基于生態(tài)景觀建筑理念的室內(nèi)裝飾設計應用研究

摘 ? ?要：時至今日，建筑室內(nèi)裝飾設計不再局限于整潔、美觀等較為原始的要求，而是追求與置身其中的人產(chǎn)生精神上的共鳴。本文首先介紹了基于生態(tài)景觀建筑的室內(nèi)裝飾設計應該遵循的原則;其次，對設計要點展開分析;最后，圍繞餐廳及會客室、特色旅館及酒店房間、商業(yè)綜合體等方面，對室內(nèi)裝飾設計中應用生態(tài)景觀建筑思想的具體方式進行了詳細闡述，以供參考。

關鍵詞：生態(tài)景觀建筑;室內(nèi)裝飾設計;設計要點;商業(yè)綜合體

1 ?引言

生態(tài)景觀原意是指在一個相當大的區(qū)域內(nèi)，通過設置不同的生態(tài)系統(tǒng)，從整體上形成統(tǒng)一的空間結構。其中，多個生態(tài)系統(tǒng)均能充分發(fā)揮各自的優(yōu)勢，在相互作用、協(xié)調(diào)功能、動態(tài)變化的過程中，彰顯自然環(huán)境的美感。將此種理念應用于室內(nèi)裝飾設計，通過科學的搭配，讓身處其中的人們感受撲面而來的自然氣息，進而沉醉其中，獲得精神上的愉悅。

2 ?基于生態(tài)景觀建筑的室內(nèi)裝飾設計應該遵循的原則

第一，設計并非天馬行空，務必符合生態(tài)學理論。一般來說，人們對“生態(tài)”的理解可以籠統(tǒng)地稱為“人與自然的和諧統(tǒng)一”。應用于設計時，可以作“局部設置與整體效果的和諧統(tǒng)一”的理解。此外，由于建筑整體結構已經(jīng)確認，裝飾方案還應因地制宜，凸顯建筑結構的優(yōu)勢，通過物品擺放等方式，對觀者造成“視覺欺詐”，使“死”材質(zhì)呈現(xiàn)出“生機”。

第二，開展具體設計時，應該以“整體規(guī)劃、局部細化”為標準。首先，在“大框架”思維下，確認室內(nèi)裝飾的總體效果，一旦從局部出發(fā)，整體景致的層次感必然遭到破壞。其次，室內(nèi)景象與相鄰地區(qū)的差異不可過大，應該采用“漸變”形式，做好過渡區(qū)域的設置。最后，部分地區(qū)為了有所凸顯，可以在不傷害建筑整體結構的情況下做出適當?shù)恼{(diào)整，但必須精確控制尺度。

第三，基于生態(tài)景觀建筑的室內(nèi)裝飾設計，服務對象始終是人，具體來說，是通過視覺沖擊力，在心靈層面產(chǎn)生共鳴。因此，為了獲得“美的享受”，景觀設計必須給予人們“積極、陽光、樂觀”等正向“刺激”，故而在顏色選取、工藝設計等方面務必特別注意。

第四，室內(nèi)裝飾的風格應該具備標志性，使人們一眼觀之，即可明確有關意識形態(tài)、地域風俗、文化風格等方面的布設工藝。比如中國古典的詩韻特色，室內(nèi)整體應有棕紅色的木質(zhì)材料構成，搭配字畫裝飾，配以石桌石凳;而歐式典雅氣息，可以凸顯王室的“貴族之氣”，主色調(diào)可以是暖白色或白金色。只有風格明確，生態(tài)景觀才具有“生命力”。

3 ?基于生態(tài)景觀建筑的室內(nèi)裝飾設計要點分析

第一，室內(nèi)燈光系統(tǒng)?，F(xiàn)代建筑強調(diào)充分運用自然光，將之與電燈相結合，既可以使人們產(chǎn)生愉悅、安逸的感覺，又會為生態(tài)景觀增添一分“真實感”。通過設置落地窗、選定陽臺方位等方式，增加室內(nèi)整體空間構造層次感的同時，“映射于”視覺效果中，還會產(chǎn)生不一樣的靜謐、空曠等感覺。

第二，室內(nèi)物品擺放。如上文所述的中國古典詩韻風格生態(tài)景觀設計，字畫等物件并非隨意“添加”于空曠的墻上，而是與書柜、字案甚至于周邊陳列的花瓶等生成一個有機的整體，人為營造出生態(tài)景致。當人們置身其中，仿佛容身于天地之間。

第三，自然生態(tài)景致絢麗多彩，如綠色給人如沐春風之感;青色使人耳邊產(chǎn)生流水潺潺的“動態(tài)音效”。比如游泳館的候客廳，配以淡藍色的水元素布景，無論外部環(huán)境氣溫高低，顧客進入場館的一瞬間，即會感受到清涼氣息迎面而來。

第四，基于生態(tài)景觀建筑的室內(nèi)裝飾設計，除了上述要點外，為了營造更加真實的“自然環(huán)境”，還可以充分運用天然材質(zhì)，在室內(nèi)呈現(xiàn)出“真真假假”的虛幻之感，有助于提升裝飾水平[1]。

