——高登舟的山水世界"/>
999精品在线视频,手机成人午夜在线视频,久久不卡国产精品无码,中日无码在线观看,成人av手机在线观看,日韩精品亚洲一区中文字幕,亚洲av无码人妻,四虎国产在线观看 ?◇ 楊寧

高登舟,生于1968年,山東平度人。畢業于南京藝術學院,深造于山東藝術學院、北京畫院。青島市美術家協會副主席,中國美術家協會會員。

高登舟 吳哥印象 101cm×65cm 紙本設色 2014年
董其昌云:“以境之奇怪論,則畫不如山水;以筆墨之精妙論,則山水絕不如畫。”筆墨與造化,是山水畫發展的兩翼,亦是當代山水畫家求新求變的雙槳。近年來,高登舟在師法傳統筆墨的基礎上,更強調“外師造化,中得心源”,先后參加了一系列的寫生活動,入川藏、游西北、下江南,吊古尋幽,感悟自然造化之神奇,甚至“重走長征路”。路走得多了,視野就開闊了,胸中丘壑自然寬廣,腕下山水更加酣暢。在大量的紀游寫生過程中,通過與自然對話,傳統的筆墨語言、皴法圖式逐漸被融化消解,自己的風格也逐漸形成,面貌也愈加突出。縱觀高登舟這幾年來的創作,主要呈現出以下兩個特點。
首先,是筆墨野。當然這里所謂的“野”,并不是“野狐禪”的“野”,而是“野逸”的“野”,是指高登舟用筆、用墨的果敢大膽、酣暢淋漓。傳統的披麻皴、米點皴、豆瓣皴等皴法雖然還隱約在他作品中能夠尋找到蛛絲馬跡,但都在其高超的筆墨技法中融為一體,化為己有了。高登舟的用筆不局限于中鋒,而是八面出鋒,筆尖、筆肚、筆根各盡所能,側鋒、偏鋒、臥鋒交錯出現。山石皴法多以臥筆側鋒皴出,后以濃墨中鋒勾寫輪廓。由于側鋒皴擦的山體較為松疏,容易散亂,但中鋒勾寫的輪廓線卻勒住了山形,在這一松一緊的用筆之中,形成了無窮的節奏與韻律。用墨則更為大膽潑辣,山石先以渴筆淡墨皴出陰陽向背的關系,復以濕筆潤墨渲染體積,如此反復,層層疊加,雖筆與筆之間有重疊,但更有空隙,墨與墨之間有疊壓,更有呼應,有的地方積墨數層,有的地方逸筆掃過,大實大虛,墨色層次十分豐富而且變化微妙。在用墨的過程中,高登舟又十分注重擦染的動作,仔細觀看其作品的細部,會發現有些物象的邊緣線消失了,其前后關系是通過擦染所構筑的體積來交代,頗有“沒骨”之意。高登舟用筆不拘成法,八面出鋒,用墨濃淡干濕,錯綜復雜,野味十足。
其次,是構圖造型奇。龔賢講:“丘壑者位置之總名,位置亦安,然必奇而安,不齊無貴于安……倘能愈老愈秀,愈修愈潤,愈潤愈奇,愈奇愈安,此畫之上品。”高登舟作品的構圖立足于北宋巨嶂山水,受實景寫生的影響,但又不拘泥于全景山水和自然造化,畫面中山體多作細碎的皴染,山石造型奇特,構圖布局奇險,山巒的變幻超越了實際景觀,營造出了一個個非人間的山峰谷地,形成了如幻似真的畫面趣味,達到了“奇而安”的藝術效果。高登舟腕下的“奇”主要來自兩個方面:一是物象造型,無論是棱角分明的山石層巒,還是“仰畫飛檐”的亭館樓塔,一切都看似合乎事理,一切又都超越現實,這些奇怪的造型顛覆了傳統山水的尋常面貌,形成了如同幻境的非人間景觀;二是構圖布局,高登舟擅長通過繁筆密皴將山體分為細塊,山巒峰頭層層堆疊,彼此斗奇,在山巒之間再細膩地構筑房屋、點綴樹木以增加細節,然后再通過輪廓線將其整合為一個塊面,形成碩大的山體,綿延不斷,“愈奇愈安”,構筑起北宋巨嶂山水的氣勢。云霧的表現更是出人意表,有的橫穿山體直接分割畫面,有的彌漫于山谷之間氤氳多姿、縹緲神奇,更有甚者,通過大面積的渲染則籠罩在畫面四周,使山石仿佛飄浮在水云之中,如同仙山之境,傳達出一種古拙又有奇趣的意味。
天命之年的高登舟,正值藝術創作的旺盛期,他的藝術成就大家有目共睹,已經走在了時代前列。其藝術道路和方向無疑是正確的,他緊緊抓住了山水畫筆墨與造化的關紐,在野逸與奇趣間尋求突破,假以時日,一定更為出色,讓我們拭目以待吧!

高登舟 團城明渠 138cm×69cm 紙本設色 2013年

高登舟 莫高窟印象 37cm×54cm 絹本設色 2014年

高登舟 巴肯山夕照 73cm×52cm 絹本設色 2014年