馬基迪的寫實和詩意

（廣東省作家協會 519000）

或許伊朗是一個政教合一的伊斯蘭國家，清規教律多，繁文縟節細，人們的日常生活行為受到諸多限制，從事文藝創作是件很不容易的事情，如伊朗當代最負盛譽的女作家佐雅·皮爾扎德，在創作完長篇小說《燈，我來熄滅》后，對于嚴格的審查制度，尤其小說里還觸及到性愛和政治方面內容，以致她曾放棄出版這書的念頭，但意外地竟然通過審查，估計其極為微妙隱晦的敘事方式，讓當局看得不是很懂的情況下，使該書意外通過審查。再如瑪贊·莎塔碧的長篇小說《我在伊朗長大》，由于書中內容多觸及到政教戒律的紅線，成為終年漂泊異鄉的保守派女作家。另如1995年23位最著名的伊朗作家和詩人，受鄰國亞美尼亞作協邀請參加一個文學活動，乘坐大巴車行至札格洛斯山區時，招致高層授意差點被全部暗殺，載入了伊朗文學黑暗的史冊。正如伊朗著名作家沙赫里亞爾·曼達尼普爾在美國生活多年后，于2009年出版的《審查一部伊朗愛情小說》所描寫的那樣，伊朗苛刻的審查制度在情感上不斷摧毀著作家，這是伊朗現實社會文藝創作的艱困與荒誕。

在電影領域當然也不例外，嚴格的電影審查制度使導演們似乎在戴著重重枷鎖前行，出于趨利避害的原始本能，許多導演都選擇安全系數比較高的兒童電影作為他們展示才華的切入口，由此我們可見到兒童影片在其他國家電影工業中只作陪襯的角色，在伊朗卻成為當仁不讓的主角，以清新、自然、質樸的風格蓬勃發展，形成世界影壇一道獨特清新的風景線，出品了《白氣球》《水缸》《小鞋子》《天堂的顏色》《何處是我朋友的家》等許多以兒童為主角的影片，并取得世界矚目的成績，其中馬基德·馬基迪應該說是這類電影題材中最重要的領頭羊之一。

其作品樸素自然、真誠簡練，雖然主角大多是少年兒童，劇情波瀾不驚，場景司空見慣，但影片洋溢著脈脈的人性情懷和原始的生命赤城，這絕不僅是簡單的小娃們電影，我想這也不是馬基迪的初衷，作為自小就在電影圈摸爬滾打，又深受二戰后意大利新現實主義電影影響的馬基迪，其將目光首先放在平民百姓的日常生活之中，通過長鏡頭拍攝、自然光采用、現場聲錄音、非專業人員演戲等方式，采取紀實又藝術性的手法，展現出伊朗兒童及其家庭成員的生活場景和社會自然風貌，給人一種真實質感、原汁原味的伊朗風情，影片里那些炊煙裊裊的鄉村、郁郁蔥蔥的叢林、風中搖曳的花草、簡樸安靜的小鎮和粗茶淡飯的生活……無不敲擊我們靈魂最深處的拷問，一切功名榮譽都只是過眼云煙，抵不過石灰彌漫中那一莖吸吮清水的綠葉來得讓人真實和悸動。影片里那些令人動容的兄妹之情、愛恨交葛的父子情結、苦難生活的相助情誼、感傷悲憫的默戀真情……無不喚起我們心靈最原始的本性，終日在城市蠅營狗茍、焚膏繼晷生活的我們，日益遠離生命最初的情感，變得自私狹隘、猜忌防范、心機重重、虛偽狡詐、吝嗇圓滑，抵不過艱苦生活下兩個孩子涂抹在風中的微笑來得讓人純粹和美好。還有那些美麗開闊的自然風光，獨具伊斯蘭特色的虔誠宗教儀式，平常百姓一日多飲的生活習俗，底層人們艱辛困苦的生活勞動場景……讓我們真切知道“和平”的重要性，假如沒有戰爭沖突、利欲紛爭，這區域都應該會像《天堂的顏色》村莊里生活的人們那樣安靜祥和的吧！大概就不會有《巴倫》那樣苦難深重的人們了。馬基迪正是透過兒童內心世界、情感、目光和身邊人身邊事，以及所處的社會自然環境，用鏡頭忠實地紀錄這些平凡故事中的點點滴滴，用充滿童趣而溫暖的方式闡釋他對生命、人性的理解，并跟我們一起探索其意義和本質，讓生活在城市里日漸異化的我們有次重新檢視自己心靈的機會，你我會在那抹純真溫情的微笑、愛意濃濃的目光和那縷車窗外柔柔的風中，找到靈魂的震顫，情感的共嗚，這是當今電影科技工業高速發展不能帶給我們的，其除給我們帶來逼真震撼的視覺效果，就是人為地制造升級暴力、色情、災難、恐怖的劇情，無休無止刺激滿足人們觀影的欲望，最后講些什么，我們似乎都索然無趣地探究。

