江蘇現代漆畫的特點研究

（南京旅游職業(yè)學院 211100）

江蘇漆文化歷史悠久，早在春秋戰(zhàn)國時期，揚州地區(qū)的漆器制作就已初具規(guī)模，元、明、清時代，揚州、蘇州的漆器制作最為發(fā)達，直到今日揚州仍是中國漆器的重要產地，它們?yōu)楹髞淼慕K現代漆畫的發(fā)展提供了深厚的傳統理論基礎和實踐基地。

漆畫顧名思義是以漆為主要材料進行的繪畫創(chuàng)作。既然是繪畫它和其他架上繪畫如國畫、油畫、版畫等有著共同的特性，反映現實、表達自我等等。任何一個畫種既有藝術的共性規(guī)律，又有著區(qū)別與其他畫種的個性特質，這種特質構成了畫種存在于世的基礎。不同的畫種所使用的特殊媒介對所產生的藝術語言起了決定性的作用，藝術的共性規(guī)律正是通過不同畫種個性語言來表達的。漆畫是從傳統漆飾藝術中脫離出來的，中國漆畫作為獨立的畫種僅有幾十年的歷史，在1961年和1979年的全國美展中僅有零星的作品出現，1984年的第六屆全國美展，漆畫作為一個獨立的畫種以120幅的規(guī)模獨立開辟了展廳，被視為漆畫畫種獨立的標志。也就是在本次美展中江蘇現代漆畫創(chuàng)作一舉成名，共有23件作品入選，其中南京藝術學院入選了21件漆畫作品，江蘇漆畫占入選總數的五分之一。由此江蘇漆畫開始為世人關注。本文回顧江蘇現代漆畫近四十年的發(fā)展并進行梳理，總結出江蘇現代漆畫發(fā)展的以下特點：

一、學院派主導下的漆畫創(chuàng)作

直到今天院校仍是江蘇漆畫創(chuàng)作傳承發(fā)展的主要力量，主要作者群都集中在幾大院校，如南京藝術學院的馮健親、李永清、張承志、王琥、蘇凌、高震、呂曉雯、周勇等人。南京師范大學的吳可人、盧蜜、王瑋、陸勇等人。揚州工藝美校的王加仁、周伐耕，揚州大學的李玫等人。蘇州工藝美術職業(yè)技術學院的周矩敏、謝震等人。他們同時具有漆畫家和高校教師的雙重身份，一邊進行漆畫藝術創(chuàng)作一邊還要兼顧漆藝漆畫教學工作，在今天學院依然是江蘇漆畫創(chuàng)作和人才培養(yǎng)的重要力量。南京藝術學院是江蘇省內第一家開展漆畫教學的院校，1981年9月，在南京藝術學院保彬院長的倡導下，南藝組織部分工藝美術系師生到江都特種工藝廠進行漆畫實習創(chuàng)作，完成了近200件作品，并于同年年底在江蘇省美術館舉辦了漆畫展。在1984年的第六屆全國美展中南京藝術學院有二十一幅作品人選，江蘇作為全國重要的漆畫創(chuàng)作地得到承認，涌現出馮健親、李永清、張承志、李樹、王琥、蘇凌等一批優(yōu)秀的漆畫家，他們奠定了南藝漆畫創(chuàng)作的基礎，同時也帶動和刺激了其他藝術院校的漆畫教學和創(chuàng)作。南京藝術學院1989年開始招收漆畫專業(yè)學生，后從原來的課程到設置為專業(yè)，面向全國招收漆藝專業(yè)研究生。至今，為全省甚至全國培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的漆畫家和漆藝專業(yè)師資，推動了漆藝的普及和漆藝教學更廣泛的發(fā)展。南京師范大學也是江蘇省較早開設漆畫教學的院校之一，早在1986年9月選派吳可人赴中央工藝美術學院漆畫工作室進修，師從喬十光老師研習漆畫，并于1987年開設了漆畫課程。多年來涌現出吳可人、盧蜜、王瑋、陸勇等一批優(yōu)秀的漆畫家，該校師生的漆畫作品多次在全國美展和全國漆畫展中獲獎，在漆畫界有一定的影響力。

作為江蘇傳統漆藝傳承的重鎮(zhèn)，揚州地區(qū)的揚州工藝美校的王加仁、周伐耕，揚州大學的李玫。蘇州地區(qū)蘇州工藝美術職業(yè)學院的周矩敏、呂美立、謝震、蘇州職業(yè)大學李小康等一批優(yōu)秀的漆藝工作者多年來堅持漆畫創(chuàng)作和教學，他們的作品多次在全國美展中入選和獲獎。

