淺析戴望舒《雨巷》的藝術特點

鄒瑩

【摘 要】《雨巷》是一篇優秀的現代詩歌，是戴望舒的成名作，葉圣陶先生對其給予了極高的評價：“替新詩的音節開了一個新的紀元。”戴望舒也因此被稱為“雨巷詩人”，在詩歌中，作者以一種特有的象征性手法，以及運用了暗語、隱喻，傳達出對當時社會的憤懣情緒，抒發了自己無力改變現狀的悲哀。

【關鍵詞】戴望舒;《雨巷》;藝術特點

中圖分類號：I22文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）18-0207-02

《雨巷》寫作于20世紀20年代，當時的戴望舒年僅22歲，那是中國歷史上最黑暗的一個時代，當時，全國人民處在白色恐怖之中，國民黨反動派對革命者進行肆意屠殺，戴望舒因為之前參加過進步活動，為躲避國民黨反動派的追殺，不得不暫居在松江的朋友家里，在孤獨與寂寞中反復體會大革命失敗后的痛苦滋味，曾經滿懷理想，如今卻不得不在黑暗中摸索前進，心中充滿了迷茫、痛苦，又摻雜著隱隱的希望。筆者將針對《雨巷》的藝術特點來談談幾點心得體會。

一、象征性的抒情手法

戴望舒為中國現代象征派詩歌的代表，其一生，無論是感情經歷，還是生活經歷，都是非常豐富的。1932年，戴望舒任《現代》編輯，同年11月初，赴法國留學，先后入讀巴黎大學、里昂中法大學，深受法國象征派詩人的影響，在其詩歌中使用獨具特色的象征手法。

象征主義是19世紀末法國詩歌中崛起的一個藝術流派，象征派詩人所運用的手法是在朦朧的意向中掩藏強烈的情緒，其主張詩要寫得像“面紗后面美麗的雙眼”，其最終目的是傳達出內心的最高真實。

在象征派詩人的影響下，戴望舒的作品分為早期、中期、晚期等三個時期。其早期的詩歌作品，專注于抒發個人的思想情感，受時代等因素的影響，表現出濃濃的感傷氣息，并且積極開發詩歌的暗示隱喻手法。

悠長又寂寥的雨巷，在雨巷中行走、徘徊的我，以及那個像丁香一樣結著愁怨的姑娘，都是象征性的意象。分別比喻了當時的社會、在大革命中失敗的革命者，以及那朦朧中的點點希望。

在詩中，我們能夠看到這樣一幅畫面：天空下著蒙蒙細雨，在一條悠長悠長的、一眼望不到頭的深巷里，有一位撐著油紙傘的詩人，還有一個如丁香般結著愁怨的姑娘。這首詩寫的是梅雨季節江南小巷中的一個場景。我們雖然可以想象到這樣的畫面，但是又明顯知道這并不是真實存在的景象，而是充滿象征意味的抒情形象。即使細細品讀，我們也難以看出詩歌具體指的是什么，但我們可以體味這些形象所抒發的朦朧詩意。

在那充滿暴力的野蠻社會，那寂寞的、惆悵的心情，那種無力改變的現狀，戴望舒既明白又朦朧地表達了出來。想象和象征存在這樣的一種關系：想象創造了象征，象征擴大了想象。通過象征的手法來抒發作者的感情，使得這份感情又像是隱隱約約不確定的存在，使詩人的內心世界表現得更加含蓄。

朱自清先生曾經這樣說：“戴望舒氏也取法象征派。他譯過這一派的詩，他也注重整齊的音節，但不是鏗鏘而是輕清的;也找一點朦朧的氣氛，但讓人可以看得懂。”

二、極其具有音樂美

葉圣陶先生曾經這樣評價這首詩：“替新詩的音節開了一個新的紀元。”由此可見，這首詩潛藏著音樂的力量。該詩從頭到尾共有七節，丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，給人以美感，而該詩在最后一節中將第一節中的“逢著”改為“飄過”，除此之外其他語句完全一樣。節奏完整、音韻和諧，讀起來舒緩流暢，朗朗上口，極富音樂美，也加重了詩人彷徨和幻滅心境的表現力。而在每一節中又有長短句交織錯落，參差不齊，押韻和諧，從頭到尾沒有換韻。該詩沒有冗長的文字，全部都是短句，易于理解。而 “雨巷”“姑娘”“芬芳”“惆悵”“眼光”等韻腳反復出現，貫穿全詩始終。一個音節反復在腦海中回環往復，加深了印象，使得全詩的情感更加豐富，像交織在一起的音符縈繞在讀者心間，更像是一曲離歌，濃濃的傷感失望的情緒在心中四散開來。

