劉正成書法輯評(píng)

劉正成，現(xiàn)為國(guó)際書法家協(xié)會(huì)主席，《中國(guó)書法全集》主編，（全國(guó)）教育書畫協(xié)會(huì)高等書法教育分會(huì)顧問，北京大學(xué)、中央美術(shù)學(xué)院等多所院校客座教授，“九三學(xué)社”中央文化工作委員會(huì)原委員。曾長(zhǎng)期擔(dān)任中國(guó)書法家協(xié)會(huì)常務(wù)理事兼副秘書長(zhǎng)。作為主要策展人，策劃了連續(xù)六屆全國(guó)中青年書法展、二十世紀(jì)書法大展、巴黎現(xiàn)代中國(guó)書法大展、建國(guó)五十周年書法大展、千年書法大展、中國(guó)涌泉國(guó)際書法大展等。作為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任主持學(xué)術(shù)研究活動(dòng)，策劃全國(guó)第二、三、四、五屆全國(guó)書學(xué)討論會(huì)。曾任中國(guó)書法雜志社社長(zhǎng)、主編18年。

作為一個(gè)外國(guó)人，漢字都寫不好，卻能對(duì)中國(guó)的書法家劉正成先生發(fā)表看法，聽來有些不可思議吧！但我仍欣然去做，因?yàn)槲沂侨绱诵蕾p他！劉先生在書法領(lǐng)域的方方面面都有極高造詣 無論是書體和風(fēng)格還是有關(guān)書法的審美和史學(xué)。劉先生在后者的功底之深厚，從他已經(jīng)出版超過六十卷的《中國(guó)書法全集》以及2008年出版的《書法藝術(shù)概論》中可見一斑。

——蘇立文（美術(shù)史家、牛津大學(xué)教授）

我對(duì)劉正成先生的總的印象是，他是當(dāng)今中國(guó)書法界少有的、博大精深的學(xué)者型書法家。生命意識(shí)和創(chuàng)造意識(shí)是所有稱得上大家的藝術(shù)家的共同特征。由于學(xué)識(shí)淵博，中國(guó)五千年的傳統(tǒng)經(jīng)典生命在劉正成的藝術(shù)中保持著一種文脈通流的血緣關(guān)系，使他的書法生動(dòng)活潑，結(jié)構(gòu)新穎，與傳統(tǒng)氣息相通，表明他對(duì)傳統(tǒng)具有自己獨(dú)特的感受和體驗(yàn)，又能把自己的藝術(shù)個(gè)性凸顯出來。其書法有著很獨(dú)特的生命表情。

——周韶華（畫家、湖北省文聯(lián)名譽(yù)主席）

劉正成先生是位可代表中國(guó)藝術(shù)、學(xué)術(shù)界的杰出人物。從理論和實(shí)踐兩方面來說，在宋可比蘇東坡，在清可比趙之謙。

——樽本樹村（書法家、全日本書道聯(lián)盟理事長(zhǎng)）

劉正成先生是我多年的老朋友。一方面他本人是有很高造詣、很好成就的書法家，另一方面他對(duì)于書法史及書家的研究也有很深入的認(rèn)識(shí)。我從他這里得到很多知識(shí)和寶貴的看法，獲益匪淺。《中國(guó)書法全集》是一部規(guī)模宏遠(yuǎn)、意義重大的著作，它不僅僅是對(duì)書法材料的匯集，而且本身帶有研究的意義。所以，這部書的學(xué)術(shù)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值并行，也體現(xiàn)了劉先生的創(chuàng)見。

——李學(xué)勤（歷史學(xué)家、清華大學(xué)教授）

劉正成書法的精神性很強(qiáng)。像徐渭的書畫是不可取代的，技法層面容易達(dá)到，但精神性是一般人不易企及的。劉正成是一個(gè)鋒芒畢露的人，鋒芒畢露的人在中國(guó)歷史上一般是改革派，以劉正成激進(jìn)的做派，改革派的命運(yùn)也是必然的。

