德沃夏克《斯拉夫舞曲》OP.46的節(jié)奏特點(diǎn)與演奏探究

【摘要】1878年，德沃夏克為鋼琴創(chuàng)作了四手聯(lián)彈作品《斯拉夫舞曲》op.46。這部作品共有八首樂(lè)曲，主要含有富里安特、杜姆卡、索賽卡、斯卡契那、波爾卡等五種不同類型的斯拉夫舞曲。作曲家在作品中并沒(méi)有直接采用民間旋律曲調(diào)，而是借鑒了舞曲中的節(jié)奏，因此節(jié)奏便成為了這部作品構(gòu)成要素中最具代表性的特點(diǎn)。本文分別探討了五種斯拉夫舞曲的節(jié)奏特點(diǎn)及節(jié)奏與演奏風(fēng)格之間的聯(lián)系。

【關(guān)鍵詞】《斯拉夫舞曲》op.46;富里安特;杜姆卡;索賽卡;斯卡契那;波爾卡;節(jié)奏特點(diǎn)

【中圖分類號(hào)】J624 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）11-0021-02

【本文著錄格式】周丹.德沃夏克《斯拉夫舞曲》OP.46的節(jié)奏特點(diǎn)與演奏探究[J].北方音樂(lè)，2020，06（11）：21-23.

1877年冬天，勃拉姆斯向自己的出版商西姆羅克推薦了安東·利奧波德·德沃夏克（【捷】，Antonín Leopold Dvo?ák，1841-1904）。在德沃夏克的作品出版獲得初步成功后，西姆羅克委托德沃夏克創(chuàng)作《斯拉夫舞曲》。1878年春天，德沃夏克完成了《斯拉夫舞曲》（Slavonic Dances）Op.46并大獲成功。這種成功不僅是指商業(yè)價(jià)值上的銷量，這部作品更被音樂(lè)評(píng)論家們盛贊為“民族音樂(lè)典范”，而作品對(duì)作曲家的意義在于“使德沃夏克從捷克音樂(lè)的領(lǐng)軍人物變成歐洲最受歡迎的音樂(lè)家之一”。《斯拉夫舞曲》是為鋼琴四手聯(lián)彈而作，但同時(shí)德沃夏克也把它改編成管弦樂(lè)版，只是兩個(gè)版本中的No.3和No.6是互換的。本文以鋼琴版本為研究文本。

德沃夏克并沒(méi)有在《斯拉夫舞曲》中直接采用民間旋律曲調(diào)，而是在構(gòu)思這套作品時(shí)在“充分吸收斯拉夫音樂(lè)與深刻理解斯拉夫精神的基礎(chǔ)上，借鑒各種民間舞蹈的核心節(jié)奏與律動(dòng)，創(chuàng)作出全新的卻又具有鮮明斯拉夫性格的旋律”，節(jié)奏便成為這些舞曲構(gòu)成要素中最具代表性的特點(diǎn)。因此，《斯拉夫舞曲》中五種不同類型舞蹈的節(jié)奏特征，成為演奏者特別是斯拉夫民族以外也許不太熟悉這些舞蹈節(jié)奏的演奏者，在學(xué)習(xí)和演奏這部作品時(shí)最需要了解和探討的問(wèn)題。

一、富里安特（Furiant）的節(jié)奏特點(diǎn)及演奏

《斯拉夫舞曲》中首尾呼應(yīng)的兩首富里安特舞曲No.1和No.8，均為四三拍。最典型的富里安特節(jié)奏為三組二拍和二組三拍的交錯(cuò)式律動(dòng)。兩首舞曲在開始的主題中都采用了這種節(jié)奏形態(tài)。

在以上譜例中，已經(jīng)用虛線區(qū)分出三組二拍的節(jié)奏律動(dòng)，而交替出現(xiàn)的二組三拍律動(dòng)可以參照小節(jié)線的劃分。作曲家已經(jīng)對(duì)譜面上的重音做出了詳盡的標(biāo)記。演奏時(shí)只有在正確的位置上表達(dá)恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)氣，才能顯示二拍子和三拍子的節(jié)奏律動(dòng)。

富里安特舞蹈速度非常快，按原速演奏時(shí)可以按照兩小節(jié)數(shù)一拍。這樣，二拍子和三拍子間的轉(zhuǎn)換就非常自然，兩者也能在大的節(jié)奏律動(dòng)上得到統(tǒng)一。兩首舞曲的呈示部和再現(xiàn)部大都由這種固定節(jié)奏型構(gòu)成，這種節(jié)奏也使得富里安特舞蹈具有非常暴風(fēng)驟雨般的熱情亢奮。

