wahl-Jorgensen，K. （ 2013） . The Strategic Ritual of Emotionality： A Case Study of Pulitzer Prize-winning Articles. Journalism. 14（ 1） ，129 - 145.轉自：袁光鋒.情感何以親近新聞業：情感與新聞客觀性關系新論[J].現代傳播（中國傳媒大學學報），2017，39（10）：57-63+69.

[3]袁光鋒.情感何以親近新聞業：情感與新聞客觀性關系新論[J].現代傳播（中國傳媒大學學報），2017，39（10）：57-63+69.

[4]白紅義.“媒介化情感”的生成與表達：基于杭州保姆縱火事件報道的個案研究[J].湖南師范大學社會科學學報，2018，47（05）：139-149.

[5]（美）邁克爾·埃默里、埃德溫·埃默里，美國新聞史：大眾傳播媒介解釋史[M]，展江、殷文譯，北京：新華出版社，2001：495、424

[6]Beckett C，Deuze M. On the role of emotion in the future of journalism[J]. Social Media + Society，July-September，2016： 1- 6，1-6，1-6.轉引自：白紅義.“媒介化情感”的生成與表達：基于杭州保姆縱火事件報道的個案研究[J].湖南師范大學社會科學學報，2018，47（05）：139-149.

作者簡介：

楊羅麗（1995- ），女，漢族，浙江籍，碩士，上海大學新聞傳播學院，研究方向：新聞與傳播。