4 ?室內(nèi)裝飾設計中應用生態(tài)景觀建筑思想的具體方式

4.1 ?餐廳、會客室的生態(tài)景觀裝飾設計

以餐廳為例，室內(nèi)裝潢設計的方方面面均體現(xiàn)了設計師的智慧。從顧客進入餐廳起，至菜品上桌之前，其視線將會長時間停留在裝潢風格上。以中國古典宮廷皇室建筑空間為代表的室內(nèi)對稱式建筑格局以及融入了江南地域園林縱向穿插風格的空間分布特性。此兩種設計風格在現(xiàn)代中餐廳中較為常見。如對稱式的設計風格，“軸線”除了本身的作用外，還能起到“分隔”效果。一般來說，軸線的一側往往招待重要客人，并且與活動臺的位置較為相近，既能夠凸顯客人尊貴的身份，又可以“俯視”全場。此類室內(nèi)裝潢設計看似與生態(tài)景致相隔甚遠，但這正是古代設計工藝的高明之處，如果眼光聚焦于表面特征，仿佛僅僅呈現(xiàn)出“雍容華貴”的特性，僅僅靠財富的堆積即可形成;然而細查之下，其設計理念幾乎融合了中國古代工業(yè)領域的所有頂尖技藝，無不與自然生態(tài)完美契合。

中式宮廷餐廳室內(nèi)裝飾風格，從內(nèi)蘊層面體現(xiàn)出生態(tài)景觀的美感;而以蘇州園林為代表的江南水鄉(xiāng)室內(nèi)裝飾設計，既能夠體現(xiàn)文人墨客的胸懷，又具備充足的生活氣息。園林風格的中式餐廳看似自由，但在層次分明的景致之下，無時無刻不在透露著規(guī)矩感十足的空間部署思想。特別是曲廊回環(huán)、層巒跌至、柳暗花明的設計，配以“假山”、“假水”，能夠在室內(nèi)營造出令人心曠神怡的景致。

4.2 ?特色旅館、酒店室內(nèi)生態(tài)景觀裝飾設計

一些貼合“家居”風格的酒店，其大堂和房間完全為兩個世界。以迪拜皇家阿布甲爾酒店為例，自正門進入之后，整個一層完全呈現(xiàn)出一派“自然風光”。從大堂層到入口層，存在傾瀉而下的人工瀑布，下方銜接的水池可以延伸到大堂的各個角落，并配有不同色彩的噴泉。在其周圍，雕像、花壇、樹木以及橫跨廊道的客房過橋，常常讓顧客忘記了自己處于現(xiàn)代社會，而是進入了中世紀的度假花園。當顧客上至二樓之后，裝飾風格悄然變換，鋼材質(zhì)結構的建筑體與玻璃幕墻共同營造出現(xiàn)代社會獨有的建筑風格，特別是顧客進入房間之后，與其家中設計幾無二致的景象，仿佛之前經(jīng)歷的一切宛如“幻夢一場”。

4.3 ?商業(yè)綜合體室內(nèi)生態(tài)景觀裝飾設計

當人們駐足商業(yè)綜合體中，往往被五花八門的商品所吸引，卻忽略了潛藏在設計結構背后的生態(tài)景觀。比如西方國家的大型購物中心，經(jīng)常采用“中庭采光、兩端布設分隔單元”的設計，可以被總結為“線性空間布局”。此種方式與生態(tài)景觀相得益彰，即采光中庭位置是游客的休息場所，任何其他因素均不能影響該地區(qū)的交通，提供服務的場所均設置在兩旁，當顧客擁有消費意愿時，自行前往。

人們甫一進入，新奇感十足的設計、絢麗的顏色、趣味感十足的景致瞬間涌入消費者的視線，極易刺激人們的“消費沖動”。以萬達廣場為例，在“中空”的樓閣式布局中，依然實現(xiàn)了“對稱”、“協(xié)調(diào)”這兩項基本原則;中央通道處可以設置鳥獸、花木等空中景觀，當消費者走近后，一種輕快的感覺油然而生。在此種氛圍下，對于此種生態(tài)景致的探索之情將會迅速轉變?yōu)椤翱駸帷钡馁徫镏椋诹硪环N層面上，凸顯了室內(nèi)生態(tài)景觀設計與建筑功能的有機統(tǒng)一。

5 ?結束語

進行室內(nèi)裝飾設計時應用生態(tài)景觀思想，核心內(nèi)容在于通過裝飾設計，從精神層面完美呈現(xiàn)出“生態(tài)景觀”。室內(nèi)裝飾與自然生態(tài)一樣，每一個區(qū)域均具備獨特的景致，一旦確定，往往無法改變。基于此，設計人員必須結合建筑整體風格，在局部區(qū)域做好相應的布置，在現(xiàn)代科技的幫助下，通過手法變化，使得不同元素融合成一個整體，從而呈現(xiàn)出“自然氣息”。

參考文獻：

[1] 劉芷碩.傳統(tǒng)文化元素在室內(nèi)裝飾設計中的應用研究[J].綠色環(huán)保建材，2020（5）：104+108.

[2] 劉雅文.關于室內(nèi)裝飾設計中的情感表達探究[J].建材與裝飾，2020（14）：92+95.

[3] 鄭桃英，薛曉麗，汪夢嬌.墻繪藝術在室內(nèi)裝飾設計中的運用初探[J].戲劇之家，2020（12）：124.

作者簡介：

楊依靜（1986—）女，湖南人，本科，裝飾設計方向。