2020，看潮來的方向

歲末年尾，通常是辭舊迎新的時刻。新，從來最值得期待。

在完成這本合刊的同時，也在完成一本名為《青田》的特色文化增刊。為了這本增刊，四進青田，第一次非常深度地切入到文化產業的第一線，去觀察產業升級過程中遇見的種種困境與焦慮，也可以看到文化產業現在處于高質量發展新階段的曙光與希望。最大的一個感受是，“文化經濟”來了，是未來社會的新增長點，毋庸置疑。

畢竟新概念，真的很新。

放眼世界，大到國家，小到地方，經濟與文化從來是地域發展的雙生花——經濟是基礎，文化是核心。各自獨立，卻可以相輔相成，互相促進，又相互反哺。

只是有史以來，文化與經濟的發展大多數并不同步，所以人們的傳統觀念總是認為經濟和文化是不同跑道上的兩駕馬車。文化與經濟是人類所創造財富中整體與部分的關系。文化是物質財富、精神財富的總和，經濟只是其中的部分。文化與經濟的共生交融，催生當下的“文化經濟”新概念。“文化經濟”是以經濟為依托的新文化狀態，也是以文化為內涵的新經濟狀態，是人類文明社會走向未來的發展方向。

這也是為什么藝術品市場越來越受關注，都是“文化經濟”所做的內在驅動。求新、順變，已經是藝術市場的新常態，某些屬于個體性的操控在這股大洪流里越來越無力。形式、內容包括審美老舊的注定終將成為過客，需要伸展新生存空間的畫廊，以及要轉換經營戰略的拍賣行都要在洪流中找到自己的諾亞方舟。接下來，藝術市場將要承載的是以前積累的價格泡沫還得一擠再擠。

所以我們這期合刊的盤點例牌，有了點不一樣的顏色。

以“新”作揀選標準，從2019年藝術市場鏈條里一些代表性的環節，如拍場、拍品、展場、藝博會、藝術家等，篩選出海量的信息源里，把新的現象，新的狀態挑出來。其實就算是拍品，之所以能夠占據圖錄的封面，甚至成為過億元拍品，都還是和新脫不了干系。就像到現在還被津津樂道的“乾隆料器包袱瓶”和“常玉的L形大長腿”，還有作品本身帶給觀者的新鮮感占了一定的比重。創新和符合當下人審美的作品，還是會成為藝術交易中的主流。潮流藝術之所以從街頭走進殿堂，又進而席卷全球，只是新舊交替的時機里最恰當出現的一個選擇。收藏的塔尖在收縮，但代表大眾市場的塔座卻在擴張。“文化經濟”的交融共生本來就是代表了大眾市場的超級容量。

就如《收藏·拍賣》一直試圖發掘世人還沒有看見的空白點、轉折點、隱性的爆發點，以媒體注定的敏感注視潮來的方向。潮來之時，順潮？逆潮？弄潮？棄潮？這就是每位個體的自我選擇了。