淺談微景觀在國畫中的藝術表現和創作

摘要：物欲橫流的社會讓很多人都缺少一種靜下心來的雅致。作為新時代城市人逃離燈紅酒綠，寄情于簡單純凈綠色世界的一種新型迷你生態圈——微景觀，讓人們推開了想象的大門，踏入到夢境一般迷幻放松的世外桃源之中。圍繞著這個在方圓中構造的小小世界，用四年所學的中國畫技法來表現微景觀的雅致與沁心氛圍，則是我此次創作的宗旨。

關鍵詞：微景觀、森林、玻璃、童趣

一、前言

試想一下在每日繁忙的事務中，能夠瞥見案臺上一個小小的玻璃瓶中濃縮著與自己喧囂生活不一樣的景致，一片清幽茂密的森林，一間造型奇特的樹屋，一把輕巧灑脫的秋千，這該是多么令人神往的凈土。近年來接觸到多肉植物的我對這巧妙的世界簡直愛不釋手，構思創作時翻閱畫冊看到的一幅作品更加堅定了我想展現這個精巧的微觀藝術的念頭。微景觀中一草一木皆有情，正如國畫筆下有神，落筆揮毫間迸發出的灑脫與細致。而其中的花草木屋也是國畫中常見的元素，微景觀的布局與國畫的位置經營兩者具有一定的共通性，國畫與微景觀原本看起來八竿子打不著的關系，在我眼中就這么聯系到了一起。平日的寫生創作是把面前的山水躍然紙上，浩浩蕩蕩，氣勢輝煌;我此次的創作是把景致細心收拾，濃縮在一圓形的玻璃缸中。

二、創作過程

（一）草圖

從構思到畫面，遇到的第一關即是構圖。如何營造一個森林的氣氛？我們知道茂密森林中樹木叢生，千篇一律，一不小心就會顯得畫面變得平面沒有層次，這時候就要利用前后景的透視關系來使畫面豐富。所以我安排了前景的大葉子使得畫面有種從前往后看的縱深感。再有就是疏密關系，我想讓玻璃缸四周的節奏擁擠，密得連風都透不過去，相反地，中間留出一片純粹的空地，讓畫面干凈透徹，疏得可以跑過馬匹。前景實打實地精心描繪雙勾，后景寥寥帶過皴染并用地沒骨。抓住童趣又有特色的元素也是營造森林氛圍的關鍵，說到森林里有生活氣息的存在首當其沖的就是樹屋了，有落腳的地方才有生活，所以我在草圖中計劃好了樹屋的部分，有了家就會有生活空間里的活動，于是秋千和桌凳就浮現在我腦海躍然于紙上了。家有了，娛樂活動的設施有了，那又是誰生活在這片樂園里呢？我想應是一只純潔美好，在密林深處不被世俗污染的獨角獸，這也呼應了我的主題，讓人們返璞歸真。

（二）設色

整個墨稿完成了，重中之重是設色，這一步決定了這幅畫的基調。我腦海中的森林是清新的，如四月的春風，清涼舒適，這也符合了我一向偏愛淡雅風格的喜好。如此一來，顏色忌諱濃重，必須輕薄透亮，逐層多次分染，再統染，再分染以此循環直至達到想要的效果，總的來說，這一步是耗時最長的，同時也是最要下功夫的。首先要確定的是整幅畫顏色上的關系，前景毋庸置疑是要最重的，而設置的三片大面積的綠色分別是近樹林、遠樹叢還有草地，這三塊地方的色相雖然都是綠色但也要拉開距離。近樹林最重，偏汁綠色，看起來青翠，又有些許花青成分能與右邊的樹葉顏色呼應;遠樹林第二重，淡汁綠中混合些許赭石，能和赭石色的樹干稍稍融合，讓遠樹叢能虛進去。左邊的樹干很好的利用了熟宣的特質，采用了積水法。右邊的樹屋樹皮的處理更是煞費心思，每一塊樹皮都經過了赭石加焦茶的分染與統染，然后又是用墨筆皴出歲月痕跡的樹紋，接著再次分染。每塊樹皮經過如此處理后，大體上還是保持著受光面淺，背光面深的原則，讓整幅畫節奏統一不脫節，讓這個樹屋有明暗面，立體而有層次。樹屋上的樹葉填色法也是非常有講究，每個枝干的葉子都分組，“品”字型分布，每一片葉子都只填一半花青色，增加趣味與細節。主體獨角獸的設色上，為了突出它純潔的特性，通體染了白色，在暗處分染花青加曙紅調成的紫色強調結構，加以額飾并賦予金色豐富主體。對于獨角獸周圍的樹叢的顏色稍微加重并且皴染，為的是襯托主體的白凈。在草地的處理上是由我對學校草坪的觀察和結合畫作演變過來的，學校的草坪一部分剛剛舒展開嫩芽，一部分褪去了色彩，像董婷竹老師在她的畫中表現的一樣，嫩綠色與嫩黃色完美自然過渡地融合到了一起，于是我便用淡三綠與淡藤黃交織在我的草地中。黃色既與藍色形成舒服的對比，又與綠色相鄰且聯系，不失為一個明智的選擇，而且還擺脫了草地平涂綠色顯得簡單的窘境。

（三）調整

經過通幅精心設色，《微觀森林》的大體效果已經出來了，此時發現我的畫面頗平。于是我便添加了一些點景細節，比如在樹屋的窗口加了一只貓頭鷹，桌子上擺置了一只藤編竹籃，里面裝著幾枝鮮花。加上了墨色小草和石塊后，整個畫面節奏更加疏密有致，讓原本輕盈的顏色有一種沉下去的感覺。為了打破圓形，老師又建議我畫一只黃色毛絨玩具在右下角，半遮半掩在玻璃缸后，既增加童趣，又能與藍色產生對比。玻璃缸底座與缸口的厚度和透明感則是用白色表現出來，讓它徹徹底底亮起來。一幅完整的作品當然少不了落款，根據畫面，長串的題字是不適宜的，落個窮款最佳。在題字蓋章之后，這幅創作才算是真正的大功告成。

三、特色與創新

此次的創作采用的主題是在玻璃器皿里的微景觀山水，這在畫壇上雖出現過但也是并不常見的。立意是要讓現代人驅散鋼筋混凝土的城市里帶來的煩惱，回歸原始回歸最初，保持童心保持純凈。技法上樹屋樹葉的部分填一半顏色的方法也算是標新立異，在以后的創作中無論是工筆還是寫意都可以進行繼承與發展。在素材的收集途徑上我充分利用了網絡的積極性，百度、微信、淘寶、微博等軟件都是我收集素材的靈感來源，使得這幅畫充滿了現代感。

結束語

通過這次的探索，我打開了對國畫不同認知的大門，今后的創作中我要繼續對這一主題的研究，嘗試在不同的玻璃器皿里畫不同的構圖，或是寫意，或是工筆，都要應用上此次所學的知識進行繼承與發展。

參考文獻：

[1]?《林泉高致》——郭熙 2010年8月1日 山東畫報出版社

[2]?《工筆技法解析與原大畫稿》——榮黛紅 2017年1月第一版 浙江人民美術出版社

作者簡介：陳玥彤（1996.01）女，漢族，海南海口人，廣西藝術學院中國畫學院/漓江畫派學院，18級在讀碩士研究生，碩士學位，專業：美術，研究方向：中國畫（山水）。

（作者單位：廣西藝術學院）