同時，馬基迪的影片在記錄平常百姓家的故事外，沒有刻意回避平民生活的苦難，而是同樣如實地記錄他們面臨的生活窘困，有為一雙鞋而受盡苦難的兄妹，有為再婚而遺棄盲孩的父親，有為謀生而女扮男裝打工的女孩……他們每個人都歷盡人間艱辛，這不僅僅是一撮小人物貧窮窘迫的生存環境，更是整個古老民族面臨的生存狀態，但馬基迪并沒有無限擴大和深重刻摹平民的貧窮困苦，來博取觀眾的眼淚，而是在壓抑中呈現出昂然的精神，在窘困中呈現樂觀的態度，表現出伊朗人民頑強的生存意志和旺盛的生命力，《小鞋子》中渴盼一雙鞋的兩兄妹，在困難面前不卑不亢、不怨天尤人，童稚的臉上始終洋溢著陽光般的笑容，讓人感到溫暖和希望。《天堂的顏色》中的盲童墨曼，滿眼處于黑暗的世界，卻用自己的心和肢體去感受這個世界，靜靜聆聽鳥的叫聲，捉摸窗外溫柔的風，撫摸妹妹親切的笑容，幻感奶奶白嫩的手，其世界同樣多姿多彩，讓人感受到墨曼的幸福和樂觀。《巴倫》中顛沛流離的阿富汗難民巴倫，在苦難中細心感受生活每一處美麗，整理臟亂不堪的廚房，洗潔打滿補丁的門簾，置放一莖生機盎然的綠葉，讓人感受到巴倫柔弱身體下堅韌的生命力。正是這些平凡人樂觀豁達的態度，讓人感受到整個民族生衍不息的精神和永不泯滅的希望，并用鏡頭獨特的視角給予了詩化般的呈現。《小鞋子》中兄妹倆洗鞋時空中飛舞的五彩肥皂泡，阿里將傷痕累累的腳放入池中引來游動的小金魚。《天堂的顏色》中粉紅色鞋子面上的蝴蝶，鄉間如詩如畫的自然風光，墨曼的妹妹早晨放雞出籠時漫天飄飛的雞毛。《巴倫》中石灰彌漫中清綠的葉子，印滿鮮花的門簾，落入泥地上多彩的水果，那抹淡淡令人傷感的微笑……一幅幅構圖精致、用光準確、色彩美麗和充滿美感詩意的畫面呈現在我們眼前，讓沉重晦暗的生活畫面跳動著不息的生命音符和感到一絲絲的暖意，這些具有詩性鏡頭的語言像文學里的隱喻或象征，寄予堅韌的人性、真誠的情懷和美好的希望，顯示出強大的藝術張力，它將超越人類的苦難，歸源人類的本性，跟隨鏡頭回到那明凈如水的和平世界。