二、杜姆卡（Dumka）的節(jié)奏特點(diǎn)及演奏

《斯拉夫舞曲》Op.46中只有No.2不是捷克舞曲，它是一首杜姆卡。杜姆卡是流行于烏克蘭地區(qū)的斯拉夫民族的敘事詩(shī)，一般是由沉思憂郁的部分和激情快速的部分構(gòu)成。

本首樂(lè)曲由稍慢的段落開始。這里樂(lè)句悠長(zhǎng)，使用了四次跨小節(jié)同音連線的A音，在節(jié)奏上有著特別的韻味，既延長(zhǎng)了音符的時(shí)值，同時(shí)也延伸了樂(lè)句的長(zhǎng)度。長(zhǎng)線條的旋律在整部《斯拉夫舞曲》中并不常見(jiàn)。

這個(gè)主題旋律在全曲中共出現(xiàn)了四次。隨著音樂(lè)情感上的遞進(jìn)，主題的情緒也逐漸飽滿起來(lái)，直到最后一次的ff力度，但主旋律在節(jié)奏上并無(wú)變化。

交替出現(xiàn)的快速主題，神采飛揚(yáng)、激情澎湃。這里恢復(fù)到類似其它舞曲中以跳音、短連線和單個(gè)長(zhǎng)音為主來(lái)構(gòu)建旋律。節(jié)奏律動(dòng)基本與二拍子的強(qiáng)弱關(guān)系相符。

杜姆卡的特點(diǎn)是由慢和快兩種速度構(gòu)成。盡管No.2的開始主題并不算很慢，但這也使這首樂(lè)曲能在較長(zhǎng)氣息的稍慢主題和激情豪邁的快速主題間自然地轉(zhuǎn)換了多次，且保持了整體的舞蹈性。

三、索賽卡（Sousedská）的節(jié)奏特點(diǎn)及演奏

索賽卡舞的速度略比其他快速舞蹈慢。《斯拉夫舞曲》中有兩首索賽卡舞曲：No.3和No.4，均為四三拍。這兩首索賽卡在基于三拍子的節(jié)奏律動(dòng)上，設(shè)計(jì)了第三拍或是第二拍上的重音。落在長(zhǎng)音上的重音，好像是舞步在這個(gè)節(jié)奏位置上做出了一個(gè)頓足的停留。

第三首是詼諧的小快板。呈示部主題主要由在強(qiáng)拍上的兩音小連線、兩個(gè)八分音符跳音以及第三拍上一個(gè)長(zhǎng)時(shí)值的四分音符重音（有時(shí)這個(gè)音上有裝飾音）構(gòu)成。這種節(jié)奏型帶來(lái)演奏上的特點(diǎn)是小連線有著強(qiáng)調(diào)第一拍的意義，但第三拍的長(zhǎng)音在音樂(lè)上的語(yǔ)氣更多。

第四首中段主題和這個(gè)主題類似，都是在正常強(qiáng)拍基礎(chǔ)上增加了第三拍上的重音，也帶有裝飾音。在整部《斯拉夫舞曲》中，只有索賽卡舞曲在主要主題中加入了裝飾音。

第二拍上的切分重音出現(xiàn)在第三首中段主題和第四首呈示部主題中，顯示了索賽卡從容的舞步，也不失幽默愉悅的氣氛。

第四首的呈示部主題是弱起節(jié)奏，這是《斯拉夫舞曲》中唯一一首在高聲部開始處是弱起的主題，另外一個(gè)弱起主題出現(xiàn)在第五首的中段，其他所有的主題都是從強(qiáng)拍位置開始演奏。通常強(qiáng)拍進(jìn)入的主題在演奏時(shí)需要語(yǔ)氣上——并非一定指力度上——較肯定地進(jìn)入，而弱拍進(jìn)入需把休止給“無(wú)聲地”演奏出來(lái)。

正常節(jié)拍的強(qiáng)弱律動(dòng)和意外出現(xiàn)在非強(qiáng)拍上的重音及裝飾音和弱起節(jié)奏的運(yùn)用，展現(xiàn)了索賽卡的田園氣息和表達(dá)較自由的特點(diǎn)。