——李世南（著名畫家）

劉正成 行草書自作詩 248cm×124cm 紙本 2019年

我和正成、平凹都是好朋友，我們都沒有高學(xué)歷背景，都有“怪異”的思維，而在各自的領(lǐng)域內(nèi)又都有些成就和表現(xiàn)。我們有共同的藝術(shù)感覺，包括對(duì)四川文壇的看法。劉正成的才能特別多面，他在20世紀(jì)七八十年代主要從事刊物編輯，能寫戲、寫小說、寫詩，可以說是以文學(xué)出身，以書法成名。

——魏明倫（劇作家、中國(guó)劇協(xié)副主席）

劉正成是我的好朋友，我們倆同是1946年生于成都，認(rèn)識(shí)有十來年。我是學(xué)理工科的，每天作息較為嚴(yán)謹(jǐn)。劉正成是個(gè)散淡的人，他有藝術(shù)家的氣質(zhì)，不像我對(duì)事物機(jī)械化。劉正成是四川才子，他飲食、說話、行為方式等，都是蜀中才子的風(fēng)范。正成兄教我書法的方法只有一句話：“每一筆都把它寫得有力就好了。”對(duì)我的書法影響至深，正如他的楷書也是這樣的，匠心獨(dú)具，力透紙背。

——朱清時(shí)（教育家、南方科技大學(xué)校長(zhǎng)）

劉正成先生的書法藝術(shù)追求書卷氣的神采之質(zhì)！注重章法，表達(dá)寫意，劉先生這樣的書法大概是受蘇東坡的影響較大。蘇東坡主張：“書，必有神氣骨肉血，五者闕一，不為成書也。”（《東坡題跋卷四》）我認(rèn)為劉先生的書法藝術(shù)的特長(zhǎng)便是此東坡論的實(shí)踐。

——西島慎一（日本書法文化研究家）

劉正成先生的書法先文后墨，故而聚萬物之元?dú)猓纬山罟牵嫖哪睿蒙袂闈?rùn)色，因此引導(dǎo)了現(xiàn)代書學(xué)，獨(dú)具飄逸風(fēng)格，開創(chuàng)了新表現(xiàn)主義書風(fēng)。

——權(quán)昌倫（書法家、國(guó)際書法藝術(shù)聯(lián)合韓國(guó)本部理事長(zhǎng)）

《丙戌于中州鄲城題劉正成先生小楷心經(jīng)卷》

脫穎文壇在益州，書林廿載寫春秋。

全集編纂驚朝野，競(jìng)技衡評(píng)選勝流。

行楷峭拔恣瑰瑋，草書狼藉肆清遒。

浮沉不礙奇情在，依舊聽濤月滿樓。

聽濤齋主人劉正成自西蜀移居京華。既主編書法全集，復(fù)主持書法評(píng)審，海內(nèi)書風(fēng)隨之一變。此小楷心經(jīng)結(jié)字恣肆，用筆奇崛，堪稱合作也。

——薛永年（美術(shù)理論家、中央美術(shù)學(xué)院教授）

他（劉正成）是1985年到北京的中國(guó)書法家協(xié)會(huì)工作的，開始任《中國(guó)書法》副主編，實(shí)際上主編了這本學(xué)術(shù)刊物，主編了大約100期。他組織了全國(guó)中青年書法展。這個(gè)展和其他的以指派和邀請(qǐng)各地名流和權(quán)勢(shì)人物為主的書法展不同，它以競(jìng)爭(zhēng)性為標(biāo)志，發(fā)出通知，任何人皆可投稿，從中選出優(yōu)秀作品，這樣就可以使在底層的無名無靠山的中青年脫穎而出。中國(guó)自廢除科舉之后的人才被發(fā)現(xiàn)之途徑，多靠有權(quán)有勢(shì)的人物推薦，劉正成組織全國(guó)中青年書法展，打破了這一局面，只要書法好，皆可在展覽會(huì)上被人發(fā)現(xiàn)。他的這一件事做得就很好。

