不要被構(gòu)圖所束縛

羅伯特

相信很多愛(ài)好攝影的人都要學(xué)構(gòu)圖法，必修課。什么五大法則七大方法啦，什么三分法構(gòu)圖、二分法構(gòu)圖、對(duì)角線構(gòu)圖、圓心構(gòu)圖、山形構(gòu)圖、垂直水平構(gòu)圖、斜線構(gòu)圖、對(duì)稱構(gòu)圖、對(duì)比構(gòu)圖、曲線構(gòu)圖、放射線構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、框架式構(gòu)圖、重復(fù)構(gòu)圖、點(diǎn)構(gòu)圖、組合構(gòu)圖……長(zhǎng)喘一口大氣，可累死我了。

別擔(dān)心，這不是背誦的，這是在一本講“32個(gè)攝影構(gòu)圖基本技法”的書(shū)上說(shuō)的。看完那些書(shū)上的構(gòu)圖法和范例，就要暈死過(guò)去了。

構(gòu)圖法是什么玩意兒

有那么多形形色色的構(gòu)圖法，總感覺(jué)無(wú)論你怎樣拍，都能套上至少一種。因?yàn)槔碚摷覀兌冀o總結(jié)全了，你逃不掉的，而且最后還有一個(gè)“兜底條款”——不構(gòu)圖。比如你拍大地，你拍水平的，說(shuō)你畫(huà)面有穩(wěn)定感;你拍個(gè)斜的，說(shuō)你畫(huà)面有動(dòng)感。總之怎么說(shuō)都有理。

你用三分法拍大海（圖1），“海二天地一”時(shí)說(shuō)畫(huà)面穩(wěn)重，“海一天二”時(shí)說(shuō)畫(huà)面開(kāi)放。對(duì)天發(fā)誓，書(shū)上就是那么說(shuō)的。至于穩(wěn)重好還是開(kāi)放好，人家沒(méi)說(shuō)，你隨便。攝影本來(lái)就沒(méi)什么對(duì)錯(cuò)，一切看你想表達(dá)什么，以及別人能接受什么。

要是一半天一半地呢（圖2）？別以為這種經(jīng)常被人吐槽的二分法就不是一種構(gòu)圖，杉本博司大師的大海系列就是一半天一半海。二分法構(gòu)圖，書(shū)上說(shuō)“適合拍攝比較震撼的風(fēng)光照”，其實(shí)也不盡然，比如海灘上有一群野餐的人，拍進(jìn)去也顯得很生動(dòng)啊。

筆者不是大師，不敢說(shuō)這樣拍一定有錯(cuò)，因?yàn)槲覀冞@種普通人似乎更適合經(jīng)典的三分法（免得被評(píng)論家和理論家們斥為狂妄）。那么如何取舍海大還是天大？視乎天上有沒(méi)有云或漸變色。若有，天二海一;若無(wú)，天一海二。

反正你怎么拍都沒(méi)錯(cuò)或者怎么拍都不對(duì)就是了。評(píng)圖時(shí)，想夸你，給你挑一個(gè)套上就行;想批你，給你挑對(duì)應(yīng)的另一種做依據(jù)。取決于什么？當(dāng)然是好看不好看啦，若是美人怎么拍都好看，即使小腿截?cái)嘁埠每矗恍盼医o你舉出一堆大師拍的，他們根本不在乎從哪里截?cái)唷?/p>

所以你不用擔(dān)心，這幫攝影理論家一貫巧舌如簧，什么五大法則啦，七大方法啦，32個(gè)攝影構(gòu)圖基本技法啦，人家就是靠這個(gè)吃飯的啊。

可就是不知道大師們是不是也遵循這些個(gè)技法，看過(guò)大師的很多照片，發(fā)現(xiàn)他們根本就不在乎構(gòu)圖，或者說(shuō)碰巧套上了什么構(gòu)圖，后人還煞有介事地畫(huà)上線進(jìn)行分析呢，布列松在“決定性瞬間”時(shí)真的這么思考了嗎？又不是他本人說(shuō)的，我將信將疑。

除了“畫(huà)面簡(jiǎn)潔”還有“加法構(gòu)圖”

筆者認(rèn)為關(guān)于好照片有三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：“主題明確、主體突出、畫(huà)面簡(jiǎn)潔”。