四、斯卡契那（Sko?ná）的節(jié)奏特點(diǎn)及演奏

《斯拉夫舞曲》中也有兩首斯卡契那舞蹈：No.5和No.7。這種舞蹈情感熱烈、動(dòng)力強(qiáng)勁、律動(dòng)較規(guī)整、速度很快。這里的兩首都是四二拍，其節(jié)奏特點(diǎn)基本與四二拍的強(qiáng)弱律動(dòng)相符，重音大部分都出現(xiàn)在強(qiáng)拍位置上。

只有第七首主題中的節(jié)奏型態(tài)有些例外，在某些第二拍上有重音記號(hào)。但這首樂(lè)曲速度很快，可以按照兩個(gè)小節(jié)為一個(gè)律動(dòng)來(lái)數(shù)節(jié)奏，這樣就比較好理解和統(tǒng)一這里的節(jié)奏律動(dòng)。第5、7小節(jié)強(qiáng)拍上重音的程度超過(guò)了后一小節(jié)第二拍上的重音。演奏時(shí)，fz的力度更多，后一個(gè)重音記號(hào)更多代表保持時(shí)值以及舞步在某個(gè)節(jié)拍上的停頓等這些意義。

有一些節(jié)奏型很好地顯示了斯卡契那舞曲輕盈快速、氣質(zhì)幽默的特點(diǎn)。例如No.5第1小節(jié)中的節(jié)奏型，強(qiáng)拍上的八分音符跳音是輕盈的。又如，從第11小節(jié)開始以及后面出現(xiàn)多次的十六分休止符都是斯卡契那跳躍輕快的舞步。

還有一些連續(xù)出現(xiàn)的節(jié)奏型類似于舞步中的快速旋轉(zhuǎn)。例如，在No.5第79小節(jié)處連續(xù)出現(xiàn)的這種節(jié)奏型、兩首舞曲中都有連續(xù)出現(xiàn)相同音型的十六分音符，都是代表斯卡契那中的轉(zhuǎn)圈舞步。

在第五首中還有一個(gè)有特點(diǎn)的節(jié)奏型：它類似裝飾音，但演奏時(shí)重音放在第一個(gè)音上。在第27小節(jié)至第74小節(jié)這一段落中，這個(gè)節(jié)奏型頻繁出現(xiàn)，且力度很強(qiáng)，表達(dá)了斯卡契那舞十分激動(dòng)和熱烈的情緒。到第75小節(jié)后，這個(gè)節(jié)奏型改變?yōu)檩^規(guī)整的前十六后八節(jié)奏，情感稍平緩。

斯卡契那的速度也較快，但沒(méi)有富里安特快。除了熱烈的情感外，斯卡契那舞蹈還有幽默輕巧的表達(dá)。含有復(fù)調(diào)因素的寫法也是這種舞曲的另一個(gè)重要特點(diǎn)，No.7中多次使用了卡農(nóng)的寫作技法。

五、波爾卡（Polka）的節(jié)奏特點(diǎn)及演奏

波爾卡是德沃夏克最喜愛(ài)和擅長(zhǎng)的舞曲之一。“德沃夏克流傳至今的第一首曲子，是一首質(zhì)樸的波爾卡鋼琴曲。”《斯拉夫舞曲》 No.6就是一首波爾卡，四二拍。波爾卡的特點(diǎn)是舞步很小，一次跳半步。一開始的主題節(jié)奏型態(tài)就具有這個(gè)特點(diǎn)。

連線模糊了節(jié)拍中強(qiáng)弱的律動(dòng)關(guān)系。它也像是滑行的舞步，如同往右跳兩次（或一次），再向左跳兩次（或一次），一次只跳一小步。這首波爾卡氣氛較輕松愉快，且略帶甜美。演奏時(shí)按照連線的奏法，但更需要注意劃分出長(zhǎng)的樂(lè)句。因?yàn)閮梢粜∵B線僅僅指這兩個(gè)音的聯(lián)系較緊密，而具有橫向思維意義的樂(lè)句仍然是長(zhǎng)線條的。還應(yīng)看到左手在強(qiáng)拍位置上的重音記號(hào)，它提示了大的節(jié)奏律動(dòng)不應(yīng)受到右手小連線的影響。

和杜姆卡一樣，這首波爾卡也是在兩個(gè)速度的主題中輪流轉(zhuǎn)換。但No.7中兩個(gè)速度都是快的。

第29小節(jié)開始更快速的主題中，先是短短長(zhǎng)的節(jié)奏型，熱烈且肯定。隨后出現(xiàn)的節(jié)奏型非常輕盈地，就像是兩腳飛快交替的舞步。

第66小節(jié)開始的第二插部中出現(xiàn)了切分節(jié)奏，這里是典型的波爾卡節(jié)奏。主題所有四分音符在演奏時(shí)需予以語(yǔ)氣上的強(qiáng)調(diào)。