——陳傳席（美術(shù)理論家、中國(guó)人民大學(xué)教授）

劉正成 行書汲來買盡七言聯(lián) 67cm×13cm×2 紙本 2019年

劉正成書法的師承對(duì)我來說是個(gè)謎，我曾頗有興致地探尋過這個(gè)問題，也承他透露了一點(diǎn)消息。我曾在一篇專論中說他寫蘇東坡，他早年應(yīng)該認(rèn)真地寫過蘇，好像他也默認(rèn)了這一點(diǎn)。但他自己說的是他大量臨過魏碑，我倒看不出有多少魏碑的消息。總之，作品如果能與古人似曾相識(shí)，又說不出淵源所自，必是大書家的一種標(biāo)志，因?yàn)樗辽僬f明三點(diǎn)：一、原創(chuàng)性強(qiáng)；二、作品的信息復(fù)雜、豐富；三、不是無根之木，但根看不見。

——石開（書法家、國(guó)際書法家協(xié)會(huì)副主席）

我最先認(rèn)識(shí)劉先生是讀了他主編的《中國(guó)書法鑒賞大辭典》。在我的理解中，劉正成不是一般的書法史學(xué)家，也不認(rèn)為他是一個(gè)一般的書法家，而是想在書法里融進(jìn)諸多長(zhǎng)期匱乏要素的一個(gè)整合型學(xué)者。

——王岳川（文藝?yán)碚摷摇⒈本┐髮W(xué)書法研究所所長(zhǎng)）

他（劉正成）學(xué)識(shí)淵博，創(chuàng)造力非凡。不管是小說創(chuàng)作，還是纖細(xì)工致的小品文，或是精美的書法作品，都洋溢著天才之氣，飛動(dòng)、輕快、豁達(dá)。故我毫不猶豫地稱其為天才。且劉正成先生人品高邁，待人親切，不管到哪里，都有很好的朋友圈子。不僅如此，在不義面前，他是絕不屈服的，存志士品格。

——金炳基（書藝評(píng)論家、韓國(guó)國(guó)立全北大學(xué)教授）

與正成兄相識(shí)相交已逾二十五載。正成兄絕對(duì)是位性情中人，無論是寫小說，作書法，搞研究，都是激情滿滿，暢快淋漓。所謂書發(fā)于情有真氣。突出的有兩點(diǎn)：一是唯情所至。無論是楷、行、草書，正成兄都能以飽滿的情感貫穿于腕底，揮灑于紙上。尤其是行草書，我們能從字里行間，感受到奔突跌宕、酣暢不羈的一股激情，這在書法創(chuàng)作中是難得的氣象，也是藝術(shù)作品必須承載的至高目的。書畫同理，晉人宗炳在最早的山水畫論《畫山水序》中，文尾總結(jié)繪畫功能只用了四個(gè)字：暢神而已。沒有精神層面的情感的注入與外化，不是書奴，便是書匠。看過正成兄寫草書的人都會(huì)感受到其運(yùn)筆落墨的迅捷暢快，也聽到過議論其書“過疾過飄”，但我不這樣看，運(yùn)筆的快慢與作品好壞沒有什么對(duì)應(yīng)關(guān)系。快有快的神采氣勢(shì)，慢有慢的韻味風(fēng)情。蘇東坡贊畫圣吳道子有云：“當(dāng)其下手風(fēng)雨快，筆所未到氣已吞！”唐時(shí)人贊草圣懷素亦有“忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字”。這些都是對(duì)運(yùn)筆快、落墨疾的大聲贊美與肯定。二是正成兄的楷、行、草書至今天已基本形成了自己的面目特征與風(fēng)格取向。可以看出，無論點(diǎn)畫結(jié)字以至于章法布局，作者都進(jìn)行過長(zhǎng)期的研討探求。而且三體能取向一致，諧調(diào)統(tǒng)一，很不容易。一句話，作者的激情絕非狂灑濫發(fā)，而是建立在理性基礎(chǔ)上的自然抒發(fā)。

——王鏞（書法篆刻家、中央美術(shù)學(xué)院教授）

劉正成 秦觀詞意圖 紙本墨筆 2019年

劉正成 行書杜甫詩 紙本 2019年

劉正成 行書前賢詠梅竹菊松四首 紙本 2019年

劉正成 行書歷下山水賦 紙本 2019年