工藝美術設計的創(chuàng)新性探究

葛建余 余煦

摘? ? 要：本文從傳統(tǒng)的工藝美術發(fā)展現(xiàn)狀出發(fā)，分析商品化嚴重、行業(yè)發(fā)展發(fā)展失衡和人才結構不合理等三方面問題，并在此基礎上提出創(chuàng)新性措施，具體包括創(chuàng)新藝術構思、創(chuàng)新設計手法和創(chuàng)新發(fā)展方向，促進工藝美術設計發(fā)展。

關鍵詞：工藝美術;設計;創(chuàng)新

前言：

在社會經(jīng)濟迅速發(fā)展背景下，傳統(tǒng)工藝美術已經(jīng)無法滿足現(xiàn)代人們的審美要求，需要設計者不斷創(chuàng)新工藝技能打造出符合現(xiàn)代人視覺需要的工藝美術設計。通過對現(xiàn)代工藝美術創(chuàng)新能力的研究，推動其不斷進步。

一、傳統(tǒng)工藝美術發(fā)展現(xiàn)狀

1.商品化嚴重

隨著全球經(jīng)濟一體化發(fā)展的越來越好，促使傳統(tǒng)手工藝的技術受到諸多消極影響，極大程度上抑制手工藝術品行業(yè)的進步。由于科學技術等領域的迅猛發(fā)展，使藝術品生產商受到經(jīng)濟利益的影響，基本通過機械來完成大部分制造環(huán)節(jié)，盡管提高了工作效率和生產數(shù)量，但是展現(xiàn)出來的作品技術馬馬虎虎，手感粗糙而且外觀欠缺神韻美，造成大多數(shù)粗制濫造的作品廣泛流放到藝術品市場，商品化現(xiàn)象非常嚴重。

2.行業(yè)發(fā)展失衡

由于傳統(tǒng)工藝美術品種類繁多，形式更是多種多樣，所以促使其發(fā)展過程中出現(xiàn)了很多不平衡的情況。一些傳統(tǒng)的企業(yè)一直在支持使用傳統(tǒng)工藝，固步自封，缺乏創(chuàng)新性，導致作品跟不上時代的步伐，不符合現(xiàn)代人的審美要求，在藝術品市場上缺少競爭力。部分傳統(tǒng)工藝單位認識到創(chuàng)新的重要性，但是目標不明確盲目創(chuàng)新，基本在方式上做了變革，內容上美感程度相對較低，破壞了藝術形式應有的時代美感。

3.人才結構不合理

目前，我國社會商品經(jīng)濟發(fā)展水平逐漸提高，在很大程度上影響工藝美術人才的市場競爭力，使其生存空間變小，與此同時出現(xiàn)了大量人才構架不合理的現(xiàn)象。藝術品在制作過程中需要工匠師傅投入大量的時間和精力，但是由于社會發(fā)展速度快，導致此類作品回報速度與其不匹配，造成工匠們因無法保證基本的生存問題而放棄制造的現(xiàn)象[2]。另一方面，雖然向國寶級工藝品制作大師學習傳統(tǒng)技藝的人員相對較多，但是大多數(shù)人受到實際回報率和重復性等因素改變了自己的研究方向。因此，為了使工藝美術品行業(yè)可以良好發(fā)展，需要現(xiàn)代工藝美術制作人員不斷的進行自我審查，避免出現(xiàn)行業(yè)緩慢進步的不良情況。

二、工藝美術設計的創(chuàng)新性措施

1.創(chuàng)新藝術構思

工藝美術設計具有創(chuàng)新性，應該擁有創(chuàng)造能力的思維，因為在此種思維方式下，同時對素材通過收集、加工和整理來完成所有審美思維的活動內容，應用審美感理念，對藝術品開始不斷創(chuàng)新。一方面，創(chuàng)新性思維的建立。工藝美術在設計過程中，采用創(chuàng)新性思維不僅可以使設計師的思路更加清楚、寬廣，而且還可以給觀賞者帶來別樣的視覺享受。一般情況下，工藝美術設計中折創(chuàng)新性思維包括逆向思維、發(fā)散思維、抽象思維和形象思維。形象思維具備形象性、非邏輯性和想象力等特點，主要以形象思維為主，通過設計師對自然和生活的深入了解，用心去感悟其中的深刻含義;抽象思維以對食物本質的思維和概括為主，用其中的一些特點，使感性認識上升到理性認識，通過此方式展現(xiàn)工藝品的獨特、順暢和變通的特征。

另一方面，內涵價值豐富。工藝品的價值不僅體現(xiàn)在形式上，還應該通過功能、科學、審美價值觀等方面對其開展綜合性評價，從目前社會思想文化新方向出發(fā)，充分體現(xiàn)其價值的內涵性。因此，藝品品設計者們應該通過自身想象能力展示內心世界，用聯(lián)想、對比、襯托等方法修飾藝術品的價值體現(xiàn)，使其人文價值得到提升。

2.創(chuàng)新設計手法

科技的進步與時代的發(fā)展，使工藝美術設計在認知與觀念等方面在很大程度上受到影響。由于設計人員研發(fā)出大量的軟件，使制作過程變得比過去簡單，減輕了設計工作所帶來的壓力，促使大多數(shù)設計者們把大量的時間和精力全部投放在思考如何創(chuàng)新藝術品方面。信息時代的到來，使工藝設計師們通過網(wǎng)絡收集資料、變化思想取得當下最符合大眾審美要求的信息內容。與此同時，在設計過程中把最新顏色、原料、技術和思維與信息技術整合在一起，打造出不同國家和地區(qū)的人們最喜歡的工藝品，并且技藝具有獨特性和時代性的特征。

3.創(chuàng)新發(fā)展方向

工藝美術設計為了與時代同步，需要在現(xiàn)有經(jīng)驗基礎上進行創(chuàng)新分析與突破，使工藝品設計的創(chuàng)新能力向更好方面發(fā)展。一方面，雖然現(xiàn)代工藝美術設計與以往傳統(tǒng)的方式存在諸多相同點，但是新時代先進的設計技術使設計人員對自身以及世界的認識不斷增強，促使設計出來的作品具有時代感。由于當代社會經(jīng)濟快速發(fā)展導致大眾的審美要求越來越高，所以，只有不斷提升現(xiàn)代設計師的創(chuàng)新能力，才可以使工藝品符合消費者的視覺需要。另一方面，由于現(xiàn)代工藝美術具有民族性，促使本民族藝術和美感在長久歷史發(fā)展過程中養(yǎng)成獨特的風格。除此之外，現(xiàn)代工藝美術設計很重視展現(xiàn)抽象性風格，避免因大量的雕琢使作品失去本來的簡單與抽象。所以，現(xiàn)代設計者應該不斷分析當下的形勢，創(chuàng)造出更符合大眾審美的工藝品。

三、結語

綜上所述，通過本文對傳統(tǒng)工藝美術發(fā)展現(xiàn)狀的研究，提出了其存在的幾點問題，并提出了針對性的創(chuàng)新性措施，即創(chuàng)新藝術構思、創(chuàng)新設計手法和創(chuàng)新發(fā)展方向，旨在促使工藝美術設計在創(chuàng)新方面越來越進步。

參考文獻：

[1]盧鋼強.淺談我國傳統(tǒng)工藝美術在現(xiàn)代設計中的創(chuàng)新應用[J].大眾文藝，2019（04）

[2]高建民.藝術創(chuàng)想在工藝美術設計中的應用研究[J].藝術科技，2018，31（07）