探討《斯拉夫舞曲》中的節(jié)奏特點(diǎn)，源于德沃夏克在寫作這部作品時(shí)并沒(méi)有直接引用民間舞蹈的旋律，而是留下了其精髓——節(jié)奏。只有掌握了節(jié)奏的特點(diǎn)，才能理解斯拉夫舞曲中或愉悅或鼓舞人心的精神。

譜面上對(duì)于重音的標(biāo)記十分詳盡。杜姆卡和斯卡契那的主題和大部分段落中，重音位置基本與其節(jié)拍強(qiáng)弱律動(dòng)相符，個(gè)別時(shí)候會(huì)出現(xiàn)非強(qiáng)拍位置上的重音（一般是第二拍）。富里安特、波爾卡和索賽卡在演奏時(shí)要注意理解重音的意義。在這幾類舞蹈中，重音一般都在長(zhǎng)音上，但不一定是在節(jié)奏律動(dòng)的強(qiáng)拍上。這些作品中通常在第二拍或第三拍上出現(xiàn)需要強(qiáng)調(diào)的音。

《斯拉夫舞曲》采用舞曲體裁，因此，除了杜姆卡的稍慢主題使用了較長(zhǎng)的連線外，其他所有主題和段落大都由較碎的小連線、跳音、和單個(gè)長(zhǎng)音構(gòu)成，表達(dá)了民間舞蹈亢奮地情緒和各種樣式的舞步。我們需理解這些細(xì)小的要求——例如跳音可以是熱烈地跺腳，也可能是輕盈地跳躍——并且在節(jié)奏的范圍內(nèi)演奏出來(lái)，同時(shí)應(yīng)注意不要讓細(xì)碎的節(jié)奏型態(tài)破壞了大樂(lè)句的劃分和結(jié)構(gòu)的整體感。

即使是相同的節(jié)奏型，但由于跳音、連線、或重音的位置不同，也蘊(yùn)含著各自不同的音樂(lè)氣質(zhì)和情緒表達(dá)。例如這種節(jié)奏型，在《斯拉夫舞曲》中經(jīng)常出現(xiàn)。四二拍的No.2杜姆卡、No.5斯卡契那和No.6波爾卡中都有。第二首中，在語(yǔ)氣上強(qiáng)調(diào)并拉長(zhǎng)了第一個(gè)八分音符，第二拍的兩個(gè)八分音符跳音又保持了舞蹈的跳躍感。第五首中第一個(gè)音變?yōu)樘簦@示的是斯卡契那舞步輕巧和幽默愉悅的特點(diǎn)。第六首中的這個(gè)節(jié)奏型使用了跨小節(jié)同音連線，和前后的小節(jié)接在一起，變成了典型的波爾卡節(jié)奏。

《斯拉夫舞曲》中有時(shí)也會(huì)以節(jié)奏變形這種方式來(lái)進(jìn)行重復(fù)，這同樣也和舞蹈的風(fēng)格特征息息相關(guān)。例如No.3第43小節(jié)開始的主題，剛出現(xiàn)時(shí)為八分音符跳音加上八分休止符，舞步從容，且具有田園氣息。這個(gè)主題第三次出現(xiàn)由低聲部演奏時(shí)，第一拍的八分音符變?yōu)閮蓚€(gè)十六分音符，變成了類似倚音的效果，詼諧的捷克農(nóng)民形象躍然紙上。主題第五次出現(xiàn)時(shí)，保留了部分強(qiáng)拍上的八分音符加休止，其他地方都變?yōu)樗姆忠舴L(zhǎng)音，取消了休止符，力度也隨之加強(qiáng)，舞步變得莊重。因此，索賽卡舞的表達(dá)是較自由的。又如杜姆卡的快速主題中也有一個(gè)節(jié)奏上的變化：在再現(xiàn)重復(fù)時(shí)變形為的形態(tài)：體現(xiàn)了更為亢奮和炫耀的意義。

這些節(jié)奏特點(diǎn)揭示了德沃夏克的根是來(lái)自于斯拉夫民族的音樂(lè)文化和歌舞創(chuàng)作。德沃夏克“的內(nèi)心是與民間音樂(lè)息息相通，人們今日還在鄉(xiāng)村唱的民歌和舞蹈，就在他的心里，在他的耳朵里。”

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作者簡(jiǎn)介：周丹（1981—），女，漢族，武漢，碩士，副教授，研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)。