1995年12月由南京藝術學院發(fā)起召開了：“中國漆藝家理論研討會”達成了“漆畫的生命在藝術本身”這一共識。這次會議加強了院校間的聯系，使高校逐漸成為了研究和發(fā)展漆畫藝術創(chuàng)作的中心。

二、地區(qū)發(fā)展的不均衡

江蘇做為了一個文化大省，其地區(qū)間文化藝術的發(fā)展是不均衡的，這其中有歷史原因也有經濟發(fā)展不均衡的因素。江蘇漆畫做為全國漆畫發(fā)展的重要組成部分，其地區(qū)發(fā)展也是極為不均，除揚州、蘇州是傳統漆藝之鄉(xiāng)外，近幾十年來南京的漆畫創(chuàng)作迅速發(fā)展，形成三足鼎立之勢。而在徐州、宿遷、鹽城、連云港、無錫、常州等地，漆畫藝術創(chuàng)作未見明顯發(fā)展，未形成作者群，雖然有個體出現的優(yōu)秀的漆畫家，但是不能代表本地區(qū)的整體水平，也未能使本地區(qū)的漆畫創(chuàng)作力量有質的變化。統計表明在全國第十屆美術作品展漆畫展中，江蘇共有20件漆畫作品入選，南京地區(qū)有16件作品入選，其中蘇凌、朱道平的作品《夏華·秋實》獲得了全國金獎。尚可、張承志、陳世寧、許朝暉等人的作品《萬眾一心》獲得了銀獎.揚州地區(qū)和蘇州地區(qū)分別有兩件作品入選并有作品獲獎。而江蘇其他地區(qū)無一件作品入選。由此我們不難看出漆畫藝術在江蘇并沒有統一得到發(fā)展，各地區(qū)的差異之大遠遠超過其他畫種。地區(qū)發(fā)展的不均衡性特點突出，至今未有大的改觀。

三、表現形式的多樣性

江蘇的漆畫作品與其他地區(qū)相比較更注重繪畫性因素，從目前全國的情況看不少漆畫作品過多的堆砌材料，炫耀技術，而忽視了作品的內涵和個性風格。漆畫是由漆和畫兩個要素所構成，漆畫是漆藝技術和繪畫藝術有機的結合體，漆畫必須是“畫”，必須具有繪畫的精神意蘊和視覺的形式美感，漆畫又必須以漆為主要媒材發(fā)揮漆的語言，否則就失去了漆畫的獨特性，也就不能稱之為漆畫了。漆畫的特點決定了漆畫家要同時具有兩方面的素質，一手抓漆藝，一手抓繪畫，“兩手都要硬”。作為一個新的畫種，江蘇的漆畫創(chuàng)作者們沒有被傳統束縛，作者們完全按照自己的興趣創(chuàng)作自己的漆畫，江蘇的第一代漆畫家中馮健親、李永清、張承志、王琥、蘇凌、盧密、吳可人等人全是藝術院校科班出身，在開始創(chuàng)作和摸索漆畫之前已經具備一定的繪畫功底。在這樣的基礎上在經過潛心學習漆畫技法之后，他們創(chuàng)作了一批藝術性很高的漆畫作品，和第一代漆畫家相比高震、謝震、周勇、呂曉雯、王瑋、陸勇等第二代漆畫家更強調的是自我的感受，強調一種個人的精神信仰，按照自己的模式和思維構建自己的精神家園，繪畫性更加強烈，畫面中充滿更多的未知，人物造型自由色調幽雅，肌理層次也是疏密有，頗具探索精神。

綜上所述，江蘇漆畫創(chuàng)作者們學院派的學術背景，使他們有著扎實的藝術基本功和開闊的藝術視野，他們用新鮮的形式，多變的技巧，真摯的情感豐富了中國現代漆畫創(chuàng)作的語言。江蘇悠久的漆藝歷史和眾多的漆器企業(yè)也為江蘇現代漆畫的發(fā)展提供了有力的理論基礎和實踐的技術保障。技術要服務于畫面，這是江蘇漆畫創(chuàng)作者的們長久以來的認識和堅守，這種清晰的理論導向是江蘇現代漆畫發(fā)展繁榮的重要保證。同時，江蘇漆畫發(fā)展的地區(qū)不均衡性，對漆畫創(chuàng)作的豐富性，漆畫藝術的普及性帶來了不利影響。尚需江蘇漆畫家們共同努力，帶動和幫扶薄弱地區(qū)的漆畫創(chuàng)作，把江蘇現代漆畫的發(fā)展提升到更高高度。