畫(huà)面簡(jiǎn)潔通常指的是“減法構(gòu)圖”，經(jīng)常有攝影教學(xué)說(shuō)，這是一個(gè)構(gòu)圖法則（所謂五大法則里面就有）。

這真的是讓教程給帶偏了！減法構(gòu)圖并不能說(shuō)不對(duì)，但它并不是一個(gè)法則，而是構(gòu)圖的方法之一，你可以減也可以不減，甚至可以加（比如環(huán)境人像），除了減法構(gòu)圖還有加法構(gòu)圖呢。筆者曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，如果可以交代人物身份的環(huán)境務(wù)必保留，這就是加法構(gòu)圖啊。

所以說(shuō)，比學(xué)攝影技術(shù)更要緊的，其實(shí)是關(guān)于攝影的觀念。比如你開(kāi)車(chē)，駕駛并非不重要，但對(duì)于一個(gè)駕駛技術(shù)很嫻熟的人來(lái)說(shuō)，并不關(guān)心如何駕駛，更重要的是認(rèn)路。這就是“不構(gòu)圖”的意義，當(dāng)你掌握了很多構(gòu)圖法之后，就會(huì)像熟練開(kāi)車(chē)一樣下意識(shí)，早把要領(lǐng)置之度外。

圖3這塊蛋糕，畫(huà)面夠簡(jiǎn)潔了吧？筆者覺(jué)得是符合畫(huà)面簡(jiǎn)潔的要求的，主體也足夠突出。但人家寫(xiě)書(shū)的人認(rèn)為“左右都留有空間，使畫(huà)面顯得十分單薄”，于是就換個(gè)角度，最后拍出來(lái)是圖4這樣子的，是不是飽滿一些了？

那么，到底“減法構(gòu)圖”與“加法構(gòu)圖”矛盾嗎？不矛盾，看你怎樣用。減法構(gòu)圖指的是盡量剔除“與主題無(wú)關(guān)的事物”，并不是機(jī)械地什么都要減掉。如果是與主題相關(guān)的（比如“交代環(huán)境”），你不僅不用減，甚至可以加。

圖5照片是瑪格南圖片社的攝影大師托馬斯拍攝的，戰(zhàn)亂地區(qū)一個(gè)女人的形象。一個(gè)個(gè)子高高、穿著碎花裙子的美女，卻背著一桿槍，這個(gè)畫(huà)面的對(duì)比元素、強(qiáng)烈的矛盾沖突，其實(shí)已經(jīng)足夠了，為什么旁邊要留那么多人不減去？一個(gè)字：環(huán)境。瑪格南的使命是新聞，不是肖像，新聞是講究信息量的。

混亂不堪，表情嚴(yán)峻，這些環(huán)境都是必要的，對(duì)主人公的身份有幫助。

然而，如果只拍這個(gè)美女的肖像，不要旁人，可以不可以？筆者認(rèn)為當(dāng)然也可以（不是現(xiàn)在這個(gè)場(chǎng)合，太亂，你就是想簡(jiǎn)潔也簡(jiǎn)潔不了），人物肖像也沒(méi)錯(cuò)，攝影本來(lái)就沒(méi)對(duì)錯(cuò)。說(shuō)這話的意思是，不要糾結(jié)，因地制宜，先拍了再說(shuō)，最后總有人為你找到理由（即使你當(dāng)時(shí)是下意識(shí)的沒(méi)有那么多想法）。

正說(shuō)書(shū)上所說(shuō)的所謂“不構(gòu)圖”，筆者認(rèn)為這里指的是高手并不拿構(gòu)圖法當(dāng)回事，舉手就拍。然而凡照片大多會(huì)套上某一種構(gòu)圖，不過(guò)當(dāng)時(shí)不假思索而已，“此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然”。

不然你看上面托馬斯大師這張照片，構(gòu)圖也太不講究了！背景雜亂，有背景中的人物跟主體重疊在一起，后腦勺右側(cè)還有一個(gè)跟主體同等比例的婦女正面嚴(yán)重?fù)岀R。都是不折不扣的瑕疵啊，而且還把主體放在正中間！這要不是大師拍的，估計(jì)要被噴成渣渣了。就這在普通人看來(lái)的“爛片”也一樣能套上一個(gè)構(gòu)圖：加法構(gòu)圖。

采用何種構(gòu)圖，真的是仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智。