從這首詩中可以看出戴望舒對美的追求、對藝術的向往。戴望舒深受其留學經歷的影響，受法國浪漫主義的影響，追求美，表現美，這也是詩歌對音樂美的初步嘗試。《雨巷》為世人所稱贊，一是因為戴望舒對音樂美的不懈追求;二是戴望舒對詩歌所作出的貢獻。

三、古典與現代相結合

戴望舒在創作《雨巷》時，借鑒了中國傳統詩歌的部分，為世人創造出一個結著愁怨的丁香姑娘，這明顯是受到古代詩人、詩作的啟發和熏陶。

自唐宋以來，以丁香花含苞不放比喻高潔美麗的愁思郁結難以排解的詩作很多。例如，李商隱的《代贈》“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。”陸龜蒙在其詩作《丁香》中寫道：“江上悠悠人不問，十年云外醉中身。殷勤解卻丁香結，縱放繁枝散誕春。”這首詩前兩句借“丁香”生長在江邊，遠離塵俗，無人欣賞，暗寓自己隱居的生活;后兩句借春風催放丁香綻放，成就一片春色來抒寫自己渴望被賞識從而施展才華的心志。全詩以丁香為意象，傳達出詩人內心的愁緒。李璟在《攤破浣溪沙》中寫道：“青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁。”這兩句的意思是：信使不曾捎來遠方行人的音訊，雨中的丁香花讓我想起凝結的憂愁。“丁香空結雨中愁”，其意境與《雨巷》何其相似，但兩者存在相同之說嗎？筆者認為不存在。在《雨巷》中，戴望舒既借鑒了古人的成果，又有自己獨特的創造。

《雨巷》中所展示出來的結著愁怨的丁香姑娘的形象，更多是詩人的想象。戴望舒曾經說過：“詩歌，不僅僅是真實生活情境的反映，也是基于現實生活，詩人所創造的一種想象。”在以丁香結比作愁心的基礎上，戴望舒還在自己的生活經驗之上，借用暗喻、隱喻等藝術手法，創造出一個有丁香一樣的顏色、丁香一樣的芬芳、丁香一樣的憂愁，撐著油紙傘，像夢一樣飄過的女郎，她惆悵、彷徨。

詩中丁香一樣的“姑娘”，同時也是詩人心中期待已久的希望。若沒有這位姑娘，作者將獨自徘徊在這悠長、悠長又寂寥的雨巷，所以在詩歌的最后，作者表示，希望飄過一個丁香一樣的結著愁怨的姑娘。

四、結語

這首詩歌虛實結合，朦朧中又有點點光亮，作者似乎感到惆悵，蒙蒙細雨、悠長的巷子都讓人感到有一種說不清、道不明的壓抑，而在此時，出現了這樣一個丁香姑娘，作者心中感到慰藉，可是她消失得那樣快，讓作者感覺她的出現似乎并不真實，最后仍只有作者一人獨自徘徊在這雨巷。

總而言之，從多方面考慮，《雨巷》的確是現代詩歌的優秀代表。在創作中，作者運用獨特的象征手法，遣詞造句別有一番滋味。音韻和諧，讀起來朗朗上口，極具音樂美。是古典與現代的完美結合，既具有古典詩歌的婉轉，又飽含了現代人的情感意象;既借鑒了中國古代傳統的詩歌文化，又吸收了西方象征主義的精華，使得中外文明完美結合。所以，戴望舒無疑是“吸收外來文化豐富本國文化，繼承古典文化使之跟隨時代的潮流更加現代化”的成功者，為中國現代詩歌的發展做出了貢獻。

由此我們可以懂得這樣一個道理：繼承傳統、推陳出新，引進外來先進文化，為我國文化注入活水。他山之石可以攻玉，取其精華、去其糟粕，使之更加民族化。

參考文獻：

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